自古以來，人們就傳說大金字塔內(nèi)有許多財寶，但因不知入口在何處，誰也沒能進(jìn)到金字塔里面。
據(jù)記載，最早進(jìn)入大金字塔的是埃及的哈里發(fā)阿爾瑪蒙，時間是公元820年。
阿爾瑪蒙命人采用爆破石材的辦法開出通道進(jìn)入大金字塔，在挖掘途中，他們偶然發(fā)現(xiàn)了原有通道，從而勘察到內(nèi)部的一些構(gòu)造。
遺憾的是，當(dāng)他們辛辛苦苦走到“王室”時，卻只看見一口空石棺，阿爾瑪蒙夢想得到的天體圖和財寶等一件也沒有。
1682年，英國人約翰格里普斯對大金字塔進(jìn)行了測量，并計算了堆壘起來的石塊的總重量。
1765年，又是一個英國人納薩涅爾戴維遜注意到在王室說話時回聲有異樣，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)王室的上面還有空間，這就是現(xiàn)在稱之為“減重室”的結(jié)構(gòu)。
那個時候，關(guān)于大金字塔的任何一個消息，都能引起轟動，事實(shí)上，無論在哪個時代，大金字塔之謎都強(qiáng)烈地吸引著人們。
站在胡夫大金字塔北側(cè)的正面，從頂部往下看，可看到觀光客的出入口，那就是阿爾瑪蒙打開的隧道入口。
走進(jìn)阿爾瑪蒙打開的隧道，不久便可來到原有的通道，再往前行，是一條爬坡向上的通道，那里有三塊重約5噸的花崗巖擋住去路。
當(dāng)年，阿爾瑪蒙一行來到這里無法通過，只好另開通道迂回前進(jìn)，上升通道通向一條大長廊，大長廊兩側(cè)等間隔地開著用途不明的洞。
大長廊一直可通到休息室，那里有個落石裝置，把它拉開，便是王室。
王室上方就是被稱作‘減重室’的五層房屋，塔內(nèi)另有一條與上升通道同樣坡度的“下降通道”，它在傾斜下降大約97米之后，變?yōu)樗椒较颍⒌竭_(dá)地下室，這是個尚未完工的房間，位于地下30米處，大約在金字塔頂端的正下方。
這些原本都是有據(jù)可查的資料，可如今隨著夏洛特的解讀，這些就變成了杜撰出來的產(chǎn)物，是世紀(jì)大騙局中的一部分。
楊橙不知道該相信誰，他去過埃及，見到過金字塔，但從未用手觸摸過那些據(jù)說是天然石塊的材料，不過現(xiàn)在，那些北極熊的專家證明石塊是混凝土結(jié)構(gòu)，并不是純天然的。
雙方的觀點(diǎn)對立，誰想要勝過對方，都欠缺些決定性的證據(jù)。
不過楊橙還是傾向于自己的判斷，對于北極熊的尿性還是有那么點(diǎn)了解的，為了改寫曾經(jīng)對歐洲的歷史，北極熊可干過不少荒唐事兒，那么對埃及，再強(qiáng)行改一波，似乎也不是什么大問題。
至于夏洛特的話，他壓根兒沒當(dāng)回事，如果夏洛特是古埃及文明的專家，那么他的話還有幾分可信度，可他不過是個古董商罷了，就算說破大天，也沒人信他的判斷。
關(guān)鍵是這事兒根本就說不清，干脆就別說了，楊橙對阿瑟道，“威廉斯先生的藏品，我可以看看嗎？”
威廉斯早就準(zhǔn)備好了，從保險庫里取出了威廉斯的珍藏，這是兩對兒人物雕像。
阿瑟指著其中一對像是銅制的雕像道，“這是古王國第四王朝時期法老王門考拉和王妃雙人立像。”
雕像有些陳舊了，國王夫婦并肩而立，都是左腳略向前邁出半步，但沒有行進(jìn)的動勢，全身的重心仍落在兩只腳上，這似乎是埃及雕刻的特點(diǎn)，從未表現(xiàn)過把全身重心放在一條腿上，而另一條腿輕輕地離開地面的人物，這種站立姿式增強(qiáng)了安定穩(wěn)固的感覺。
國王兩臂垂直，雙手握拳，以表示力量的集中；王妃左手彎曲放在國王左胳膊上，右手臂摟抱著國王腰，這是埃及夫婦像的標(biāo)準(zhǔn)格式。
盡管立姿稍顯呆板，但人物的面部隱露微笑的表情還是生動的。
雕刻家對男女軀體作了不同的對比處理，通過薄而緊身的長衣刻畫出女性柔軟起伏的曲線和優(yōu)美的體形，而國王的體形則是雄健和剛直的。
等楊橙看的差不多了，阿瑟又介紹其另一對彩色雕像，看上去像石膏制成，不過應(yīng)該是上色的木頭，“這是拉蔌荷特普和妻子雕像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子諾佛列特的坐像集中體現(xiàn)了埃及王族的雕像規(guī)則：人物正襟危坐，雙腿并齊，男子右手橫陳胸前，左手置于膝上；女子雙手護(hù)胸，面容平靜嚴(yán)肅，沒有性格的刻畫和情感的流露。”
楊橙想起曾經(jīng)看過的雕像，不由點(diǎn)了點(diǎn)頭，古埃及王國時的雕像常常是這樣。
王子除短褲外全身裸露，肩闊胸厚，肌肉豐健，蘊(yùn)含著征服一切的力量，皮膚呈棕紅色，可能是因?yàn)槟凶映３３稣骱统Ｊ苋諘裼炅埽駝t為淡黃膚色，嬌嫩白皙，這是由于長期閨房生活養(yǎng)成的。
這兩尊像各有不同的美感，王子具有力的健美，妻子主要呈現(xiàn)出純潔的柔美，清秀的面容兩邊分列濃密短發(fā)，身著白色連衣長裙，猶如曹衣出水，透現(xiàn)出豐腴圓渾的**，酥xiong前突現(xiàn)一雙峰巒，整個體態(tài)造型富有對稱的勻衡美。
從現(xiàn)代藝術(shù)的角度來看，古埃及的雕刻語言極為簡練，于概括中見剛?cè)嶙兓耆谋磉_(dá)出古王國時期的審美特點(diǎn)。
埃及肖像雕刻中的法老和王公貴族雕像，按宗教規(guī)則嚴(yán)格遵循“正面律”程式，所以這類雕像的姿態(tài)和表情都較僵化呆板，神性多于人性。
但是身份低的人物的雕像就很少受這種程式的局限，更多偏重于生活形態(tài)的寫實(shí)，這類人物大多是作為俑陪葬的。
目光收回來，楊橙問，“這兩對雕像是從何處得來？”
阿瑟搖搖頭，“叔父沒有說起過，不過我有印象的是，在我很小的時候，就在他的書房里見過這兩對雕像。”
關(guān)于這對藏品的真實(shí)性，楊橙無從辨別，畢竟他不是專業(yè)的，但想來以吉姆威廉斯的性格，一定不會放一對假的古董在自己眼皮子底下吧？
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