西方有油畫，東方有水墨畫。rg
因?yàn)闀r(shí)代經(jīng)濟(jì)和國(guó)家地位的原因，在文化侵襲方面，西方繪畫贏過了中國(guó)，率先完成了從西方向東方的跨。
從傳教士舶入到留學(xué)海外學(xué)子歸來，中間跨數(shù)百年歷史，這期間正是清代南方通商口岸油畫蓬勃發(fā)展的階段，因此，最早在清代，南方就出現(xiàn)了油畫家。
其中在那個(gè)最早的年代，最有跡可考的油畫大師就是史貝霖。
在上這個(gè)人的信息不多，所以李杜對(duì)他不太了解，可是在羅根-斯坦利的所知中，這位畫家還是留有很多信息的。
“史貝霖幾乎可以是中國(guó)晚晴油畫市場(chǎng)的開放者，是他讓這種藝術(shù)進(jìn)入民間，讓它成功和金錢掛上了鉤。根據(jù)我昨天的考據(jù)，史貝霖當(dāng)時(shí)做一幅畫，需要十美元。”
李杜點(diǎn)點(diǎn)頭，晚晴時(shí)代的十美元啊，按照物價(jià)通貨膨脹來算的話，現(xiàn)在能折合成十萬美元沒問題。
“史貝霖的藝術(shù)造詣很高，肖像寫生能力更是無比出眾，他的生意很是興隆，甚至賽論市的市長(zhǎng)帶妻子去訪問中國(guó)通商口岸，就找他做了一幅肖像畫。”
這可以理解，就藝術(shù)市場(chǎng)而言，聲譽(yù)意味著生意，而生意又會(huì)推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展，愛好者會(huì)增加，慕名而來的人會(huì)增多。
“但他更厲害的地方在于畫風(fēng)的塑造，他很早就形成了自己的肖像畫風(fēng)格，你瞧，這些畫像的明暗對(duì)比處理上并不強(qiáng)烈，但注意了臉部解剖結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。”
“他的畫有個(gè)特點(diǎn)，喜歡用褐灰色或者藍(lán)灰色來表現(xiàn)背景，看這幅畫，你們注意到?jīng)]有？人像背光部后面的背景有比臉部暗面更淺一塊光暈……”
羅根-史丹利在介紹史貝霖的時(shí)候，也幫他們來鑒定這些畫像的真假。
聽著他的介紹，漢斯問道：“這些畫都是真的，都是出自這位高產(chǎn)的史貝霖大師之手，對(duì)吧？”
羅根-史丹利笑了起來，道：“接下來我就要介紹這點(diǎn)，真假難辨，要鑒定它們的年代很簡(jiǎn)單，但要鑒定它們是否部出自史貝霖之手，就比較難了。”
“我剛才過，史貝霖很厲害的地方在于他塑造了當(dāng)時(shí)中國(guó)南方經(jīng)商口岸一帶的油畫風(fēng)格，從18世紀(jì)7年代開始，之后半個(gè)世紀(jì)，那里的油畫家都會(huì)學(xué)習(xí)他的風(fēng)格。”
“他們學(xué)習(xí)的太成功，模仿的太像，所以現(xiàn)在大都被歸附于史貝霖的名下或稱為史貝霖畫風(fēng)，所以，要真的鑒定出來并不容易。”
李杜道：“我這些畫的后面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖于1777年4月，畫瑞爾福-莫里斯船長(zhǎng)于珠江口機(jī)輪船上。”
羅根-史丹利搖頭，道：“這無法成為考察依據(jù)，當(dāng)然確實(shí)有用，通過分析畫像風(fēng)格和筆跡，也能起到一定作用。”
“那如果不能確定是史貝霖的畫，是不是價(jià)值就會(huì)降低？”漢斯關(guān)心的問道。
羅根點(diǎn)頭：“對(duì)，史丹利的畫比較有價(jià)值，當(dāng)時(shí)的畫家們對(duì)他都贊譽(yù)有加，比如約翰-米雷斯過，‘史貝霖是一位優(yōu)秀的中國(guó)畫家，或許是這個(gè)龐大帝國(guó)這一領(lǐng)域上僅有的一個(gè)’。”
他又繼續(xù)介紹起來，鑒定史貝霖的畫比較有難度，得需要多位研究過那時(shí)代油畫的專家一起協(xié)商。
特別是，史貝霖的畫風(fēng)多變，大體以18世紀(jì)9年代左右分為兩個(gè)階段。
“他早期的肖像畫跟他作玻璃肖像畫有關(guān)，畫面用筆比較拘謹(jǐn)，筆觸磨得很平，臉部結(jié)構(gòu)塊面效果不明顯，衣飾及背景基上是作色彩的深淺的退暈變化，裝飾味很濃，色彩之間缺乏環(huán)境色調(diào)的統(tǒng)一和諧，畫面比較刻板……”
“大約從1786年起，由于在布面上作畫和技藝的提高，衣飾中開始有微妙的色彩變化，整個(gè)畫面色調(diào)也變得柔和統(tǒng)一起來，人物面部結(jié)構(gòu)感和明暗對(duì)比也表現(xiàn)出來了，背景也有了深淺變化，人物的體積和空間感得到加強(qiáng)，神態(tài)氣質(zhì)得以展現(xiàn)，肖像的風(fēng)格已呈現(xiàn)新古典主義的風(fēng)格……”
“到了晚年，他的作品已經(jīng)擺脫了東方人單純以線造型來塑造人物肖像的痕跡，達(dá)到了與西方畫家之作媲美、難分難辨的境地……”
從專業(yè)角度，羅根又介紹了很多東西，李杜聽的很吃力，他沒有接受過系統(tǒng)的油畫訓(xùn)練，對(duì)這些一知半解。
羅根無法給出準(zhǔn)確的鑒定，不過以他的專業(yè)眼光而言，這些畫像的可靠性還是很強(qiáng)的，應(yīng)該確實(shí)屬于史貝霖所做。
史貝霖的畫像因?yàn)橹傲餍杏谥袊?guó)，而化，所以價(jià)值性不是很高，羅根在拍賣會(huì)上，史貝霖的畫也頂多就是一百萬美元的樣子。
這價(jià)格讓李杜很滿意，哪怕合起來只能賣一百萬美元他也賺了很多。
他這次算是撿了個(gè)大漏，劉山羊很精明，可是他對(duì)絡(luò)這塊不了解，不懂利用絡(luò)去查這些油畫的身份。
或者他上查過了，但沒有查出什么所以然。
再加上眼光決定身價(jià)，劉山羊平時(shí)就在市井之間晃蕩，一次騙個(gè)十塊一百塊錢，根無法想象一幅中國(guó)油畫可以賣幾百萬人民幣。
畢竟，在大眾認(rèn)知中，值錢的油畫都是西方畫家所做。
而且劉山羊只知道這些畫有年頭了，并不知道它們存世已經(jīng)有兩百多年，在他估計(jì)，這些畫就是幾十年前那個(gè)特殊時(shí)期，有人埋進(jìn)地里藏起來的。
李杜付了鑒定費(fèi)，羅根在油畫鑒定書上簽下自己的名字，剩下的就是怎么處理。
羅根的很清楚了，這些油畫偏向于眾，要想賣出高價(jià)，只能賣給那些喜歡收藏十**世紀(jì)中國(guó)油畫的人。
李杜無奈的問漢斯：“你認(rèn)識(shí)這些人嗎？”
漢斯搖搖頭。
李杜道：“那你聯(lián)系一下拍賣行，看看有沒有拍賣行對(duì)它們感興趣，或者掛到fae-bk之類的地方做廣告。”
漢斯想了想，道：“其實(shí)，還有別的辦法，我有一個(gè)不錯(cuò)的處理方法你來聽聽。”898)
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