事實上演奏鋼琴，就像是作者行文，看起來故事開始系樸素迷離，其后令人神魂顛倒，有時情節(jié)緊扣，有時文不對題，事實上人類喜歡一種情節(jié)上的變異和一種最終結論的捕捉，更是為情節(jié)和故事的跌宕起伏而神魂迷離。

    只要主體靈魂尚在，行文和作曲都是一個道理。

    問題是好的作品，都是表面形式看來貌合神離，但是又像是散文，它貴在神魂最終一體。

    鋼琴難度為排名第5的勃拉姆斯降大調第二鋼琴協(xié)奏曲此刻在鋼琴大廳響了起來。

    于是掌聲雷動，很多觀眾顯得異常的興奮。

    就是這事實已經在演繹的三個鋼琴曲目，都足可以使得這時候演奏的梅洛大師，堪稱鋼琴界的一位頂級大能。

    勃拉姆斯降大調第二鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1881年。

    從莫扎特、貝多芬時代起，經舒曼、肖邦以至近代作曲家創(chuàng)作的協(xié)奏曲，基本都是三樂章結構，但勃拉姆斯為他的第二鋼琴協(xié)奏曲增加了諧謔曲樂章，從而使作品擴充成為四個樂章，形式和性格都已接近于交響曲，獨奏樂器也成為樂隊的一員，這種交響化的理念脫離了協(xié)奏曲原來“競奏”的意義，因此，這首樂曲有時候也被后人稱為“由鋼琴主奏的交響曲”。

    事實上鋼琴從輔助演奏，變成一種音樂會的主題音樂器械，也是從這個時代開始的。

    這首鋼琴協(xié)奏曲的形式十分特殊：首先樂曲采用協(xié)奏曲歷史上罕見的四樂章形式其次本曲中的主奏鋼琴并未占據絕對主導的地位，作者特意讓鋼琴與管弦樂“完全平等”。

    這首協(xié)奏曲既無莫扎特式的一種連貫性的流暢，又無貝多芬式的曲聲雄壯，是地道的勃拉姆斯式作品。

    與鋼琴的第一協(xié)奏曲相比，它顯得更加沉重暗澀，技巧也特別難。

    有人講勃拉姆斯的降大調協(xié)奏曲是“要鋼琴家血汗的至難協(xié)奏曲，它不要鋼琴家的妙技，而是要他們成為苦力�！�

    這首樂曲具有勃拉姆斯所獨有的沉著與厚重，同時又有他明朗、溫柔的另一面。

    當時的1878年春，勃拉姆斯第一次到意大利旅行，這一南歐古國的風土人情，給當時的音樂作者留下了極為深刻的印象，由此勃拉姆斯開始構思這首樂曲。

    1881年三月，作者再度訪問意大利，這一次徹底喚起了他的音樂靈感，于是回國后立刻伏案疾書，當年夏天便完成了這首樂曲。

    實際上，本曲中的古典意大利風格并不明顯，但無疑是作者真實情感的流露，堪稱勃拉姆斯的代表作品之一。

    這部作品最后完稿于1881年，同年11月9日作者本人擔任鋼琴獨奏使用樂譜草稿，在布達佩斯歌劇院公開首演。

    全曲共分四個樂章：第一樂章：不太快的快板，降大調，44拍子，奏鳴曲形式。這是傳統(tǒng)的雙呈示部。

    第一呈示部是管弦樂，首先由圓號奏出由兩小節(jié)組成的第一主題動機，鋼琴推遲一小節(jié)跟上，像影子一樣進行模仿，木管聲部進行發(fā)展，略帶傷感的第二主題，由小提琴呈示后樂章進入第二呈示部，鋼琴呈示新的主題并逐漸發(fā)展，第二主題鋼琴則以熱情洋溢的變奏呈示。

    此刻的梅洛讓小提琴大師狄安娜，來作為演奏助理也不是沒有道理的。

    歷來，鮮花需要綠葉相襯，何況女小提琴大師狄安娜也是一個技法很驚艷的女人。

    小調展開部后，音樂進入再現部第二主題用降小調。

    尾聲中管弦樂奏出第一主題的部分動機，鋼琴用華麗的琶音伴奏，最后以強有力的開始動機結束。

    我在大廳看到薩克斯著名演奏家斯羅芬，著名音樂指揮家凱文拉瓦爾，這都不是沒有道理的一個事實。

    因為本樂章勃拉姆斯寫得厚重而有力，頗具勃拉姆斯獨特的個人風味。

    貫穿樂章始終的主題動機，由雄渾的圓號引入，鋼琴隨之加以應答。

    在樂隊整體協(xié)奏下的鋼琴曲調，時而溫婉優(yōu)美，時而熱情壯麗。本樂章中有許多處理方式與古典派協(xié)奏曲截然不同。

    在進入其第二樂章時，熱情的快板，小調，34拍子，三段體。以其典型的諧謔曲，但奏鳴曲式結構非常清晰、規(guī)模龐大，給人以深沉之感。

    第一主題，鋼琴用激烈的強奏開始，樂隊緊緊相隨。第二主題為小調，用弦樂齊奏呈示，之后鋼琴反復。展開部發(fā)展上述兩主題，再現部用的是完全不同的樂器編制。其旋律熱情而富于幽默感，同時也很有魔力。

    第三樂章：行板，降大調，64拍子，三段體。由管弦樂奏主旋律，鋼琴演奏裝飾音型，并作主題變奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律開始。中間部分更柔和，由單簧管奏升大調主題，富于幻想的歌唱性旋律虔誠得近似祈禱。最后再現降大調主題。本樂章充滿浪漫氣氛，是在“德國式的”厚重風格中另有意大利明朗色彩的典雅樂章。

    第四樂章：優(yōu)美的小快板，降大調，24拍子，回旋曲形式。優(yōu)美的具有舞曲性格的華麗終曲。清新活潑的回旋主題由鋼琴獨奏開始，樂隊模仿。

    之后帶有匈牙利鄉(xiāng)土風格的插入部用小調呈示此后移調再現。

    其它許多輔助的樂器插入部，在鋼琴與樂隊間交錯穿插，有時鋼琴用音型和經過句裝飾管弦樂主題，有時樂隊用色彩性和聲給鋼琴以烘托，編織成輝煌的終曲。

    這個樂章的大致主體樂章結構為結尾的程式。

    由鋼琴開始的舞曲風主要主題，纖巧精細，又不乏厚重華麗。

    我最終看到了一個著名樂隊它強大的樂器班底。

    突然的我看到梅洛站了起來，然后對現場我的觀眾說：“今天很榮幸的我看到了一位英俊瀟灑的音樂資深好友，他就是不久前在拳壇上得到這一屆自由搏擊金腰帶的黑虎先生，我們有請黑虎先生替代我休息，演奏下面的一曲，大家掌聲歡迎黑虎先生”

    在激烈演奏后三個高難度曲目后，鋼琴大師的手指和胳膊是需要休息一下的，這時候會在中間穿插舞蹈和其余的節(jié)目，但是我看到的專題演出的所有曲目，下半場已經演繹了一半。

    他隨機的此刻突然點名叫我上場，這是在給我一種尷尬和難堪么？

    本章完

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