我在面前驚慌失色的，服裝行業巨頭小公主，羅美薇大小姐的面前憨厚的一笑說：“沒事，我會處理好的。”

    然后我摟著她細滑的裸背，一起進入她的包廂。

    其實我不是白癡，只有腦殘的人才會做出令人不解的事實。

    雖然我不是職業鋼琴師，但是對于一種器樂的欣賞和懂得，還有純熟的去掌控，這并不是一個很簡單的過程。

    就憑借我在12歲練習古典吉他時，隔壁彈棉花的一家人，最終都被迫搬走這一點來說，我的音樂天賦也不是一朝一夕得來的功夫。

    很多人從11歲就開始正式的接觸鋼琴，年紀更小是不太可能去演奏和練習的，因為他手臂還沒有那么長，所以不現實的一種事實，我們不做更多解釋。

    鋼琴是一種看起來只有固定的88個鍵位，其中36個黑鍵，52個白鍵。

    鋼琴的一組鍵位上面，有一點是中央鍵盤中間那個的高八度

    所謂的1234567分別是，，，，，，。

    點再往上面高八度，一個八度就是一組1234567。

    下面一點就是下面低八度的。

    黑鍵是白鍵的升降鍵，白鍵升或降都要彈黑鍵的，其實不懂蝌蚪文的可以從現實的很多熟練過程中去逐步掌控。

    任何事物都是一個不懂到懂，從不通到通透的過程。

    剩下的就是技巧和領悟的一種決然不同了。

    有人一輩子在練習鋼琴，但是聽起來都是音樂和靈魂系離體的，它沒有音樂的一種天賦，不過是把彈琴當成了一個手指練習的勞動而已。

    目前最難的鋼琴指法和曲目有10個，不過我坐下來時，梅洛鋼琴大師已經開始演奏，難度為此前世界排名第10的鋼琴曲目貝利尼諾瑪的回憶。

    這是意大利歌劇作曲家文森佐貝利尼在諾瑪中鋪陳出華麗而渾然天成的抒情旋律，鋼琴會以強烈對比的劇情張力，展現愛情、仇恨與寬恕的角力，更提早一個半世紀預告了當時女性主義的到來。

    這是很多女人喜歡聽的一個鋼琴曲，很多貴族的女人一生都在練習這個曲目，但是很少有人演奏到一種完美的境界，畢竟這里面對指法和進度的掌控，哪一種戰力的把握很難。

    最終在這一曲結束時，梅洛會起身向觀眾致意，然后繼續下一個曲目。

    指法難度為此前世界排名第9的是李斯特帕格尼尼練習曲，第3首鐘。

    鐘這首樂曲又譯成康派涅拉，是李斯特根據意大利小提琴家帕格尼尼的小調第二號小提琴協奏曲的主題改變的鋼琴獨奏曲，李斯特最出名的炫技作品。

    當時的鐘用回旋曲式寫成，主題每次出現，都變換一種新的變調演奏手法，這樣來充分發揮鋼琴演奏的獨特魅力技巧。

    李斯特改編的鐘，比帕格尼尼的小提琴協奏曲鐘篇幅要短，由于主題多次出現，給人印象會是更加的深刻。

    鐘這首樂曲是鋼琴家們經常在音樂會上演出的曲目，因為它可以充分表現出演奏家的高超鋼琴鍵位演奏技巧，彰顯一個人純屬的鋼琴技藝。

    演奏者必需要極高超的鋼琴鍵位掌控技巧，才可能良好的駕馭此曲，很多演奏鋼琴的人，都把這個作為一個人是否是大師檔次的區別。

    可是梅洛沒有在這里顯示這一曲。

    鋼琴曲難度排名第8的是巴拉基耶夫的伊斯拉美。

    巴拉基耶夫是一位十分出色的鋼琴演奏家，他彈琴都是憑記憶，從不看曲譜。

    他因為有這樣的一個特殊能力，因此創作了一套技巧性很高的鋼琴作品，其最著名者，就是這首伊斯拉美。

    這首伊斯拉美作于1869年，由當時的鋼琴大師尼古拉魯賓斯坦首演。

    當時這是一首極難演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地區采風的產物，這部作品的副標題為“東方幻想曲”。

    其曲風來源，主題是高加索達開斯坦地區，勒斯基人的一種當地的民族舞曲。

    第二主題仿佛是一個中段則是巴拉基耶夫在莫斯科聽一個歌劇演員演唱的一首歌曲的旋律。

    這首作品呈現三段體：先是主奏，表達主題然后是中段，奏出充滿感情的小行板然后結尾，加快速度，回到主題，尾奏是十分狂熱性的激烈的急板。

    因為其演奏過程，具備快速和極高的鍵位抓取難度，許多鋼琴家把它當作一個極限的挑戰。

    此刻我也沒有聽到這一個曲目，這意味著，梅洛的想法會更高。

    果然，我聽到了難度排名第7的屬于李斯特的超技練習曲，第5首鬼火。

    李斯特的12首超技練習曲是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。當從鍵位的彈奏技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢于挑戰這一個曲目。

    超技練習曲鬼火，擁有高難的疊加雙音技術，是當時鋼琴界12超技當中最難的一首。

    當時著名的鋼琴演奏大師拉赫，說它是最難的一種練習曲，技術刁鉆不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。

    這就是一種剛柔和靈巧的靈**現。

    所以在鬼火的怪異音律，響起在音樂大廳里時，滿場的很多聽眾都尖叫和吹響口哨起來。

    我微笑著在一邊聆聽，但是羅美薇大小姐則是緩緩的對著她鼓脹的胸脯打著扇子說：“那個男人會彈這首曲子，我寧可在他面前穿超短裙，跳桑巴舞。”

    其實我知道她也是七個大小姐中，唯一一個在不斷挑戰高難度鋼琴曲目的一個存在，不過女人中缺乏鋼琴大師，不是因為智力不夠，是手指和手腕的力度問題。熟稱手速問題。

    畢竟這是純鍵位技巧和剛柔力度有機融合的，一種雞爪式瘋狂重復勞動。

    很多人為此拼命的訓練，但是終究不得要領。這里的所謂精準，堪比頂級狙擊手的一種境界。

    鋼琴難度排名第6的是斯特拉文斯基彼得魯斯卡。

    它的原作者，是伊戈爾費奧多羅維奇斯特拉文斯基，系美籍俄國作曲家、指揮家，西方現代派音樂的重要人物。

    其父曾為圣彼得堡，皇家歌劇院男低音歌手。

    斯特拉文斯基曾師從里姆斯基一科薩夫學作曲。

    他于1939年定居美國，并先后入法國籍和美國籍。

    生平創作的鋼琴作品眾多，風格多變。

    彼得魯斯卡原為金屬管弦樂曲，后來改編為鋼琴曲，獻給魯賓斯坦。

    整個鍵位的抓取難度極高，沈文裕在英國演奏難度極高的彼得魯斯卡時，當地的當代音樂廳雜志稱贊他“技巧高超，音色變化之豐富，甚至超過了波里尼這一位著名鋼琴大師。

    但是我沒有在此后聽到這一曲。

    本章完

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