很多年之后，或許大家都忘記了沉默的羔羊究竟講訴什么內(nèi)容，但他們絕不會忘記漢尼拔這個人物形象，凡是有吃人案件的發(fā)生，大家都會在第一時間想到他！
這就是一個角色的魅力，它超越了整本書的影響力，在整個文學(xué)電影幻想藝術(shù)中熠熠生輝，留下屬于自己的印記。
張楚并不是沒有寫過驚悚類的作品，實際上他就是靠這個類型出名的。
但沉默的羔羊又跟之前寫的偵探、驚悚不一樣，是完全兩個類型，它是將恐怖元素跟偵探破案元素結(jié)合起來，寫bi探員找一個變態(tài)殺人狂魔求助去破案的故事，有著大量的心理分析內(nèi)容。
恐怖跟驚悚并不僅僅是血腥的場面或者殘酷的折磨、刺耳絕望的尖叫，沒有太多正面描述的暴力情節(jié)，但驚心動魄的緊張氣氛卻在人物內(nèi)心世界跟心里過程中升騰而起。
神探夏洛克的看點在于將福爾摩斯給搬到了二十一世紀(jì)的倫敦，而心理罪之城市之光則是聚焦了神探方木抓捕高智商變態(tài)殺人犯的故事。
電影沉默的羔羊是經(jīng)典，不過其實更勝一籌，文字是影像永遠(yuǎn)都不可能取代的！
這部最成功的地方并不是大尺度，而是細(xì)節(jié)，一種從文字里透露出來的恐懼感和驚悚力，能無限延展。
在黑暗之中將張楚緊緊包圍，明知道是在救世主系統(tǒng)內(nèi)看，但還是有種不寒而栗的感覺，心有余悸。
他默默笑起來，這應(yīng)該才是恐怖的魅力所在！
救世主系統(tǒng)內(nèi)的時間流速比較慢，所以他剛好可以在這個時間里面仔細(xì)回憶回憶故事的內(nèi)容。
不光把幾部電影給看完了，甚至還把原著也仔細(xì)看了個遍，只不過同名美劇篇幅有點長就只有等以后再看。
整部是以女主角克拉麗絲的角度展開的，這位美國聯(lián)邦調(diào)查局的實習(xí)特工家境貧寒，父親早早就去世，像孤兒一樣漂泊，唯一的出路就是讀書，在讀書中競爭，在競爭中取勝！
小時候在蒙大拿一個牧場寄居的生活成為了她的夢魘，當(dāng)牧場里的羊羔在牲口棚里面遭遇宰殺發(fā)出凄厲叫聲的時候，年僅十歲的小女孩能做什么？
不想要任人宰割，不想當(dāng)一名弱者，克拉麗絲讀完了弗吉尼亞大學(xué)，憑借心理學(xué)和犯罪學(xué)雙學(xué)位在bi里面成為了科學(xué)研究部的實習(xí)特工。
這個部門其實是委婉的說法，實際上就是bi專門處理連環(huán)殺手兇殺案的部門，面對的都是些比地獄還殘暴的罪孽。
當(dāng)克拉麗絲的老大安排她去接觸被關(guān)在精神病醫(yī)院的食人魔王漢尼拔-萊克特一聲的時候，整個部門都驚呆了，哪怕是那些久經(jīng)風(fēng)雨的老手也不敢去跟漢尼拔-萊克特接觸。
事實上，這些人害怕也是有原因的。
漢尼拔曾經(jīng)用裁黃油的刀劃破了bi探員的肚子，精神病院一名護(hù)士也被他撕裂了，最可憐的就是克拉麗絲的一名同事，不僅沒有保住自己的肝，還被漢尼拔給拌著豆子吃掉了！
這些無不表明那位被關(guān)押在精神病院的漢尼拔醫(yī)生是何等的危險跟恐怖。
克拉麗絲為了完成領(lǐng)導(dǎo)安排的任務(wù)，想要從漢尼拔-萊克特口中得到一些幫助，而這恰好就是整本書的主線：追捕連環(huán)殺手野牛比爾！
漢尼拔像貓玩老鼠一般吊人胃口，將克拉麗絲玩弄在股掌之間，他可以提供線索，但卻又不直接告訴這位實習(xí)特工，更有甚者到關(guān)鍵時刻就不說了，非得克拉麗絲將自己的**說出來之后才繼續(xù)。
整部全程都在扣題，哪怕小女孩長大成為了bi的準(zhǔn)特工，可依然會在半夜從睡夢中驚醒，那羔羊的尖叫讓她夜不能寐。
那么要是親手抓住了野牛比爾，羔羊是不是就不再尖叫了呢？
羔羊的叫聲在童年時候是真實的，而到了現(xiàn)在就變成了一種象征意義，它代表了弱者跟受害者，代表了這些人在孤苦無援的時候發(fā)出來的呼喊聲。
野牛比爾手段極其殘忍，受害者全是年輕女性，而且在侵犯她們之后還將她們的皮給剝下來。
克拉麗絲想象著那些受害者們生前的處境以及受害后的慘狀，日有所思夜有所夢，這些想法到了夜間就成為了羔羊的叫聲！
當(dāng)她抓住野牛比爾之后，夜里的羔羊不再尖叫。
而漢尼拔這個危險人物則是出人意料的走出監(jiān)獄，奔向了自己的獵物！
很多人以為看過沉默的羔羊電影就能完全了解克拉麗絲跟漢尼拔，那就大錯特錯了，不僅故事情節(jié)有區(qū)別，而且一些最經(jīng)典最機(jī)智的對白在電影里是找不到的。
故事的進(jìn)化就在于漢尼拔兩人的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，而另外一個是初出茅廬的劉備，兩個人從性別、年齡、個性、為人處世來看差別非常大，而這兩人就開始了互相利用。
他們一個想要從被囚禁的狀態(tài)離開，一個則是想要打破實習(xí)生的卑微地位，像一對冤家那么難解難分。
電影鏡頭有限，漢尼拔跟克拉麗絲的對話不可能全程展開，很多地方只能點到為止，而卻不受這方面的限制，可以更加酣暢淋漓，盡力展現(xiàn)他們有趣的靈魂。
在恐怖故事里面加入精妙的心理分析，講訴犯罪同時也在展現(xiàn)兇手的心理本質(zhì)，這本已經(jīng)不僅僅是精彩的恐怖、驚悚、懸疑，更是來到了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，成為驚悚懸疑文學(xué)史上難以逾越的巔峰！
當(dāng)然，真正的驚悚愛好者估計不會認(rèn)為這是一部合格的驚悚，更多的是懸疑跟恐怖。
因為作者并沒有給剝?nèi)似さ囊芭１葼栦秩镜米銐蚩植溃劣诹硗庖粋€食人醫(yī)生漢尼拔更是憑借優(yōu)雅的格調(diào)和淵博的學(xué)識打動無數(shù)讀者。
這同樣也并不是探案，讀者們無法從作品中體會到那種分析誰是兇手的快樂，殺人兇手總是早早就出場了，沒有太多的懸念。
其實心理罪系列也有這方面的意思，更多是放在了心理活動跟犯罪活動的準(zhǔn)備過程之中。
張楚從救世主系統(tǒng)里面退出來之后，忍不住在心里感慨道：“每個人都是碳元素的精致復(fù)合物，一般人還沒資格上漢尼拔的餐桌。”
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