至于余華的話，賈有為是覺得虛偽的。在另外一些人的心目中，張口閉口都是余華。一提到這個作家，十之八九就是那個長篇小說。
就連現在所謂的80后，90后的新生代小說評論家，免不了好些人是對某人作品的評價就是你寫得好，像的風格，寫得不好，去看看。
大家不都是在活著嗎？說得好似大家當中的誰就死了一樣。小人物，老百姓，無論是在時代的變遷當中，還是太平盛世當中，永遠都是一群活得苦逼的人，為活著而活著的人。
頗為像另外些小朋友們點評一些作品，文筆不好，多看看郭敬明寫的，文筆好，你看看郭敬明寫的，讓你覺得自己還得多多努力和提高。小說原本最重要的思想性，內容性，都早已經排在了文筆的后面。
賈有為的腦袋里面完全就是隨意的想著什么就是什么。他沒有按照一定的思路一步步地分析。
自己之所以會選擇王小波的這部中篇小說，那是有著他的理由。他開始動筆，默默地進行著必要的相關工作。
賈有為一心二用，不無覺得自己是一個心理陰暗的人。別人一提到川端康成，往往都是他的，，。
哪怕自己不喜歡川端康成的絕大部分作品，也有一個例外喜歡的，那就是。沒有看過的人，一聽這名字，誤以為會是童話故事那般的情節內容。
實際上，大錯特錯。按照正常邏輯思維而言，這就是一部有關變態老頭子去嫖妓的故事，還不止一次，而是五次，最后還是一個雙飛。
只不過，黑的女人死了。她的尸體就如同狗一樣的被人拖走，運送到了另外一個溫泉浴場，從而進行一個真相掩蓋。其實，兩個地方是同一個老板在經營著。
馬爾克斯所說的靈感來源，應該就是因為川端康成所帶來，從而寫出了。這兩部作品的共同之處都寫得是老頭子嫖妓。
另一個讓賈有為確認了自己心里陰暗的佐證還有三島由紀夫的。這是他看過三島由紀夫作品當中排在心中no.1位置的小說作品。
除此之外，賈有為還喜歡君特·格拉斯的。寫作法依舊是黑色幽默，這作品當然是也有“不健康”的內容。
德國鄉村男孩。他覺得成人的世界里充滿著邪惡和虛偽，他決定不再長大。他從樓上跳了下來，結果他真的就不再長高，身體停留在三歲的高度。
奧斯卡的養父，同時和奧斯卡都占有了外祖母帶了一個女仆瑪麗婭的身體，并且生了一個孩子。
這其中還有男主角奧斯卡一個11歲男孩子給16歲少女，口x的內容。希特勒上臺后，奧斯卡的養父加入了納粹黨。1945年，蘇軍攻占了但澤，被殺。
奧斯卡的母親在私底下和奧斯卡的舅舅亂倫，一天發現自己懷孕了，于是沒完沒了的吃起了魚，結果生下奧斯卡后由于飲食過量而死。奧斯卡就是兄妹亂倫的產物。
是在1999年獲得了諾貝爾文學獎。它是二戰之后世界文學最重要的作品之一，屬于的第一部，也是一部現代流浪漢的小說，以黑色幽默的虛構故事展示了德國那段最黑暗的歷史。君特·格拉斯的時事諷刺辛辣刁鉆，讓你不由得想起詩人海涅。
還有就是幾乎被全世界各國都給禁了的書，。它出自于法國作家薩德，不是獲得諾貝爾獎，鼎鼎大名的薩特。
書中講的是一對性格迥異的姐妹分別遭受不同境遇的故事，淫蕩的姐姐幸福好運；善良的妹妹卻屢屢遭到身心摧殘，最后竟被閃電劈死。完全就不是善有善報，惡有惡報。至于作家本人薩德侯爵是世界上最有爭議的作家之一。
身為破落貴族，他一生充滿動蕩、激進、丑聞和牢獄之災。其作品大多寫于獄中，且因色情內容較重而難以出發表，直至20世紀30年代方見天日。
薩德之作品想象奇特，文思詭異，充滿叛逆精神和反理性傾向。在描述離奇荒唐的情愛故事中，揉入不少正邪兩方面的倫理說教。薩德作品的藝術價值，評論界歷來褒貶不一，各執一詞。
哪怕是說到大作家喬伊斯的，也還有**的內容在里面。三島由紀夫的是帶有半自傳性，不是也有男同性戀的部分內容，還在**，水中**。格調就低下了？
賈有為就喜歡突破所謂的傳統禁忌，撕扯開人類虛偽的外表，從而選擇了這個讓中國人不齒的破鞋形象。
中國人在侮辱這種女性的時候，不僅僅是在身體上，而且還有精神上。這其中往往不遺余力的會給女人的脖子上面再多掛上一對破鞋。
除此之外，在那個特殊的十年當中是會被戴上高高地白紙尖尖帽，再掛上一個牌子，甚至里面拿上鑼鼓游街，邊走邊敲響的更加能夠吸引旁人注意力的同時，還被強迫喊出“我不要臉”，“我是破鞋”等等諸如此類的話。
圍觀的人等每每遇到這樣的女人，沒有同情心，完全不管事情到底是真，還是假，儼然就如同過年一樣的亢奮。準確的說，是如同中國人喜歡在封建社會看殺頭一樣的來勁。
大人們告訴孩子們，這就是壞女人，這就是破鞋該有的下場。于是，人人都朝著破鞋女人的臉上吐口水，扔東西。
這其中最來勁的普遍都是女人。真應了那一句話，女人何必難為女人呢？女人無非就是向自己男人表示，或者街坊四鄰表示自己的忠貞。
男人們同樣為了表示自己對自己女人的忠誠，以及讓街坊四鄰知道他是一個正派的男人，免不得也會打破鞋女人，扯爛對方的衣服和褲子，好好地取笑一番。
孩子們追著女人不是丟東西，打幾下，就是興高采烈的嚷嚷著“破鞋”。他們真知道破鞋是什么嗎？他們各自的父母會真講得出口嗎？
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