10卷軸忍術

    佐吉微微嘆了口氣，自己又沒有自虐傾向，每天來一次這樣變態的訓練為的是什么？

    還不都是為了盡快適應這個殘酷的世界嗎？

    誰都不是天生的殺手，也不是每個人都能成為那種視生命如草芥的變態。講道理，佐吉很羨慕那些穿越過來就能大殺四方的前輩，他很想研究一下那些家伙的腦子，究竟是怎么長的。除非穿越來之前就是一群神經病、變態殺人狂一類的家伙，亦或是創造他們的人腦部構造過于簡單。

    戰斗與殺人是遲早的事情，所以時間允許的情況下，佐吉想要盡快熟悉血腥的味道，哪怕這血是從自己身上留出來的。

    時至今日，也是第一次在訓練中使用開刃的手里劍，往常的訓練都是一些不開刃的樣子貨，但是手里劍那強大的慣性依然能將佐吉砸的鼻青眼腫。隨著對這些機關的熟悉，佐吉受到的傷害也越來越少，選擇實彈的原因也是他有把握應對這群機關的圍攻，至少不會丟掉性命。

    不過這些終究是死物，彈道固定且總是直來直去，只能用來鍛煉、提升自己的反應能力與觀察能力。如果遇上宇智波那種會拐彎的手里劍或是忍者鏢，防御的難度還要倍增，自己別說是五個了，就算是一個都對付不了。更別提與宇智波鼬那種高烈度的閃避訓練相提并論了，宇智波鼬的訓練有很多不確定性，如果不是寫輪眼的天賦輔助，但凡是個體術略微差點的上忍，恐怕都會交代在那種變態的訓練之中。

    “這叫置之死地而后生……就跟跳過同樣寬度的懸崖與小溪，對人心理上造成的壓力不可同日而語。始終用不開刃的手里劍訓練，抱著我不會受傷這樣幼稚的念頭，永遠不會有多少提升，只有被打疼了、打傷了，流淚了、流血了，忍者才能真正的成長。”

    說著，佐吉將自己雙刀歸鞘，咔噠兩聲，一上一下兩把小太刀就被背后的刀鞘鎖死。

    這是佐吉的新忍具，體術版的三日月之舞沒有想象中那么好練，即使經過兩年的不懈努力，這位日高家的嫡傳，依然不能完全掌握其中的精髓。一把小太刀確實能在一瞬間斬出三次，但是會造成他力量的分散，如果力量不夠的情況下，三日月之舞就會顯得十分別扭，缺乏行云流水、將敵人一刀兩斷的飄逸感。但是在百分之百輸出力量的情況下，佐吉就只能斬出兩刀，達不到三日月之舞避無可避的速度，斬斷一切的境界。

    魚與熊掌不可兼得。

    無奈之下，佐吉想到了一位擅長用數量彌補質量問題的前輩——索隆大大。如果一把刀打不贏對手就用兩把，如果兩把打不贏對手就用三把。當然，佐吉可不認為自己能鍛煉出那副用嘴巴發出斬擊的好牙口，但是雙刀流確實能夠嘗試的一種選擇。

    遂讓方助仿造三日月宗近制作了兩把品質不錯的小太刀，一把正背一把反背，兩刀也是一把正握一把反握。在右手兩次斬擊的間隙嵌入左手反撩的那一刀，增加了三日月之舞出其不意的效果，勉強算是開發出了具有佐吉特色的雙刀流體術。

    現在的戰斗中，基本就是右手正握主攻，左手反握的小太刀司職防守。經年累月的練習下，這兩把小太刀與佐吉的契合度要遠超手里劍之類的東西，對于他的體術也是有顯著的提升。

    似乎火影世界里，除了奇拉比那個奇葩之外，使用雙刀流的忍者幾乎沒有。跟佐吉體術風格最接近的可能就要算猿飛阿斯瑪了，不過阿斯瑪那對匕首，只是用來配合風遁的忍具，跟佐吉這種純體術的用刀方式，還是有所不同的。

    “只是覺得你這樣拼命也太辛苦了些……”方助自有生以來，記得的唯一一次危及到生命的戰斗，恐怕就是九尾入侵木葉的那次，可惜他那會年紀尚幼，這些年的肥宅生活早就消磨掉了僅存的一些危機意識。所以，他很難理解佐吉這種迫切變強的心態，對于這家伙每天一次簡直像自殘一般的訓練，更是完全搞不懂意義何在。不過這不妨礙他積極配合，有一個正牌忍者實力的家伙幫助自己測試開發的新忍具其實也是一件蠻不錯的事情。

    “安啦，如果我受不了的話，會選擇休息的……”不大一會的功夫，佐吉已經調整好了剛剛因為劇烈運動而紊亂的呼吸，“我記得你今天還要測試那個東西的……”

    “是的，就是你說過的卷軸忍術……”這個忍具的靈感來源于赤沙之蝎，但是實現起來相當困難。直到今天，佐吉與方助也只研究出了水屬性查克拉的卷軸忍術。

    想要實現赤沙之蝎那套左手噴火右手噴水的騷操作，除非把自己改造成鋼鐵之軀才有可能。

    用封印術將各種屬性的忍術封印進卷軸不難，難的是如何將它引導出來。一口豪火球之術點燃的熊熊大火被封印在卷軸之中后，解開封印的時候你得到的只是一團爆裂的火屬性查克拉而已，想要這口火噴向對方真的需要一定的運氣，如果運氣不好的話，甚至會燒到自己。

    總不能把這卷軸塞進釋術者的肚子里吧？拜托，火遁在被噴出來之前，也僅僅是查克拉而已。所謂的忍術，就是利用查克拉的性質來模擬這些自然元素造成的傷害而已。水遁弄出來的水，在失去查克拉的供應之后就會消失，這是常識。

    所以如果真把卷軸塞進忍者的肚子里，解開封印的一瞬間，這個忍者就炸了。

    同理風遁基本也沒辦法實現，那玩意一旦解封就不知道吹到什么地方去了。

    如果塞進忍者的身體里，解開封印的一瞬間，這位忍者也就上天了。

    至于赤沙之蝎為什么能成功，其實上面已經說過了，直接把卷軸塞進肚子里就好。無論那些爆裂的查克拉在赤沙之蝎的肚子里如何沖撞，都被機關之軀牢牢鎖在了一定的范圍內，接著赤砂之蝎只需要用核產生的少量查克拉將卷軸中的術從手臂之中拉引導出來就可以了。這也是為什么，只有他能夠使用這種忍術的原因。

    那么佐吉與方助研究出來的水遁卷軸忍術又是什么呢？

    難不成要把卷軸塞進忍者的肚子里？解除封印的時候，忍者怕會像氣球一樣被水撐爆吧。

    兩人當然不會蠢到這種地步，他們退而求其次，將卷軸忍術開發成了一種環境忍術，為釋術者營造有利的戰斗環境。

    就像是我愛羅背著的大葫蘆一樣，雖然每一次的沙瀑大葬，都能依靠查克拉來制造大量沙子，但是如果摻雜一些一直用自身查克拉溫養的沙子，對于術的控制無疑會提高很多，也能有效的節省查克拉。

    區別只是，佐吉與方助做出來的東西是一次性的，只管用，不管收。有這樣的缺點，當然會有一些優點，那就是卷軸忍術封印的實物以及查克拉的單次的爆發力，比起我愛羅的葫蘆要大上許多。

    另外佐吉要求方助盡量將卷軸的體積壓縮，總不能像天天一樣，背著個大卷軸戰斗吧？更何況是一件一次性的道具，更小的體型也不容易被發現，更具有爆發的突然性。

    在壓縮的過程中，方助就發現了一個非常嚴重的問題，卷軸的大小限制了封印術的復雜程度。

    封印卷軸的大小，決定了能夠封印物體的大小與封印術的復雜程度，越是復雜的封印術創造的空間就越復雜，并且能夠根據釋術者的要求創造出需要的空間。而越是簡陋的封印術，創造的空間就越不穩定，甚至出現畸形的空間。當你用一種“迷你”卷軸封印一把風魔手里劍后，再拿出來的時候，可能不穩定的空間屬性已經把體型巨大的風魔手里劍壓成了一團廢鐵。

    所以，想要用微型卷軸完整的裝下某種術幾乎是不可能，內部空間的不穩定造成了術的不穩定，也就限制了這種卷軸忍術的使用范圍，最終，佐吉與方助發現這玩意只適合用來裝載忍術的“原材料”。

    適合這玩意的原材料也相當有限，就只剩下土、沙與水了。這三種東西都不吃形狀的，但是，沙需要同時掌握風與土兩種查克拉才能自由操縱，這道門檻就直接將九成九的忍者拒之門外，毫無開發價值。

    土的話倒是一個不錯的選擇，但是土遁的難點，在于形態上的變化。土遁往往需要用到改變物體的硬度、成分、質量、重力等等復雜的操作，比起沙與水直接團成一簇砸向對方的操作無疑高出了數個等級。就算是將卷軸里存好的土筑起一座堅固的土墻，也需要花費大力氣將它“夯實”。

    簡單來說，土遁重的不是查克拉的量，而是查克拉的控制。對于初始屬性是土的忍者來說，根本不需要用這種提前存儲查克拉的手段。對于將查克拉屬性變化為土屬性的忍者來說，就算提供這種有利的環境，他們依然需要花費大量的獎勵將土“捏成”自己想要的模樣。土墻已經是極限了，土遁的攻擊力一向不是為人樂道的地方。更何況，如果僅僅是用卷軸忍術做一道土墻的話，有捏的時間，還不如盡快逃出對方的攻擊范圍來的劃算。對于地圖炮這種東西，如果逃不掉的話，你捏出來的土墻也一定擋不柱。

    所以天生擁有土屬性的忍者用不上這玩意，能完成土屬性查克拉轉換的忍者用起來性價比不高，因此第二個選擇也被佐吉與方助否決了。

    剩下的具有開發價值的，就只剩下水遁這一種了。

    相比于土遁的復雜的操作，水遁就簡單粗暴了很多，簡單點來說開閘放水使用查克拉略微引導，接著把對方沖走就好。

    起碼佐吉就準備這么干，解開封印后，只需要用自身轉化的少許水屬性查克拉，就能將卷軸里存放的東西，搓成像模像樣的攻擊忍術，這可是實打實的實力提升。

    要知道，水可不像土那么常見，特別是風之國與土之國境內，不然二代也不會因為在沙漠里釋放出強力的水遁技能而名聲鵲起了。就算是在水源豐沛的水之國，帶上幾個這樣的卷軸，跟人對波的時候也不會吃虧啊。

    最最最重要的還是，佐吉根本用不出土遁或是跟沙有關的忍術。辛辛苦苦開發出跟自己關系不大的東西造福忍界？拜托，他還沒有那么偉大。

    至于方助那邊，他其實并不看好這種研究，如果不是佐吉提出的相當多的關于忍具改進方面的意見都收到了非常好的效果，他是不可能陪著這位“合作伙伴”瞎胡鬧的。

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