我們論述了“大多數(shù)人的需求”是決定性因素，這將推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)往一個(gè)方向發(fā)展，從20年前至今這個(gè)發(fā)展始終沒有停下，于是我們從《霸王別姬》發(fā)展到了《小時(shí)代》和《致青春》，從老戲骨發(fā)展到了小鮮肉。
那么又為什么會(huì)如此發(fā)展呢？按照我們的論述，這應(yīng)該是大多數(shù)人的需求改變了，他們不需要《霸王別姬》，需要《致青春》，是這樣么？
很遺憾，是這樣的。
文化產(chǎn)品的發(fā)展始終是遞進(jìn)的過程，我們用手上的每一分錢為未來投資，資本根據(jù)我們的投資去進(jìn)行他們的投資，哪里需求旺盛，哪里得到的發(fā)展就多一些，哪里薄弱，就會(huì)減少一些，這而有些像進(jìn)化論中的自然選擇，只不過自然變成了人文選擇。
如果這樣的話，我們豈不是變Lo了？這是否是一種文化滑坡，或者說是“退化”？
如果將“我們”定義為“中國電影市場觀眾”的話，是的，Lo了。
但是，沒有任何一個(gè)人變Lo，只是我們這個(gè)集體變Lo了。
人的審美與三觀通常也是遞進(jìn)的，總會(huì)向著更成熟更深邃或者更多樣的某個(gè)方向發(fā)展，因此不會(huì)有哪個(gè)觀眾會(huì)突然變Lo，即使有也很少很少，遠(yuǎn)不比大多數(shù)人的遞進(jìn)。
那為什么“我們”會(huì)變Lo。
因?yàn)椤拔覀儭笔且粋�(gè)動(dòng)態(tài)的集體，“我們”總在變。
20年前的“我們”，該是一個(gè)稀有的城市青年集體，那時(shí)城市沒那么大那么多，教育資源與就業(yè)機(jī)會(huì)選對稀缺，也沒有互聯(lián)網(wǎng)，更沒有那么多錢，能買票進(jìn)電影院的門檻相對較高，我們可以粗略地將其概括為“傳統(tǒng)城市青年”，這些青年占全國青年的比例一定很低，也許15%，誰知道呢。
那時(shí)的“我們”，大概就是這么幾千萬人，可以根據(jù)當(dāng)時(shí)流行的作品來推斷他們的審美，應(yīng)當(dāng)偏文藝一些，無數(shù)的創(chuàng)作名垂青史，其中他們喜歡看王碩和金庸，當(dāng)中有部分喜歡詩歌，尤其是海子的，有部分人喜歡民謠和搖滾，喜歡羅大佑和崔健，一部《甜蜜蜜》令他們淚流滿面。
他們是市場的全部，根據(jù)他們的審美，資本和創(chuàng)作者們不遺余力地滿足他們，滋潤他們，不斷的推動(dòng)下，終于誕生了《霸王別姬》和《仙劍奇?zhèn)b傳》（誰敢說不是國產(chǎn)？！）。
如此的演化下，這一批“傳統(tǒng)文藝青年”形成了一套成熟的審美觀，雖然60后瞧不上70后，70后也看不上80后，但年輕人基本上還是均勻的進(jìn)入市場，擁有“未來投資”，一切優(yōu)雅而又淡定。
現(xiàn)在不同了，城市青年不再是什么稀罕的東西，只要你有勞動(dòng)能力，來到城市，都可以成為一個(gè)城市人，都可以賺到錢去電影院，代價(jià)并不比一頓飯多多少。
即便你頭一天還對自己家鄉(xiāng)以外的世界一無所知，一旦你進(jìn)入城市擁有工作，你的消費(fèi)能力將不亞于任何一個(gè)傳統(tǒng)的城市青年。
于是，這個(gè)新城市青年，不知不覺的也會(huì)拿起錢包，為未來投資，無論是看一部電影還是打一局手機(jī)游戲。
他有權(quán)作出任何他喜歡的投資，無論是小鮮肉還是王者榮耀，他買女裝當(dāng)大佬上街都沒毛病！
所有的這一切，構(gòu)成了新的“我們”，那些20年前的“傳統(tǒng)青年”，大概在其中，也就剩下15%了。
而另外85%的“我們”，伴隨著經(jīng)濟(jì)大爆炸擁有了“未來投資”，與60、70、80這代人均勻的更迭不同，之后的年輕人們猶如一顆重磅炸彈，轟地一聲宣布入場，《小時(shí)代》的成功也許正是這次入場最通徹的號(hào)角！
他們并未發(fā)出太多聲音，但聰明的資本家和創(chuàng)作者能聽到——
“我們來了！”
新晉擁有“未來投資”資格的“我們”，通常還沒有機(jī)會(huì)鑒賞那么多作品，接觸那么多文化，甚至沒有那么多時(shí)間，在“文化閱歷”上，他們單純的像一個(gè)孩子，但他們手上的“未來投資”，卻并不少于任何一個(gè)“傳統(tǒng)青年”，重要的是，他們幾乎在幾年內(nèi)，瞬間占據(jù)了市場的大多數(shù)，經(jīng)濟(jì)大爆炸可不會(huì)談什么優(yōu)雅，就像爆炸一樣，“噗！”地一下，就填滿了全部！
這部分我不得不多說一句，我個(gè)人沒有任何文化歧視，我堅(jiān)定的認(rèn)為，一個(gè)人的文化欣賞水平，審美觀，甚至是智商，都受限于他的成長環(huán)境，如果我出生在一個(gè)與世隔絕的鄉(xiāng)村，并且生活到現(xiàn)在的年齡，我將不可能讀懂這篇文章，這簡直不可理喻。
這種歧視是不可理喻的，如同歧視自己的媽媽不太會(huì)用電腦一樣不可理喻，這與人的品質(zhì)能力沒有任何關(guān)系，純粹是生長環(huán)境的結(jié)果，任何人都要《黑貓警長》開始，不然看《你的名字》只會(huì)昏昏欲睡。
回到“未來投資”上。
“新青年”與“傳統(tǒng)青年”對比，無疑有巨大的不同，二者無分高低，但如果將所有的不同例舉出來，恐招不適，請自行腦補(bǔ)，要注意這些都是客觀存在的，并沒有任何主觀判斷，且不包含任何惡意。
在此僅說明，新青年是在短時(shí)間內(nèi)，“嗡”地一下子出現(xiàn)，大概在《小時(shí)代》公映前后成為了絕對市場主力，這么說是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑢?shí)際上可以用數(shù)據(jù)研究的方法來確保嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)椴皇菍I(yè)學(xué)者，在此略過。
隨著經(jīng)濟(jì)與城市規(guī)模的發(fā)展，越來越多的未來投資掌握在了“文化閱歷相對較淺”的“我們”身上，曾經(jīng)自詡為“文化精英”的人們，手上的票子并不比一位剛進(jìn)入城市得到工作的，沒看過什么電影的人更多，這種數(shù)量上的碾壓隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展愈發(fā)加劇，“我們”的比例愈發(fā)失衡，這也就不難解釋為什么“電影越來越差”這個(gè)結(jié)果了。
【這真的不怪小鮮肉，小鮮肉是“我們”投資出來的，為了滿足“我們”而存在的產(chǎn)品。】
“傳統(tǒng)的我們”站在鄙視的高塔上俯視著“小鮮肉的粉絲們”，同時(shí)另一只手打開AV的下載種子，欣賞著各位老師的杰作。
就俗不可耐，唯利是圖，有傷大雅，沒有內(nèi)涵等所有角度來看，***憂貌似都不如小鮮肉。
只因?yàn)?**憂滿足了我們的需求，而小鮮肉滿足了他們的需求。
【作為受益者，便認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)；一旦被拋棄，才搖旗吶喊！】
是的，所有厭惡小鮮肉人們（包括我在內(nèi)），相當(dāng)程度上被市場拋棄了，因?yàn)槲覀兪稚系摹拔磥硗顿Y”太少了，被多數(shù)人用數(shù)量碾壓了。
如果對此不滿，罵小鮮肉粉絲的姑且還能勉強(qiáng)算是罵對點(diǎn)兒了，罵小鮮肉和幕后資本的實(shí)在錯(cuò)的離譜，就像競選失敗的政客罵投票箱一樣荒唐。
至此論述都是通順的，但我們要盡量杜絕犯“想當(dāng)然”的錯(cuò)誤，現(xiàn)在的一切都局限于中國，我們不妨站的更高來看這一切，最直觀的類比無非美國。
我們會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，美國佬的審美也并不比“我們”高到哪里去，賈斯丁比伯什么的不是照樣大行其道么？他們的年輕人和我們的年輕人都喜歡一樣的東西！他們的消費(fèi)主力同樣有一大部分“文化閱歷”很淺的人。
可憑什么，他們的產(chǎn)品如此優(yōu)秀，且百花齊放？？？
這種跨越視角的反駁思考是值得提倡的，但本身這個(gè)反駁并不成立。
首先，美國佬貌似并不比我們好到哪去，同樣有相當(dāng)多的人對于現(xiàn)在占據(jù)半壁江山超級(jí)英雄嗤之以鼻，與上世紀(jì)九十年代超級(jí)經(jīng)典相映成輝，他們面臨同樣的境遇。
但必須看到，他們的局面比我們好的多，如果說他們的市場膨脹了2倍，那么我們的市場就膨脹了10倍，如果說我們的“傳統(tǒng)”占據(jù)“15%”，那他們至少還有“50%”。
美國在近20年來，并沒有經(jīng)歷我們?nèi)绱丝焖俚慕?jīng)濟(jì)飛躍，換句話說，他們的“未來投資”是相對均勻的，一代一代人均勻的來，均勻的走，并沒有發(fā)生我們這樣如此爆炸的“未來投資”。
從10到50歲，他們的手上的“未來投資”相比于我們要分布均勻得多，城市人口的數(shù)量并沒有太大的變化，20年前有70%的人有資格進(jìn)電影院，現(xiàn)在可能到90%了。
而我們，在20年前這個(gè)數(shù)字也許只有15%，而現(xiàn)在是70%。
的確，在美國，每年也會(huì)有“文化新人”進(jìn)入電影院，他們雖然“文化閱歷”尚淺，但已經(jīng)擁有了不錯(cuò)的工資，與我們的新人完全相同。
但在美國市場，這樣的新人比例遠(yuǎn)低于我們。
他們的城市人口本就占大多數(shù)，絕大多數(shù)人以及他們的父母，從出生時(shí)就是“我們”了，他們的每個(gè)年齡，每個(gè)群體，都相對均勻的進(jìn)行“未來投資”，賈斯丁比伯的確大行其道，但和他同級(jí)別的明星簡直太多了，他只是其中之一。
美國當(dāng)然也有小鮮肉現(xiàn)象，有小鮮肉粉絲，只不過，這個(gè)群體與其它群體相對均勻，并沒有我國如此夸張的比例碾壓一切，因此我們可以看到各種類型的電影。為各種需求的人服務(wù)。
更關(guān)鍵的是，考慮到觀眾的多樣性，他們無法依靠“小鮮肉”就賺的盆滿缽滿，更多的觀眾是挑剔的，閱歷豐富的，你必須要拿出來足夠好的東西才行，有小鮮肉也許更好，但如果電影是坨屎，除了賈斯丁比伯的粉沒人買賬！
如果讓賈斯丁比伯搔首弄姿就可以獲得3倍的利潤，誰還有心思用數(shù)年的時(shí)間精益求精呢？或者說，更多的觀眾要求電影本身精益求精，而非賈斯丁比伯。
資本家和創(chuàng)作人可沒什么“良心”，他們單純?yōu)榱速嶅X，只是他們“小鮮肉的套路”收益有限，已經(jīng)是被迪士尼公司只手遮天了，作為正常的電影集團(tuán)，唯有想方設(shè)法做好電影才能賺到錢，否則觀眾不會(huì)買賬。
【真正逼好萊塢做出好電影的，不是他們自己，而是觀眾。】
其實(shí)他們也不必在乎電影是否好，只在乎賺錢，只是在他們那里，好與賺錢是幾乎劃等號(hào)的，而在我們這里顯然不是，流量與賺錢才能劃等號(hào)，與流量畫等號(hào)的又是各種奇怪的東西……總之，“好”真的是“費(fèi)力不討好”。
與中國資本家一樣，美國資本家大可計(jì)算一下偶像粉絲的比例，然后在立項(xiàng)前，也許也會(huì)出現(xiàn)類似于剛剛《致青春》與《霸王別姬》一樣的對話，不過在他們的文化中，應(yīng)該換成《暮光之城5》與《西部世界：人性與智能》。
也許他們的經(jīng)理會(huì)做出這樣的報(bào)告：
“關(guān)于《暮光之城5》，現(xiàn)在諸多主演都是超級(jí)大碗，他們的片酬是好萊塢的頂峰，如果啟用原班Cast，片酬成本就超過一億五千萬美元了，整個(gè)影片成本將超過2.5億，算上宣發(fā)和分成，我們需要7.5億美元的票房才能保證盈利，作為參考，《暮光之城4》的票房大概是7億美元，還算不錯(cuò)，總之這個(gè)項(xiàng)目有保障，但需要突破。”
“至于《西部世界》，相對容易啟動(dòng)，我們已經(jīng)買到不錯(cuò)的劇本了，根據(jù)我們的調(diào)查，25—50歲的觀眾都會(huì)感興趣，科幻元素與人文結(jié)合是個(gè)趨勢，在保證演員陣容強(qiáng)大的基礎(chǔ)上，我們有能力將成本控制在2億美元之內(nèi)。這部電影沒有太多的參考，我們判斷他至少能達(dá)到《星際穿越》的水平，全球票房有理由沖擊六億美元，不過我們不太看好美國市場，我們的觀眾太蠢了，反而中國市場始終處于某種饑渴狀態(tài)，像《星際迷航》《云圖》這種需要?jiǎng)幽X子的電影，在中國的票房甚至比美國本土還高！”
聽過這些之后，老板與股東們面臨了真正的抉擇，公司的下一步的命運(yùn)掌握在他們手中，他們卻很難確定哪個(gè)投資成功率更高，因?yàn)槎吣軗频降摹拔磥硗顿Y”貌似不相伯仲。
這時(shí)，一位情報(bào)員跳了出來：“環(huán)球影業(yè)正在制作一部類《西部世界》的電影！已經(jīng)進(jìn)入拍攝階段了！我們要考慮觀眾是否會(huì)審美疲勞！”
另一位分析員說道：“市場上未來半年都不會(huì)出現(xiàn)大成本的青春劇，數(shù)據(jù)表明這里有需求缺口。”
得到了這些信息后，一切變得明朗。
老板最終可以給出合理的決策了：“暮光之城！保留男女主，其它角色壓低片酬，壓不低就換，那幫乳臭未乾的小鮮肉還真當(dāng)自己是盤菜了！！《西部世界》先往后放！咱們看過環(huán)球那部科幻片的市場數(shù)據(jù)再討論！”
這就是美國人的市場，相對均勻，不存在什么明確的主力，大眾審美在某個(gè)區(qū)間均勻分布，什么電影都有人喜歡，他們的文化閱歷與審美都是均勻的。
正因如此的成熟，美國的文化市場多樣性到令人發(fā)指，各種曲風(fēng)的音樂層出不窮，各種都有涉獵，基于強(qiáng)大的均勻市場，漫威也無法隨便拿一個(gè)XX俠出來騙錢，他們不得不努力鉆研故事和特效，確保比DC以及其他超級(jí)大片更有吸引力，這樣才能賺到錢。
他們并不更高尚，更聰明，他們與中國電影人一樣，都是在賺錢，為了賺錢，都要“滿足大多數(shù)人的需求”，只不過他們觀眾的口味是均勻的，苛刻的，飽經(jīng)滄桑且豐富多樣的。不可否認(rèn)，他們市場也是巨大無比的，這才能支撐各種類型的佳作誕生。
毫無疑問中國是全球第二大市場，但卻并沒有交出配得上這個(gè)市場的佳作成績單，甚至輸給了日韓印度。
當(dāng)然，佳作數(shù)量雖然輸了，但票房不會(huì)輸?shù)模狈糠�(wěn)穩(wěn)第二沒毛病，只不過贏得票房的主力軍并不是通常意義上的佳作，而是符合“文化新人”需要的作品。
可以說“文化新人”現(xiàn)象，存在于方方面面，電影只是一個(gè)最直觀的影射。
在十年前，財(cái)富還集中在少部分城市人的手中，他們擁有幾乎全部的“未來投資”，而其余70%以上的農(nóng)民，畢生都沒有幾次離開家鄉(xiāng)的機(jī)會(huì)，更別提用手上僅有的財(cái)富投資未來。
經(jīng)濟(jì)的飛躍，給了所有人涌入城市的契機(jī)，種地不再是唯一的選擇，按照勞動(dòng)價(jià)值，每個(gè)人都得到“未來投資卷”，每個(gè)人都有權(quán)投出自己神圣的一票。
20年內(nèi)，這樣一批極其相似的“新人”，成為了占據(jù)絕大多數(shù)市場70%的份額！！
他們的經(jīng)歷與境遇極其相似，從文化白紙開始，他們追求相同的顏色！
如此強(qiáng)大的一股勢力，如此強(qiáng)大的一股投資，無疑迅速扭轉(zhuǎn)了市場的風(fēng)向，這讓原來的“我們”無所適從，直至憤怒，《小時(shí)代》的大行其道也許就是憤怒的第一個(gè)高潮，而現(xiàn)在，變成了小鮮肉和王者榮耀。
而其余的人們仿佛棄兒一般，發(fā)出了絕望的哀嚎，唯有面對屈指可數(shù)的佳作與進(jìn)口作品方能解渴。
“傳統(tǒng)的我們”成為了市場的棄兒，正如一個(gè)段子所說：
“為什么要做主機(jī)游戲？那些人嘴巴那么刁，給的錢那么少，為什么要做？手游啊！那么多人那么多錢那么好賺！”
關(guān)于《王者榮耀》，最近的一期STN快報(bào)中，屎蛋說自己的團(tuán)隊(duì)沒有人在玩王者榮耀，所以無法評(píng)論這款游戲。
為什么沒人在玩？
他說：“因?yàn)橛刑嗪猛娴挠螒蛄耍疫�沒時(shí)間玩那些，為什么要玩王者榮耀？”
這是一個(gè)再簡單不過的事實(shí)，不過這是主觀的，在他們眼里的確有太多好玩的游戲了，玩一年也玩不完。
但這些游戲在更多的人眼里，也許完全無法理喻，因?yàn)橛邢薜摹坝螒蚪?jīng)驗(yàn)”，更多的人根本無法理解，也無法上手，更何況讓一個(gè)年輕人買一個(gè)強(qiáng)大的“PC”或者“XBOX”的難度，遠(yuǎn)大于賣身割腎搶購一款最新的“IPHONE”！
我們嘗試用一個(gè)美觀的表達(dá)來總結(jié)這一部分——
經(jīng)濟(jì)大爆炸將數(shù)量巨大的新人推向了城市，他們還沒來得及看清這個(gè)世界，就已經(jīng)擁有了足夠“投資未來”的鈔票，并且不自知的主導(dǎo)了未來。
很多我不認(rèn)同的謾罵也能從中得到解釋——
得吊絲者得天下，越腦殘?jiān)劫嶅X，傻子太多了騙子不夠用……
最終我想說的人，整件事沒有對錯(cuò)與高下之分，這一切都是客觀因素導(dǎo)致的，主觀的行動(dòng)選擇很少，每個(gè)人做出自己視野內(nèi)的選擇，向未來投資，各類的互相批判實(shí)際上是為了自己利益而進(jìn)行的抗?fàn)帲]有高低對錯(cuò)之分。
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