被告人這部電視劇邀請池城飾演樸正宇，也就是本劇主角，因殺人嫌疑而身陷囫圇的樸正宇，是韓國最優秀的刑事科檢察官。

    一系列的突發事件使他淪為被關在監獄看守所里的人，而更為糟糕的是他在一系列事件發生之后記憶全部暫時喪失，這為他洗刷冤屈增添了不少的難度。

    然后整部劇就圍繞著他為自己洗脫嫌疑而展開，典型的韓劇套路。

    這部劇最大的看點可能就是池城了，這家話在韓國電視圈地位還是很高的，特別是他娶了個大美女演員李寶英做老婆，這位天然美女有著不次于金泰熙的容貌，他們的愛情故事被很多人稱道。

    韓劇是編劇中心制，跟美劇一樣，而這部劇的核心是崔秀珍編劇，她的代表作應該是城市獵人，李民浩的大長腿可就是憑借這部劇風靡亞洲的。

    編劇中心制是一部劇基礎的保障，這也是韓劇、美劇大受好評的重要原因之一。

    而在國，大腕演員往往才是受關注的焦點，甚至制片人、導演、副導演在劇組的地位都比編劇高，在他們這些人看來，編劇就是工具人，可以隨意按照他們的想法改造劇本，甚至很多大牌演員還自己養編劇，就是為了保證自己選擇劇本的質量。

    要知道在韓國和美國，編劇的薪酬有時能夠達到一流演員的水準，甚至有的更高。

    當年大火的韓劇擁月，男女主角金秀賢和韓佳人都是一線大牌演員，但在劇組，哪怕編劇放個屁都得說香，誰讓一部劇中，編劇的話語權站到了70以上，完全可以決定導演、演員的生死，甚至霸道一些的，從主角到小配角的角色，從外景場地，到贊助商，都可以都由編劇說了算。

    在韓國和美國，編劇的權威大到導演不能擅自修改編劇的劇本，演員修改臺詞也是對編劇的大不敬。

    美劇老友記里曾經有個情節：當演員的喬伊接受采訪時隨口亂說自己經常在拍攝時改劇本，報道登出來后第二天，他的角色就被編劇寫死了，他也因此失業。

    金秀賢之所以能在競爭激烈的韓國演藝圈嶄露頭角，也是因為編劇賞識在出演電視劇r時，他本不是主角，因為編劇樸惠蓮看中他的表演，在后半段給他加了很多戲份，最后竟“逆襲”成了男一號。

    薪酬方面，韓國頂級編劇一集能拿到1億韓幣的酬勞，大概是60萬軟妹幣，普通的署名編劇身價也有2000萬韓幣，差不多11萬軟妹幣，基本與大牌韓星的片酬持平。

    著名編劇如洪氏姐妹，就是寫出主君的太陽、原來是美男的那兩位，還有金恩淑繼承者們的編劇等，號召力比任何演員都大，而演員們也都是擠破頭想要參演她們的新劇。

    相比之下，國內編劇則比較“弱勢”，雖然“重金獎勵好劇本”等新聞不絕于耳，但和大腕演員、導演相比，編劇并無多大發言權。

    在國內，很多電視劇都是“誰有名誰任性”，大牌演員名字都是放在片頭首位，接著是導演，只有少數幾位頂級編劇會出現在片頭醒目位置。

    這也沒辦法，這是觀眾選擇的，大牌演員往往是國產劇的收視率保證，這幾年，還有不少演員兼職當起制片人，隨意改劇本也成了司空見慣的事。

    美麗契約編劇宋園金曾炮轟女主角白云大媽擅改劇本，還引發一場爭端，但最后不了了之。

    某部都市劇，因為男女主角各自帶了個編劇進組，并因為戲份臺詞的分配多寡而爭執不下，嚴重影響了拍攝進度和劇集質量。

    總之，在國的劇組，如果大牌演員和編劇、導演有矛盾，恐怕走人的都是編劇，因為投資方看重的是大腕的號召力。

    反正有錢的就是大爺，投資方或者贊助方出了錢，想增加個角色、改動些臺詞，誰好意思拒絕？這都是司空見慣的事。

    當年的何以笙簫默，第一集中有個路人甲的角色，不僅給正面特寫，臺詞都快趕上主角了，連男朋友都有名有姓的，遠超出一般龍套演員的戲份，后來萬能的網友爆料，這個角色是贊助商的親戚客串的。

    常年遭到壓迫的編劇們難道就沒有想過反抗嗎？

    當然想過，在漫長的等待過程中，有的編劇已經開始行動。

    比如著名編劇劉何平的北平無戰事獲得巨大成功，原因之一就是他自己既當編劇又當總制片人，從找投資方到演員選擇，自己都能參與，都能說了算。

    于大嘴巴正，雖然因為抄襲瓊瑤阿姨被百位編劇聯名聲討，但他很早就創立了“工作室”模式，自己當編劇和制作人，并且投資、發行、宣傳一把抓，也能主動掌控話語權，不過，像這樣身兼數職的編劇，目前在國內一只手都能數的過來。

    以蝸居、心術等劇被稱為“金牌編劇”的六六大姐認為，任何中心制的說法都忽略了電視劇是所有力量之和的作品，每一部作品是集體制作，不應強調誰最大，誰掌握話語權，如果奔著為作品好，誰的意見對就聽誰的。

    這話有問題嗎？乍一聽沒問題，能者上庸者下嘛，可這年頭有幾個能者可以做到他這個地步？大部分編劇還不是沒飯吃？吭哧吭哧的寫一集劇本，熬得頭發都白了，最后還不是因為演員的一句話而刪了改、改了刪？

    她六大姐是吃上飯了，但下邊人呢？都是神仙？餓不死？

    說這話的首先就是沒擺正位置，既想舔金主爸爸、又不想曲高和寡，兩頭都想占、又都不想得罪，可實際上還是把弱勢群體踩在了腳底下。

    當然，不能說弱勢群體就一定需要特殊對待，但公平是最起碼的吧？

    再說，如果格局再大一點，如果編劇中心制可以讓國產劇成為國人的驕傲，劇迷不用在守著鬧鐘追劇，這對整個行業甚至國家都是有好處的，那么何樂而不為呢？

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