本來就是沖著新興文化而來或者真正愛好輕小說的讀者們，失望地發現所謂的本土輕小說只是玄幻穿越換了皮之后的劣化產物。

    與其看因為看了別的小說而二次加工出來的本土輕小說，自然還是看已經在流傳過程中得到篩選的正統和式輕小說更加有趣。

    隨著第一大批讀者的離去，卡拉圖的本土輕小說可以說已經名存實亡。

    剩下的讀者基本上主要構成也變為了年輕的學生群體。至少根據蠹魚先生的說法，他認識的大學學生并沒有人在讀本土輕小說，就連和式輕小說，也鮮有人問津。

    不過他認識的在校大學生并不多，所以并不能作為有力的參考，只是就他感覺，本土的輕小說出師未捷身先死，已經式微。

    相對的，隨著卡拉佛魔機技術的全面鋪開，出現了許多更為有沖擊性的傳播媒體。最具代表性的，是一種被成為動畫的媒體。

    雖然沒見過的人很難想象，不過通過魔機，卡拉佛的制作者成功讓平面的漫畫動了起來！

    我沒親眼見到，不過腦袋里不屬于我的知識還是讓我輕松理解了蠹魚先生的意思。瀧姊那邊則多花了些描述，才讓她似懂非懂地接受了動畫的概念。

    動畫的出現，極大地刺激了卡拉佛的漫畫和輕小說行業，讓這三者之間形成了相性不錯的產業鏈。

    優秀的輕小說能夠衍生成為漫畫，而優秀的漫畫又能轉化為動畫。這三者之間關系可正可逆，良性互補，極大地刺激了卡拉佛文化的發展。

    而傳統的漫畫和新興的動畫，則在卡拉圖的市場里有著相當的受眾。

    雖然魔機在卡拉圖尚未普及，不過卡拉圖對于動畫的熱情也有相當熱度。而漫畫這一方面則一直在卡拉圖有著穩定的人氣，本土化也有相當的成效。

    蠹魚先生認識的在校大學生雖然不讀輕小說，不過對于漫畫，幾乎人人都有接觸。而對于動畫，也有不少人抱有相當的興趣。

    這一點，給了蠹魚先生不小的啟發。而去年末今年初接觸到卡拉圖輕小說的時候，更是堅定了他的想法。

    現在的本土輕小說市場，可以說已經完全變成了玄幻穿越的預備役。還存在老刊物幾乎完全走上了本土玄幻穿越路線的輕小說，有不少文章連包裝都懶得換了，干脆就是本土風格。

    不過為了自身存續和盈利，刊物的主辦方也就管不了那么多了，白雞黑雞，能生蛋的就是好雞。基本上，老刊物已經不屬于輕小說的范疇，成為了玄幻穿越的變種園地。

    當然，即使是本土流行小說的大潮，現如今也分門別類有了許多分支。比如重生、武俠、田園、盜墓、偽史等等。

    另外也有都市情感、官場職場類的文章，其中不乏具有相當深度的作品。不過這類文章更需要社會閱歷，相比更加泛濫的玄幻穿越大軍，也屬于流行小說中的小眾了。

    蠹魚先生也告訴我們，其實這股以玄幻穿越為主流的本土流行小說的浪潮，也就是在他還是學生的時候生根發芽的。

    時間雖然不算長久，但是到了現在，也已經讓大量的讀者產生了審美疲勞。不過百足之蟲死而不僵，讀者基數決定了即使不在巔峰期，依舊霸占著卡拉圖的文化圈。

    在這種環境下的輕小說可以說更加舉步維艱。

    在看本土輕小說的讀者，大多并不是喜歡輕小說。而喜歡輕小說的讀者，已經被之前的本土化消耗了熱情，只關心卡拉佛的輕小說了。

    本土輕小說讀者除了剛才提到的變種玄幻穿越的愛好者之外，剩下的幾乎都是輕小說作者和他們的親友團，以及把本土輕小說圈當做同好交流的學生群體。

    只有更加少數的勇敢讀者或者真愛讀者，才會像小桃小姐那樣繼續關注、守望著本土輕小說。不過這樣的人隨著熱情消退，也將越來越少。

    失去了讀者的支撐，輕小說在現今的卡拉圖名存實亡。

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