聽到王奈杰說的話，徐東來了興趣，點點頭：“王導，詳細說說。”
作為影視公司的老大，在劇本的問題上，徐東是相當有發(fā)言權的。
每年保利影業(yè)花錢買來的故事大綱、分場、正式劇本都不少，但真正用上的卻很少，這里面虧的錢一大堆。
原因有很多，比如實際操作發(fā)現(xiàn)不理想、政策變化、導演或者演員談不妥，于是一堆堆劇本被埋在了廢紙堆里不見天日。
更煩惱的是，國內(nèi)壓根沒有正經(jīng)的劇本供應商，爛劇本占據(jù)了大多數(shù)，光篩選工作就是一個大工程。
“為什么華語電影劇本是弱項？或者換句話說，為什么那么多爛劇本？電影被發(fā)明到現(xiàn)在，已經(jīng)一百多年了，從最早的黑白、無聲電影，到現(xiàn)在的層次多變環(huán)繞立體聲、3、，燈光、攝影、特效、美術各方面技術都在不斷進步，而唯一進步最小、甚至幾乎沒有進步的，就是劇本。”王奈杰和眾人一起坐下，整理思路之后說道。
“翻開現(xiàn)在的劇本，如果有機會和幾十年前對比一下，就能發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有多大區(qū)別。”
要討論這個問題，首先得理解劇本是什么。
一個人在路上看到一輛車撞到樹上，回家寫下來，這叫故事。而編劇就是要在故事的基礎上，考慮怎樣讓具體情節(jié)變得適合鏡頭語言、觀眾從大熒幕上看到更能接受。
“幾十年前一部電影，可能只有幾百個鏡頭，現(xiàn)在的電影鏡頭數(shù)普遍在2000個以上，因為觀眾已經(jīng)看多了，習慣更快的電影節(jié)奏。還有，電影特效大量應用、鏡頭語言更加豐富，都對劇本提出了更高的要求，可是我們平時看到的劇本，還停留在簡單的場景描繪、基礎人物對白上。這就導致，原本負責二次創(chuàng)作的導演，變成了承擔近乎原創(chuàng)一部戲的任務，可想而知難度有多大。不客氣地說，這已經(jīng)超出了絕大多數(shù)導演的能力范圍。”王奈杰搖頭道。
“不對吧？好萊塢的劇本也是一樣的，為什么他們能拍的更加成熟？”
聽完他說的，白斯提出了疑問。
“這就是所謂電影工業(yè)水準的差距了。”王奈杰進一步解釋道。“好萊塢電影發(fā)展了這么多年，已經(jīng)有很成熟的人才培養(yǎng)機制。無論導演、攝影、美術指導還是特效指導，都更加專業(yè)，能夠很大程度上彌補劇本的缺陷。”
“還有一個很重要的原因。”在贊同王奈杰觀點的同時，徐東也有自己的看法。“現(xiàn)在國內(nèi)劇本市場是明顯的供不應求，我們每年至少增加七八千塊電影屏幕，新院線不斷建成、合并，網(wǎng)絡電影發(fā)展的越來越好，對電影的需求自然不斷增加，可編劇的數(shù)量卻跟不上了。那怎么辦？只要懂會寫作的，都能跑來當編劇了。”
盡管國內(nèi)一直在喊要推動電影工業(yè)化，實際情況卻是雷聲大雨點小。劇組里人人都想當導演，副導演想當導演、攝影想當導演，演員也想當導演，甚至作家、主持人、說相聲的、演小品的，統(tǒng)統(tǒng)都來當導演了！
這已經(jīng)不是門檻低，而是沒門檻
但你看有幾個人跑來當編劇？
偏偏國內(nèi)人多、市道好，不管電影質(zhì)量怎么樣，很多都賺到了錢。于是跨界當導演的越來也多，編劇越來越供不應求。
僅有的那些好編劇在忙什么呢？
今天來個電影公司，明天來個拍電視劇的。一集10萬、20萬，先給我寫個80集的！
那么多錢，不寫可惜，寫又寫不過來，于是只能找槍手，這個寫幾集、那個寫幾集。編劇都忙著做生意去了，還能沉下心來好好雕琢劇本嗎？
好劇本少，為了穩(wěn)妥起見，大家就一窩蜂跑去買熱門小說、漫畫等來做改編，但這也不是萬靈藥，畢竟還有一個二次創(chuàng)作的問題。
更浮躁一點的，就模仿熱門電影、電視劇，找編劇“定制”劇本。為什么很多電視劇、電影都讓人感覺似曾相識，就是這個原因，缺乏原創(chuàng)能力和動力。
“好萊塢雖然也有這個問題，但他們的編劇競爭比我們激烈、水準更加成熟，所以原創(chuàng)作品還是有不少。好萊塢電影公司都有一個劇本黑名單，里面收錄了高水準的電影劇本，成片率和優(yōu)秀率遠遠比我們高。”徐東感慨道。
說來說去，還是一個發(fā)展階段的問題，國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)還遠未進入成熟期，難免會有這樣的困境。
“為什么說西游之火焰山有缺陷？電影改編自西游記，但里面的暗黑風格，明顯是許馳導演的個人喜好。我不能說這種嘗試不好，可客觀上，大量的普通觀眾并不能接受，所以這部電影天然就有局限性，自己把天花板給降低了。”王奈杰說道。
如果把春節(jié)檔比作華山論劍，西游之火焰山就是典型的劍走偏鋒，凌厲兇悍，也能打敗一大票對手，可惜圓融不足，局限性太大。相比之下，大話西游就更加全面，堂堂正正，幾乎面對所有對手都能適用。
比如西游之火焰山里的孫悟空，獠牙外翻、形貌猙獰，真要論起來可以說是最接近原著所描繪的“雷公臉”，被很多影迷夸贊神還原。但由于實在太丑太兇，很多家長都不敢?guī)『⑦M電影院看。
少部分人特別喜歡，普通觀眾不太理解，這就是典型的邪典和小眾。
而王奈杰版大話西游，孫悟空的形象走的就是霸氣、凌厲路線，雖然有些脫離原著，適當進行了美化，卻讓大眾都能夠接受。
為什么好萊塢電影的合家歡被很多人吐槽，他們還要堅持？就是因為實踐證明了，只有大眾都愿意接受的風格，才能把所有的觀眾群體都覆蓋到，無限逼近理論上的極限票房。
所以中小制作可以隨意發(fā)揮，大制作想要穩(wěn)妥，還是得走大眾化路線。全球電影票房榜上，最前列的一定是這種符合最多人審美和價值觀的。
前世戰(zhàn)狼2和紅海行動題材相近，哪怕紅海行動更真實、更有水準，影史第一卻是戰(zhàn)狼2。除了檔期和政策等特殊因素以外，風格定位就是根本原因。
這也是王奈杰結合兩世經(jīng)歷，深入思考得出的結論。
“一不留神就扯遠了，耽誤徐總用餐，真不好意思。”看已經(jīng)開始上菜，王奈杰舉杯道。
“不能這么說，王導今天分析的，對我們也很有啟發(fā)。”徐總哈哈大笑和他碰杯。
他心里也在感慨，王奈杰能成功不是沒有原因的。至少在思路上，比很多老牌導演都要清晰的多，眼界也非同一般。
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