與郝明的會(huì)面結(jié)束，夏暮晨了解到了野生動(dòng)物生存的不易，不過(guò)，讓他更為心驚的卻不是野生動(dòng)物公益事業(yè)的難做，而是郝明的那一句提醒。《二次元》制作漫畫的方法是用人臉的轉(zhuǎn)換技術(shù)，這一技術(shù)很好地解決了人物的繪畫，可是，人物以外的其他事物呢？
不單單只是動(dòng)物，還包括植物、房屋、橋梁、漫畫中所有的背景，等等的一切似乎都難以通過(guò)《二次元》中已有的技術(shù)進(jìn)行解決，而這些卻是漫畫事業(yè)向前發(fā)展的一個(gè)重要組成部分，如果不能解決，那么《二次元》也將無(wú)法把更好的漫畫呈現(xiàn)給大家，長(zhǎng)此以往，《二次元》便有可能陷入成長(zhǎng)的瓶頸，無(wú)論如何優(yōu)化也不可能再讓更多的人去喜歡。
這樣的擔(dān)心讓夏暮晨不敢掉以輕心，他回到公司后，最先找到的人就是對(duì)漫畫相當(dāng)在行的王雨辰。
夏暮晨把這樣的問題給王雨辰做了講訴，希望這個(gè)專業(yè)的漫畫家能夠給出一些不錯(cuò)的建議。
“這也是我曾經(jīng)考慮過(guò)的問題，《二次元》似乎僅僅只是解決了人物的繪畫問題，可是人物只是繪畫中的一部分，還有很多物體的繪畫根沒有辦法解決。我始終覺得這是《二次元》的一個(gè)缺點(diǎn)。”王雨辰喃喃地道。
“既然你早就有過(guò)這樣的思考，那么為什么從來(lái)沒有聽你提起過(guò)呢？”夏暮晨不解地問著。
“因?yàn)槲矣X得這件事情根不可能得到解決啊，白了，現(xiàn)實(shí)與二次元之間其實(shí)是兩個(gè)世界，人類可以利用技術(shù)把人物刻畫成漫畫的樣子，但是，那只是一個(gè)特殊的例子。最終，絕大多數(shù)的二次元景色還是需要通過(guò)畫工用手去繪畫出來(lái)的。我個(gè)人覺得，即使技術(shù)達(dá)到了很高很高的水準(zhǔn)，也永遠(yuǎn)不可能真正地取代人類，諸如繪畫、音樂、圖書、影視等藝術(shù)類的東西，最后還是要依靠人類去完成的。”
王雨辰的話算是給夏暮晨潑了一盆冷水，他并不相信這一技術(shù)與藝術(shù)之間的鴻溝真的無(wú)法逾。
于是，他又找到了公司內(nèi)部那些既懂得技術(shù)又了解繪畫的專業(yè)人士，來(lái)討論此事。
在夏暮晨的思想中，這是一個(gè)很嚴(yán)肅的問題，一定要得到解決，《二次元》絕對(duì)不能僅僅只是成為一款只能畫人的軟件，為了繪畫的質(zhì)量，它一定要成長(zhǎng)為一款相對(duì)專業(yè)的漫畫制作產(chǎn)品。
因此，他把這一問題拋給了公司的專業(yè)人士，希望他們能有好的辦法來(lái)進(jìn)行解決。
然而，對(duì)于這些專業(yè)人士來(lái)，這樣的問題也很難辦，《二次元》畢竟是通過(guò)頭像轉(zhuǎn)化技術(shù)才得以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界向漫畫世界轉(zhuǎn)化的，但是，這一項(xiàng)技術(shù)卻很難應(yīng)用在其他的事物上。
首先是動(dòng)物，在人類所生存的城市世界里，動(dòng)物只存在少數(shù)，貓、狗可能會(huì)經(jīng)常見到，但是大象、獅子、老虎那樣的野生動(dòng)物卻十分難見，除非你去到動(dòng)物園尋找，要不然可能一生都不會(huì)見到一次。然而，利用《二次元》去做繪畫身只不過(guò)是一種娛樂而已，如果為了畫出某個(gè)動(dòng)物而要跑到動(dòng)物園，甚至是野外，那么它的復(fù)雜程度并不比親手畫出一只老虎來(lái)的簡(jiǎn)單。
其次是動(dòng)物的身體，人類的身體之所以容易塑造，一個(gè)重要的原因是因?yàn)槿祟惿眢w沒有那么繁雜的種類，在創(chuàng)作時(shí)，只需要考慮到高矮胖瘦，然后進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整就好。可是動(dòng)物的身體卻很難做到這一點(diǎn)，動(dòng)物的種類有很多，每一種動(dòng)物的身體形態(tài)并不一致，一條蛇與一頭水牛的身體完不同，一只鹿與一條鱷魚的形狀也截然不同。如果想要把每一種動(dòng)物的身體部制作成，那將是一個(gè)浩大的工程，先不它的復(fù)雜程度，單單是數(shù)量就已經(jīng)足夠驚人了。
再次是背景，雖然人們可以通過(guò)照相，然后轉(zhuǎn)化的方式，把一種風(fēng)景轉(zhuǎn)化成為漫畫的形式，但是，那也存在著某種局限。舉個(gè)例子，如果你生活在新疆，卻想要畫一副以大海為背景的漫畫，這便成為了一件相當(dāng)困難的任務(wù)，因?yàn)槟菍⒁馕吨阈枰俗w機(jī)飛向遙遠(yuǎn)的海邊，而一幅的漫畫又如何承擔(dān)如此巨大的成。
……
當(dāng)然，不僅僅這些，關(guān)于漫畫還有很多其它的成分。當(dāng)一幅漫畫的制作變得來(lái)專業(yè)，當(dāng)被畫入軟件內(nèi)的形象來(lái)豐富時(shí)，通過(guò)技術(shù)來(lái)完成漫畫就會(huì)變得來(lái)復(fù)雜，也許真的如王雨辰所，繪畫是一種藝術(shù)，即使技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)到了相當(dāng)先進(jìn)的水平，可是仍然無(wú)法完取代人類。在更多的情況下，技術(shù)只能成為藝術(shù)的一種輔助工具，它可以協(xié)助調(diào)色，它可以協(xié)助調(diào)音，它可以將繪畫中的形態(tài)變得更加細(xì)膩，但是，它卻永遠(yuǎn)都不可能創(chuàng)造出真正富有生機(jī)的藝術(shù)內(nèi)容。因?yàn)榧夹g(shù)沒有呼吸，沒有情感，而真正的藝術(shù)往往最需要的正是呼吸與情感。
因此，等待創(chuàng)夢(mèng)四海的路還有很長(zhǎng)，公司的每一步發(fā)展都需要整體的智慧與力量，而且，多前進(jìn)一步就要更高一層高度的智慧，永無(wú)停息。
鼓勵(lì)明星創(chuàng)作和“造星計(jì)劃”使得社交與內(nèi)容真正地成為了《二次元》的核心定位。漸漸的，社交與內(nèi)容慢慢融合，你中有我，我中有你，相互不可分割。
然而，對(duì)于《二次元》這樣的軟件來(lái)，若想產(chǎn)生更好的內(nèi)容，只靠創(chuàng)作者一個(gè)人的力量是很難做到的，因?yàn)槁嬓枰鞣N各樣人物的出現(xiàn)，而漫畫中的人物需要真實(shí)人物的頭像轉(zhuǎn)換，如果沒有他人的多樣表情作為保障，那么，《二次元》漫畫是很難保證質(zhì)量的。這成為了《二次元》內(nèi)容向更深一步發(fā)展的瓶頸。
而這一瓶頸也成為夏暮晨等人的煩惱，他們?cè)?jīng)試圖利用各種方法鼓勵(lì)人們上傳個(gè)人表情，當(dāng)然，也取得了一定的效果，但是，這種效果卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到可以保證創(chuàng)造出大量?jī)?nèi)容的水準(zhǔn)。
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