有爭論就有關(guān)注度，現(xiàn)在的門戶網(wǎng)站因為國家政策的緣故，不能自己采寫新聞，所有新聞只能轉(zhuǎn)載幾家固定的媒體。
所以其實大家新聞都一樣，唯一的差距就是標題，網(wǎng).易新聞的標題總是絞盡腦汁，就為了各種KPI、PV、UV和轉(zhuǎn)化率。
看到燕大被黑，成千上萬的燕大校友們不樂意了，紛紛在網(wǎng)上表示不滿。
而最讓人感動的則是清華學(xué)子的聲援，他們也看不慣媒體采用這么低端的方式黑隔壁學(xué)校。
黑燕大一定要有技術(shù)含量，他們抵制一切低端黑燕大的行為，簡單來說就是燕大只能由我黑，其余人都不行！
一直相愛相殺的燕大清華這時候意外成為網(wǎng)友們的關(guān)注點，開始萌上了這對CP。
關(guān)注點好像有點歪了？
不過總算是達到了澄清的目的，自古清北出CP，這種戲碼讓網(wǎng)友們看了個爽快。
網(wǎng).易新聞雖然被罵了個狗血淋頭，但他們的點擊量已經(jīng)賺到了，根本不在乎這些。
反正罵它的人多了去了，從來就沒改過！
正當(dāng)張楚在網(wǎng)絡(luò)上面查看同學(xué)們發(fā)出來的軍訓(xùn)照片時，小型會議室的大門被推開了，一個大腹便便的白人男子走了進來。
“張！很抱歉讓你久等，我們終于見面了�！贝骶S-內(nèi)特并沒有輕視這位年輕的中國作家，非常熱情的上前打招呼。
張楚站起身來，他伸出手說道：“內(nèi)特先生，能參與到這種電影項目是我的榮幸！”
說話間一位頭發(fā)花白的中國男子便走了進來，他穿著件灰色休閑襯衫，整個人看起來分外儒雅。
有道是老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪。李桉一直都知道《少年派》的小說作者是年輕的中國人，能在好萊塢遇到同胞并不是件容易的事情。
“不用我介紹了吧？這是電影的導(dǎo)演，也是你的同胞李桉。另外這位就是我們的編劇大衛(wèi)-馬基�！�
李桉切換成中文，開口說道：“這個故事寫得非常棒，年輕人果然了不得。現(xiàn)在我們需要你的幫助，幫助我們把它從一部好的小說變成好的影片。”
“這是我應(yīng)該做的事情，但恐怕我的幫助有限�！睆埑]有表現(xiàn)得大包大攬，他很清楚自己的定位，那就是輔助。
華納不可能讓自己這種在影視圈的無名小卒來撰寫劇本，最多是在一邊提提建議而已。
大衛(wèi)-馬基才是他們重金聘請來的編劇，這位曾經(jīng)拿下過多次奧斯卡劇本提名的大觸看起來很像美劇里面的宅男，略微卷曲的頭發(fā)配上圓眼鏡兒，只不過身材就稍微有些慘不忍睹了。
“先生們，讓我們坐下來慢慢聊怎么樣？”戴維-內(nèi)特率先坐了下來，《少年派》是他現(xiàn)在手中最大的項目，高達1.3億美元的投資成本讓他不得不慎重對待。
就算華納兄弟家大業(yè)大，如果賠本的話也會影響到戴維在公司里面的地位，制片人就是要能盈利才行！
張楚從善如流坐了下來，他并不清楚好萊塢劇本打磨的規(guī)則，現(xiàn)在就是先聽聽別人的看法。
李桉自從接手這個項目之后，就將《少年派》的中文版、英文版小說翻來覆去進行閱讀，但現(xiàn)在暫時依舊沒有什么頭緒。
小說簡化了電影拍攝的復(fù)雜過程，對于作者來說，寫一句“船沉沒了”或者“一個男孩和一只老虎在救生船上”是件很簡單的事情，但是在大銀幕上面，如何讓印度男孩跟老虎在觀眾面前呆在一起卻相當(dāng)困難！
從顏色對比以及太平洋的波瀾壯闊來看，小說的確很有電影畫面感，只不過從技術(shù)角度的話，實現(xiàn)起來很費時間以及金錢。
為什么好萊塢的大片視覺效果那么炸裂？
一個是因為技術(shù)先進，另外一個也是舍得花錢，幾秒鐘的鏡頭就是幾十上百萬美元，慢慢渲染慢慢讓特效公司去完成。
大衛(wèi)-馬基推了推鼻梁上的眼鏡，開口說道：“我們是打算把你那320頁的小說改編成為一部2個小時的電影，需要濃縮成為210頁的劇本，而且不刪除原著任何內(nèi)容�！�
“聽起來很不錯，你們有具體的想法了嗎？”張楚現(xiàn)在根本不知道劇本的進度如何了。
李桉有些尷尬的說道：“現(xiàn)在我們剛剛把初稿拿出來，只不過大家都覺得它太遜了，所以才想尋求你的幫助�！�
“電影要保證觀眾通過觀看不至于迷失在稍顯混亂的敘事結(jié)構(gòu)中，我們想要保留這種敘事風(fēng)格，用大量蒙太奇的手法來完成多個支離破碎的回憶片段描寫，但為了故事性必須要進一步優(yōu)化�！�
張楚對電影拍攝制作了解并不深，他唱著詢問道：“或許我們可以用一種這種的方法，既用到故事性也有一定的片段，這種多線敘事結(jié)構(gòu)怎么樣？”
戴維-內(nèi)特并不是酒囊飯袋，他擺了擺手說道：“能詳細說一說嗎？”
“我覺得可以用派的回憶展開故事的映入，并用這個來作為敘事的主要結(jié)構(gòu)，中間穿插幾段拍現(xiàn)實生活的片段，同時這樣也可以用第一人稱的方式進行敘事。真實情節(jié)與回憶情節(jié)共同推動故事發(fā)展，真實情節(jié)里面就用一個作家采訪成年派的交流場景，這樣更加容易被觀眾理解�！�
“我們沒必要墨守成規(guī)，一定要把原著里面少年派跟日本調(diào)查員的最后對話原封不動的放在他們身上。其實可以把這段對話放在成年派跟采訪的作家身上，這樣能夠完整有力的結(jié)尾�！�
將文學(xué)作品改編成影視作品的時候肯定要進行一些調(diào)整，有必要對原著中的人物、故事以及敘事結(jié)構(gòu)進行篩選，有的電影導(dǎo)演還會在情節(jié)和銀幕形象中加入自己的感情。
畢竟有很多電影觀眾沒有閱讀過原著，針對這些沒有閱讀經(jīng)歷的人來說，這種改編有時候會很有必要。
《少年派》小說里面宗教主題占據(jù)了相當(dāng)多的篇幅，就算張楚進行了一定程度的改寫、優(yōu)化，依然有大量筆墨在描述人性、生存、信仰上面。
既然是電影，那就要有明顯的故事情節(jié)才行，需要將小說的散亂故事鑄就的立體一些，這樣觀眾們才不會覺得云里霧里、繞來繞去。
那種電影只有文藝青年才會有興趣，普通觀眾根本看不明白！
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