“師姐。”
“哎呦，別，”文繡的扮演者殷仝，舉起手擋在臉前面，連連搖頭：“排這戲的時(shí)候，你千萬(wàn)別叫我?guī)熃悖蝗晃铱隙ㄒ鰬颉！?br />
“為什么呀？師姐你是不是調(diào)戲師弟有癮啊？”李瀾眨眨眼，貌似無(wú)辜：“想對(duì)季老師下手？”
殷仝其實(shí)對(duì)明星學(xué)生倒不是特別在意，劉然跟她當(dāng)了三年同班同學(xué)，她也適應(yīng)了，就是季銘雖然現(xiàn)在沒(méi)有一個(gè)名分，但是任鳴也好，陳老師她們也好，大約是把季銘當(dāng)成半個(gè)藝術(shù)指導(dǎo)來(lái)用的，加之從劇本來(lái)說(shuō)，季銘飾演的溥儀又是絕對(duì)主角，幾乎所有的其他主要角色，都是圍繞著季銘來(lái)開(kāi)展的。
譚子陽(yáng)的孫太監(jiān)。
姚成鐸的吉安剛直。
殷仝的文繡。
李瀾的婉容。
……
文繡的妹妹文姍，大內(nèi)侍衛(wèi)霍慶云……這些雖則不是直接與溥儀有對(duì)手戲，但他們和文繡、婉容之間的劇情，最終還是要匯聚到和溥儀的矛盾沖突上。
季銘在末代皇帝中的多重核心角色，讓他的同級(jí)也好，師兄師姐也好，都把他劃在任鳴、陳老師他們那一撥里了乍一聽(tīng)他叫自己“師姐”，殷仝不出戲也真是挺難的。
季銘也不在這點(diǎn)上客氣。
這還早呢，等到劇本研究走的再深入一點(diǎn)，到時(shí)候這些演員直接的認(rèn)識(shí)沖突，他得有一個(gè)壓制的能力倒不是他有這個(gè)義務(wù)，而是這戲最終要成一個(gè)什么樣子，他有自己的認(rèn)識(shí)，如何引導(dǎo)演員們，甚至是陳老師他們，最終認(rèn)同他的看法，這是他需要有一點(diǎn)權(quán)威在的最重要原因。
戲霸么，都是一點(diǎn)點(diǎn)養(yǎng)成的。
演完雷雨之后，如果把季銘扔進(jìn)國(guó)話(huà)的高手當(dāng)中去錘煉，可能戲霸這碼事會(huì)延后好多，但是無(wú)論是青春版雷雨的執(zhí)行導(dǎo)演工作，還是現(xiàn)在中戲?qū)W生版本的末代皇帝，再加上中間正好還有一個(gè)演員的藝術(shù)指導(dǎo)，加一塊，讓季銘現(xiàn)在就隱隱約約有點(diǎn)戲霸的意思了。
不過(guò)這個(gè)詞要看怎么解釋?zhuān)屨麄�(gè)劇組圍著自己的野心轉(zhuǎn)，爭(zhēng)人設(shè)，爭(zhēng)戲份，爭(zhēng)出彩，那不叫戲霸，那叫惡霸，娛樂(lè)圈惡霸不少，尤以帶資進(jìn)組的多。真正的戲霸，首先是有實(shí)力，其次是有想法，最后是戲比天大，戲好為先的一顆心，然后用自己的法子，按照自己的想法，去塑造最后的作品。
手段低的戲霸，圈內(nèi)風(fēng)評(píng)就差一點(diǎn)。
手段高的呢，不僅能如愿以?xún)敚�能讓人把你當(dāng)個(gè)人物看比如陳道名和陳保國(guó)老師，其實(shí)都是聞名在外的大戲霸，但人家戲出來(lái)就是好，所以你就得服氣。
季銘離兩位老師當(dāng)然還遠(yuǎn)，不過(guò)這是他的目標(biāo)。
演員嘛，其實(shí)也是個(gè)匠人，最得意的東西，無(wú)非是留下來(lái)的作品，說(shuō)一千道一萬(wàn)，流量、粉絲、時(shí)尚、版面都不過(guò)是為了增加自己的籌碼，以至于可以有最大的挑選權(quán)力，等到哪一天滿(mǎn)中國(guó)的本子、項(xiàng)目都讓季銘挑的時(shí)候，他大可把那些邊邊角角都砍了。
不夠累的。
“成，咱們就不客氣了。”季銘環(huán)視了一圈，現(xiàn)場(chǎng)的五個(gè)角色，基本上最核心的。
第一幕皇朝挽歌，涉及到的孫太監(jiān)、隆裕太后，醇親王等角色，都是帶入故事的前奏人物。
直到第二幕刀妃革命，也就是文繡離婚為核心的，關(guān)于溥儀在津京的日子。溥儀，文繡，婉容是最核心的角色，其余鬼子土肥圓、各國(guó)大使，軍閥等等，都是過(guò)臺(tái)的龍?zhí)住?br />
第三幕偽滿(mǎn)洲國(guó)，溥儀、孫太監(jiān)、婉容和吉安剛直是主要演員。
最后一幕尾聲，雖然是溥儀和胞弟溥杰，以及愛(ài)新覺(jué)羅家遺老遺少，加上撰寫(xiě)我的前半生的作家的對(duì)話(huà)和敘述，但實(shí)際上是整幕大部分都是溥儀的獨(dú)白，以及對(duì)過(guò)去的回顧式演繹喟嘆前半生的離奇命運(yùn)。
整部劇的最后，是一聲老京城的叫賣(mài)：
“糖葫蘆兒哎，又甜又大的糖葫蘆兒”
仿佛夢(mèng)回他被馮玉祥從紫禁城逐出來(lái)的那一刻。
所以整部劇來(lái)看，現(xiàn)在在的這5個(gè)人，最終會(huì)決定這部戲的表演質(zhì)量，也是季銘要費(fèi)心的地方。
“劇本肯定都過(guò)了，該有的歷史背景，應(yīng)該也都去了解過(guò)了？”
這話(huà)問(wèn)的是殷仝和李瀾。
“嗯。”
“那先說(shuō)說(shuō)吧，文繡，殷仝，你怎么看這個(gè)女人，她是否愛(ài)過(guò)溥儀，她選擇離婚的動(dòng)機(jī)是什么，追求真正的愛(ài)情？脫離過(guò)去陰暗逼仄的環(huán)境？對(duì)溥儀的厭惡？或者干脆是生理需求得不到滿(mǎn)足？”
溥儀其實(shí)也是大半個(gè)太監(jiān)了，小時(shí)候在紫禁城，跟宮女兒們太嗨，玩的太狠，后來(lái)就不成了。
“嗯……”殷仝整理了一下：“我認(rèn)為她最大的動(dòng)機(jī)，還是想要跟過(guò)去一刀兩斷這種心態(tài)，從她藏刀殉國(guó)這個(gè)事兒來(lái)看，其實(shí)文繡內(nèi)心是剛烈的，是沖動(dòng)的，不是那種傳統(tǒng)后宮女人，大家族的女人，隱忍，自我犧牲，自我價(jià)格化……”
文繡說(shuō)完，就是李瀾的婉容：
“婉容，其實(shí)她是西方的教育背景的……跟文繡不太一行，她也有傳統(tǒng)的壓抑自己的一面，只是后來(lái)到租界后，沖擊太甚，西方教育的侵染，讓她漸漸走出深閨高院，解放自己對(duì)于交際，甚至對(duì)于性的干嘛這么看我，別那么封建行不行啦？”
季銘一個(gè)劇本砸到譚子陽(yáng)頭上：“笑p，死太監(jiān)。”
“哈哈，我繼續(xù)啊……”
李瀾說(shuō)完，是死太監(jiān)說(shuō)，死太監(jiān)說(shuō)完，吉安剛直說(shuō)，到最后，才是季銘的溥儀他沉默了好一會(huì)兒，四個(gè)人都看著他，也沒(méi)人催他。
其實(shí)不好說(shuō)。
溥儀的前半生都能寫(xiě)出一本暢銷(xiāo)幾十年的書(shū)來(lái)，更別說(shuō)還有大量旁人撰寫(xiě)的書(shū)，那么多影視創(chuàng)作他的人生太復(fù)雜，太玄奇了，簡(jiǎn)單地想要概括出來(lái)，是做不到的。
話(huà)劇版本其實(shí)也只能截取幾個(gè)片段，從這些片段的連接轉(zhuǎn)化中，去勾勒一個(gè)居然傳奇色彩的人物。
對(duì)季銘來(lái)說(shuō)，戲里的工作只是小部分，戲外，才是更大的工作量。
“溥儀，我看他的一生，就好像是籠子里的狗，牠的悲劇在于，這狗有了自己的意識(shí)……”
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