高橋看著雜志上吳昊寫出來的故事，眉頭漸漸皺了起來。
吳昊所寫的故事，是一個非常典型的廢土類故事。
這種故事的核心主題，就是描繪人類在世界核大戰之后的生活。
如果從這個角度來說，這種故事在中國也算是新鮮。至于在世界上，這類文學最興盛的時期還是冷戰美蘇對峙的時候，像是這類美國作家的作品就是其中的代表做。
至于高橋為什么皺眉頭，不是因為故事稚嫩。
雖然高橋也是一個老道的故事創作者了，相比于純粹的讀者，他對于一篇故事中的瑕疵更加的敏感。
但是他不是一個挑剔的人，一篇好的故事，大多數時候不是看它的優點到底有多少，而是看它精彩的地方到底有多精彩。
他之所以皺眉頭，是因為吳昊所寫的故事，太有些想當然了。
拿起電話與吳昊稍微溝通了一下，高橋又開始了思索。
說實話對于廢土類的游戲，高橋一直以來都有一些想要去嘗試的心思。
要知道，作為一名游戲制作人，高橋這些年來主導制作王道奇幻作品，已經快做吐了。
所謂的王道奇幻，換一個說法來說就是“假、大、空�！�
倒也不是說這個故事模式一點可取之處都沒有。
如果真的這樣，這類游戲也不會有如此的玩家基礎。
而是這種故事模式，現在已經成為了曰本制作角色扮演游戲的一個模板，一個套路。
幾乎所有的日式角色扮演游戲，都逃離不出這一套。
就像是所有藝術工作者都會追求的一樣，高橋也很想突破自己。
既然如此，為什么高橋又遲遲不對廢土類游戲下呢？
一個很重要的原因，就是因為廢土類對拼和“政治”兩個字關聯太大了。
就拿黑島工作室的招牌作品系列來說，在黑島里的時候，就充斥著各種對于美國政治的辛辣諷刺。
甚至連最大的戰爭器自由先鋒號，都是一種無情的嘲諷。
這樣的嘲諷，在美國，或者說由一個極小的游戲制作團隊制作問題不大，畢竟要失敗也就失敗這一款游戲，但是要是由高橋由萬戶來做，鬼知道會被妖魔化成什么樣子。
高橋雖然現在已經是半個“神隱”狀態，但是他在曰本游戲業界，或者說在全世界的玩家心中還是占有一席之地的。
甚至，萬戶在他的領導下，都與別的游戲公司不那么相同，沒有那么濃重的商業化氣息。
雖然這從公司運營的角度上，并不是一件好事。日后宮本茂不會擔任任天堂的社長，與此也有關系。
一個人，最重要的是對自己有一個定位。
一個游戲制作人，他想要的是什么？
自然是寬裕的時間和寬裕的預算，可以讓他隨心所欲的制作游戲。
但是作為公司的高級管理層來說，追求的又是什么呢？
和所有的資本家一樣，都是利潤。
系列的制作人，小島秀夫近年來逐漸進入了科納米的高層，但是相比于他沒有進入的時候，他在社內的生存環境甚至是越來越惡劣了。
科納米無疑是一家很優秀的游戲制作公司，系列、系列、系列都是科納米的招牌之作。
但是，隨著電子游戲的逐步發展，這些動作游戲，或者說較為傳統的卷軸動作游戲，銷量越來越少了，反倒是意外之子系列，漸漸成為了科納米的頂梁柱。
要知道，最初小島秀夫進入科納米時候負責的工作，僅僅是在當時的二流主平臺上制作垃圾游戲和進行劣化的移植。
他身為一個游戲制作人，自然討厭極了公司高層對于他的成本和時間的掌控，根本讓他不能好好做一款游戲，幾乎所有的游戲都是半成品。
甚至連并非他制作的系列，每一做都有玩家發現有大量沒有完成的地圖廢墟。
成為公司高層的他，就像是一個小人物突然得到了金指一樣，自然想著滿足自己對于游戲制作的需求。
于是，他在高層的位置上，做了許多只有游戲制作人才會去想和去做的事情。
這些事情自然是非常費錢的，而這些花費又很難馬上就會見到回報，并且系列移植多個平臺的銷量，也就幾百萬份。
雖然已經很不少了，雖然已經是這個時代銷量難得的游戲大作了。
但是卻還是不足以支撐起他這么折騰。
高橋所處的環境，雖然沒有小島秀夫那樣惡劣，但是也好不了多少。
他同樣有游戲制作人和高層領導的雙層身份，他如今不能隨心所欲的制作游戲，也是因為高層身份的束縛。
畢竟，一個最高管理者，每天不去管理公司，維持公司的日常運營，而是自己跑去制作游戲。
這就跟一個國家的最高首腦，每天不理朝政只是做木匠活一樣的荒謬。
哪怕他木匠活做的再好也不行，因為有那么多人會受到他的行為的影響。或是過上幸福的日子，或是生不如死。
這是一種責任。
吳昊的故事算是掀起了高橋塵封的記憶。
他先是通過電話詢問了一下已經被納入萬戶旗下，但還是在英國獨立運行的牛蛙工作室的負責人彼得-莫利紐。
魔力牛在那邊說，這樣沉重的題材他做不來，如果讓他來做，他估計會做成一個充滿了黑色幽默和冷笑話的搞笑游戲，他建議高橋還是另請高明吧。
畢竟，牛蛙工作室從成立以來，一直制作的都是模擬經營類游戲，雖然有一些角色扮演的要素，但是真的去開發一款角色扮演游戲，還是難免會有一些步子太大，扯到蛋的荒唐感。
高橋也同意了魔力牛說辭，轉而去尋找美國的游戲開發團隊，來實現他的這個游戲創想。
原本他還在想一個中國人提出創意，讓英國團隊做一款在架空美國發生故事的游戲會很有趣呢，只可惜現實并入允許他的惡趣味。
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