電影是戲劇的光影呈現(xiàn)。
所以，從本質(zhì)上來(lái)講，一部電影的好壞，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是戲劇性而不是故事性！
你這么一聽(tīng)，好像很有道理，因?yàn)樯勘葋喚褪沁@么說(shuō)的嘛！
可是，大哥，那是莎士比亞，人家的故事本身就足夠好，在那基礎(chǔ)之上，人家才要求戲劇性、舞臺(tái)感、演員的表演等等。
你有莎士比亞的功底嗎？
人家不用考慮故事性，是因?yàn)樗膭?chuàng)作已經(jīng)可以保證故事的精彩程度。
任何時(shí)候，拿人家莎士比亞舉例子，都應(yīng)該考慮自己是不是到了他的境界？
《妖貓傳》的起承轉(zhuǎn)合有點(diǎn)莫名其妙，前半部還在講白居易、空海、陳云樵和妖貓的故事，后半段從阿部的日記開(kāi)始突然一轉(zhuǎn)，主角變成了玄宗、楊玉環(huán)還加進(jìn)去了白龍、丹龍……
觀眾的基本訴求是看一個(gè)精彩的故事，而不是畫(huà)面！
整個(gè)《妖貓傳》感覺(jué)跟團(tuán)旅游似的，一下車(chē)就是“這個(gè)場(chǎng)景只有五分鐘，大家快看一下我們著急講下一件事兒！”
支離破碎，一幫人動(dòng)機(jī)又特別無(wú)厘頭。
電影所有出場(chǎng)的所有人物都給人一種強(qiáng)行尬演的感覺(jué)。
不過(guò)，愷哥導(dǎo)演這次算是放下高高在上的大導(dǎo)演身份，《妖貓傳》這個(gè)電影并不難懂，劇情甚至有些老套。
陳導(dǎo)的‘傾國(guó)傾城’的美人楊玉環(huán)也不是第一個(gè)，當(dāng)初的《無(wú)極》，不也是傾城美人嘛！
還有，《妖貓傳》想要表達(dá)的核心內(nèi)容也并不晦澀，無(wú)非就是佛家那些道理，看空不是空，該放則放。
陳導(dǎo)添加的佐料我們也都看到了，想要大唐的盛世氣象，不僅僅是豪華的布景，甚至皇帝都開(kāi)放得想要讓普通群眾都能見(jiàn)識(shí)自己美麗的妃子——有大臣來(lái)撩自己的妃子皇上竟然都不殺他。
嗯，我大唐就是如此有胸懷！
這些都沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題在于，當(dāng)把這些元素要裝進(jìn)一個(gè)電影的時(shí)候，整個(gè)電影沒(méi)有呈現(xiàn)出一個(gè)陳導(dǎo)這個(gè)級(jí)別的電影的感覺(jué)，支離破碎的剪輯，邏輯不通的轉(zhuǎn)場(chǎng)，沒(méi)有鋪墊的情緒爆發(fā)，如果這是寫(xiě)書(shū)那是可以的，你可以直接描述人物內(nèi)心變化，但是放在電影中，就會(huì)給人故弄玄虛被騙了的感覺(jué)。
更別說(shuō)在影片最后強(qiáng)行說(shuō)教了。
什么時(shí)候，大導(dǎo)演能摒棄掉一定要在自己的電影里面講一個(gè)道理，反應(yīng)一個(gè)問(wèn)題，代表一個(gè)時(shí)代等等這些高大上的意圖，去安心講一個(gè)好故事，因?yàn)橹挥心愕墓适轮v通了，再加上別的東西才有說(shuō)服力。
導(dǎo)演自己拍個(gè)電影把自己感動(dòng)半天，有啥用呢。
不過(guò)，《妖貓傳》顯然沒(méi)能打擊到陳愷哥，休息了半年，他找了嚴(yán)歌靈、鞏利！
新片《白蛇》已經(jīng)開(kāi)機(jī)，誓要跟張一謀、馮曉剛分個(gè)高下！
……
《妖貓傳》肯定虧不到哪去！
即使最終票房只有不到3億，也虧不到哪去！
因?yàn)檫@部片子除了愷哥大導(dǎo)演自己想拍，更主要的是為了宣傳襄*陽(yáng)興建的那座唐城。
就好像《邪不壓正》，老姜似乎把觀眾、投資人都涮了，其實(shí)人家精明著呢！
這兩部電影除了導(dǎo)演自己想拍，更多的是幫著影視城宣傳，實(shí)際出錢(qián)的都是地方政府！
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