引入印度電影的念頭在楊橙的腦中一閃而過，這種事只能想想，他可沒有勇氣第一個吃螃蟹，不小心就被吃干抹凈了。
他更感興的還是把公司名下的電影送到這個快速增長的電影市場中。
但有環(huán)球擋在前面，新時代影業(yè)想要突破難度比較大，這個時候需要另辟蹊徑，比如先從電視劇集下手？
這方面奈飛走在了前面，不過他們也是剛起步，還有追趕的空間。
亞洲市場一直是奈飛緊盯的“肥肉”，尤其是于日韓等“親美派”國家的合作更為緊密，聽說奈飛已經(jīng)在跟日韓合作，拍攝本土化的熱門ip劇集。
比如改編自rb經(jīng)典恐怖片，就要拍攝6集的迷你劇，劇集的制作班底也是由rb電影的編劇高橋洋親自操刀和電影的原班人馬承制，既有奈飛的國際化因素和技術(shù)支持，同時也融入了rb的本土文化。
日韓的試探一旦成功，下一步就是開始布局印度市場，按照唐娜的消息，奈飛準(zhǔn)備制作一部喪尸題材的恐怖劇集項(xiàng)目暫定名為，當(dāng)奈飛進(jìn)軍印度之后，基本就完成了其“環(huán)國”的策略，屆時，奈飛在亞洲的布局版圖也基本塵埃落定了。
選擇合作國是奈飛的“生意經(jīng)”，短短10年，奈飛就從加拿大遍布了全世界，目前除國、朝鮮、敘li亞、克里米亞半島以外的其他國家都與flix形成了合作趨勢。
這一步，楊橙不想落后于人，所以唐娜請求他趁機(jī)接觸寶萊塢，他才不會拒絕。
如果進(jìn)軍日韓看重的是資本，那么進(jìn)軍印度則是因?yàn)槠淙丝诩t利。
印度目前的人口有13億左右，是僅次于國的第二人口大國，且大部分的印度夫妻缺乏避yn措施，印度也并無“計(jì)劃生育”之類的國家heng策，因此有專家預(yù)測，在幾年的時間之內(nèi)，印度或會趕超國成為世界第一人口大國。
雖然國家經(jīng)濟(jì)滯后、人口數(shù)量眾多，印度存在著世界上最龐大的貧民窟，且三分之二的人口都是依靠農(nóng)業(yè)維生。
但就是這樣窘迫的國家狀況，印度的娛樂產(chǎn)業(yè)卻異常發(fā)達(dá)，寶萊塢頻頻貢獻(xiàn)出諸如、等多部膾炙人口的影片。
雖然經(jīng)濟(jì)落后，但由于龐大的人口基數(shù)，這也使印度成為了廉價(jià)勞動力的最大輸出國，不少國家都將電子、科技公司開設(shè)在印度，這也促進(jìn)了印度電子技術(shù)的發(fā)展。
寶萊塢之所以能夠立足一是得益于本國的電子技術(shù)發(fā)展，為電影的制作提供了基礎(chǔ)，另外便是強(qiáng)大的人口基數(shù)，這使得印度電影具有一定的票房保障。
奈飛包括更早一步的環(huán)球，正是看中了印度的這一優(yōu)勢而頻頻盯上印度市場，早先迪士尼便收購了印度的第二大視頻網(wǎng)站hotstar，目前已經(jīng)累計(jì)了5000萬用戶，其中800萬都是來自于印度。
奈飛也同樣看重了印度市場的人口紅利，因此在印度劇的內(nèi)容制作上預(yù)計(jì)投入超過5億美元，準(zhǔn)備制作一系列以貪腐犯罪為主題的聚集，而且都會貼合當(dāng)下印度社會的熱點(diǎn)新聞。
比如接連不斷發(fā)生的q事件，都會被改編成聚集搬上屏幕。
這些錢財(cái)?shù)耐度胍环矫鏁鼓物w獲得一定的利潤，另一方面也會帶動印度文娛產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展，對于印度來說也是一次外資幫扶本土的契機(jī)和實(shí)驗(yàn)。
同時，考慮到印度gp問題，奈飛在印度方面的定價(jià)也盡量合理，盡量滿足大部分用戶的觀劇需求。
前人栽樹后人乘涼，奈飛目前所做的工作，新時代影業(yè)完全可以拿來用！
畢竟奈飛在本土化融合的路上，也就在國跌了一跤，其它國家無不是大獲成功，學(xué)習(xí)成功者的經(jīng)驗(yàn)，這沒什么不好。
從奈飛在全球自制的劇集可見，其在開發(fā)項(xiàng)目之前會研究合作國的歷史文化及受眾喜好，并且在本土化上做出一些創(chuàng)新和大膽的嘗試。
最有利于抓住本土化用戶需求的方式便是ip改編，除了國產(chǎn)劇以外，歐美劇集也非常傾向于改編小說作品，只不過國產(chǎn)劇中大量濫用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品目的在于吸引年輕觀眾，而奈飛選擇的ip以經(jīng)典為主，以質(zhì)量和文學(xué)性取勝。
就像奈飛在英國拍攝的劇集便是改編自英國同名小說的，作者邁克爾多布斯曾是英國保守，而這部作品也帶有強(qiáng)烈的諷刺性。
眾所周知，美國是從英國的精英階層中分離出來而獨(dú)立的，因此英美兩國人的語言、文化和喜好都有諸多相似性，這也為奈飛優(yōu)先打開其他歐美國家市場奠定了基礎(chǔ)。
在奈飛進(jìn)軍亞洲時，其布局的日韓電視劇也多帶有日本和韓國的文化喜好，比如日劇中就聚焦了文化，而后改編ip也是由于rb影視市場中的恐怖題材表現(xiàn)突出，此前在美國電影中就已經(jīng)暗示過rb的恐怖片霸主地位。
奈飛進(jìn)軍韓劇的首部作品是，項(xiàng)目已經(jīng)確定，這是一部喪尸題材的劇集，或許是過于深入人心，于是奈飛也選擇了同樣的題材打開韓劇市場。
這方面，可以說奈飛在吸取新時代影業(yè)的經(jīng)驗(yàn)。
萬事開頭難，若想要繼續(xù)在異國立足必須拍好第一部作品，而這部作品的選擇也要極其符合該國的整體調(diào)性，之后才能進(jìn)行下一步的文化輸入。
因此“本土化”成為了部署劇集的重中之重，比如在呆灣拍攝偶像劇、在韓國拍攝懸疑劇、在rb拍攝恐怖劇等都是迎合了受眾口味。
但是到了印度，奈飛卻沒有首先拍攝歌舞題材的劇集，卻仍然以喪尸劇身先士卒，這倒是一個不小的意外。
雖然印度除了歌舞題材的作品以外，也擅長拍攝恐怖電影，不過印度的恐怖電影多受到宗教的影響。
奈飛準(zhǔn)備拍攝的便是一部帶有宗教色彩的印度劇，在印度，“起尸鬼”是毗陀羅法所用之鬼名，也就是佛教所言的“僵尸”，這一命名就帶有濃厚的印度色彩了。
當(dāng)然，這個項(xiàng)目被公布出來的時候，不少網(wǎng)友調(diào)侃，電視劇或許會出現(xiàn)一群僵尸“載歌載舞”的滑稽畫面，從該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)皆是印度本土影視從業(yè)者可見，網(wǎng)友猜測的現(xiàn)象是絕對有可能發(fā)生的。
沒看龍叔到印度拍個片段就狠狠的跳了把廣場舞嗎？
不過優(yōu)勢是，印度也屬于英語國家，奈飛與印度制作團(tuán)隊(duì)的溝通并不是問題，且在劇中使用英語也不會導(dǎo)致觀眾無法看懂，這些優(yōu)勢對于新時代影業(yè)來說也是存在的。
印度的電視劇帶給觀眾們的最初印象便在于冗長的家庭倫理劇，甚至?xí)霈F(xiàn)許多難以置信的亂ln、兄妹戀、爭家產(chǎn)等狗血劇情。
雖然國引進(jìn)的印度劇由于審核的問題而經(jīng)歷了刪減，或者在選擇題材方面也盡可能滿足國內(nèi)受眾的口味，但縱觀印度電視劇以及其出海亞馬遜等美國流媒體視頻網(wǎng)站上的作品不難發(fā)現(xiàn)，情、驚悚、動作冒險(xiǎn)等大尺度、刺激劇集成為了熱門。
奈飛布局印度劇并不僅是單純地打開印度市場，從印度賺取資金，更重要的是滿足全球觀眾的需要，獲得更廣闊的的利潤空間。
因此在題材的選取上，奈飛不會僅考慮印度劇的普遍擅長領(lǐng)域，而要從中發(fā)現(xiàn)適合于全球觀眾觀看的題材，并且將印度本土文化與國際文化進(jìn)行交融。
喪尸題材就是全球觀眾喜愛的題材，但奈飛在不同國家布局喪尸片時也會考慮本土需求，與韓國、美國的喪尸片截然不同之處是，加入了宗教元素，是因?yàn)樵{咒而引發(fā)的僵尸潮，與韓劇中的疫病、美國僵尸劇往往是追求生命本源的精神主題形成明顯的差異化。
此外犯罪題材也同樣會引人注目，大部分的犯罪劇都是根據(jù)真實(shí)事件改編的奈飛也在多個國家布局的罪案題材的劇集。
因此，未來奈飛的劇集中，一定少不了q這個元素，既有暴力因素也有情se這樣的敏感鏡頭，且將故事的發(fā)生背景選擇德里或者孟買這種印度充滿爭議的中心城市，可以說非常具有印度特色，又以頗具噱頭的題材，必然會引起其他國家觀眾的關(guān)注。
布局海外劇的宗旨是“合作國把控內(nèi)容，奈飛把控技術(shù)”，正是在這樣的宗旨之下，奈飛能夠成功制作多部影響全球的海外劇作品，使其獲得了巨大的利潤。
奈飛的全球發(fā)展觀值得新時代影業(yè)學(xué)習(xí)借鑒，雖然有時為了娛樂效果，奈飛在制作劇集時也存在調(diào)侃本土官員和的傾向，然而這種試錯卻并沒有影響奈飛繼續(xù)進(jìn)軍全球市場，反而因其大膽的嘗試而更廣泛地贏得了受眾。
畢竟你本國人覺得受到挑釁，國外觀眾可不會有這么多想法，大不了拍出來不在你們國家播放，這是個很好解決的問題。
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