() 這是一張煙盒的包裝紙，煙也是尋常不過的最便宜的利群。水印廣告測試 水印廣告測試紙揉得有點爛了，似乎還被水侵泡過，正面印刷的圖案和文字都剝落了不少。但這張小小煙紙的背面，卻讓我和煥生震驚無比。 那上面是一幅鉛筆勾勒的簡單畫作。之所以稱之為畫作而不是畫，完全是因為無論從構(gòu)圖、線條、明暗虛實還是從筆觸中表達(dá)出來的獨特情感，這都不是一幅簡單的涂鴉，而是個功底深厚、視角獨特的藝術(shù)家才可完成的。至關(guān)重要的是，這幅畫畫的是海上的霧靄，以及從霧靄中鉆出的巨輪。這巨輪的形廓我們太過熟悉，因為本來就置身其上。 如果沒有之前的經(jīng)歷以及先入為主的觀念，即使第一次看到這張煙盒紙畫，我想我和煥生依舊會被它震撼到。很難想象，方寸之間，又只用鉛筆，沒有任何的其他著色，可以把海上的濃霧描繪得如此陰森恐怖，如同有生命一般，仿佛即將從紙片上升騰而出。而畫面里的線條，每一根都好像繃得緊緊的，緊到有一種神經(jīng)質(zhì)的抽搐，那種絕望而陰郁的情緒更是讓人周身發(fā)冷。 但這張畫似乎年代有點久遠(yuǎn)，因為大部分被水浸泡，很多地方呈現(xiàn)出了水墨暈染的效果，晾干后邊緣還出現(xiàn)了一圈圈細(xì)細(xì)的鹽線，但獨特的繪畫風(fēng)格依舊具有極強(qiáng)的辨識度。 紙片的最下方，用極細(xì)的筆觸寫了一行蠅頭小字，卻是二十幾個正字，最后一個只寫了三劃。 此時，煥生拿著電筒的手也不禁微微有些顫抖，一臉震驚的轉(zhuǎn)過臉望向我，我知道他也在第一時間想到了這幅畫的作者，雖然技法高妙的畫家無數(shù)，但有丁劍這種獨特風(fēng)格的怕是很難找到第二個，況且像他這樣一個默默無聞的畫家，也不可能有人去模仿他。.. 問題是，從這張煙盒紙破損的狀況看，既經(jīng)歷過風(fēng)吹日曬，也經(jīng)歷過海水浸泡，紙的邊緣明顯曾經(jīng)長期卷起，形成一個紙卷，再加上陸炳林沒頭沒腦寫的“漂流瓶”三個字，我馬上反應(yīng)出，這應(yīng)該是個曾經(jīng)裝在玻璃瓶里的瓶中信。 那些正字是否代表繪畫者記錄的被困時間？但他為何不直接標(biāo)出時間，要用這記正字的原始方法？除非他失去了對日期的判斷能力。如果從畫的藝術(shù)風(fēng)格上看，這是丁劍的作品無疑，但是丁劍并沒有被困東星號的記憶，和他一起的漁民也都能證明，丁劍只不過在東星號上失蹤了一晚，這似乎有著明顯的矛盾。 丁劍返回海南島后，雖然我并不知道他的去向，但魏智華開啟蜃海計劃，能在第一時間找到他，就證明丁劍并沒有離開相關(guān)部門的視線，也就更不可能重上東星號，并困在上面。 還有重要的一點，丁劍前一天曾和我聊起他藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，東星號的經(jīng)歷無疑是那個關(guān)鍵點。一個畫家獨有的藝術(shù)風(fēng)格需要漫長的時間沉淀和積累，與科學(xué)研究以及修仙一樣，是個量變到質(zhì)變的過程，而過程的長短，卻是由自身的悟性與天賦決定，所以有很多繪畫者畫了一輩子依舊沒有找到自己的風(fēng)格，也就是這個原因。 所以這幅畫在煙盒紙上的畫，出現(xiàn)的時間一定在丁劍離開東星號之后，如果那些正字，每一劃代表一天，這已經(jīng)是一百多天，裝進(jìn)瓶子投進(jìn)大海，到有人偶然發(fā)現(xiàn)撿到，天知道需要多少時間，這又與丁劍等上東星號的時間相矛盾。 猛然我又想起王胡子曾經(jīng)提起的一個細(xì)節(jié)，丁劍他們找到的那本航海日志最后的那幾頁，有幾幅炭條畫的畫，丁劍為什么有意隱瞞了下來？這只有一個解釋，一個本身又充滿矛盾的解釋，登上東星號的丁劍看到自己畫在航海日志里的畫，意識到自己丟失了一段記憶，自己曾被困在東星號上的記憶。 那么丁劍怎么會登上東星號的？難道說魏智華之前便和丁劍認(rèn)識？這似乎也不可能，魏智華不可能帶一個畫家加入絕密的調(diào)查項目吧？ “如果每發(fā)現(xiàn)一個新證據(jù)都會推翻之前的結(jié)論，那么說明最初推論的方向出了問題�！边@是曹隊的名言，想到這里，我不禁問自己，蜃海計劃到底是什么？丁劍到底是誰？親身經(jīng)歷是否就是真實的？不在場是否就意味著不會發(fā)生？ 大腦中飛速的閃過這一切，我也只能把疑惑放在一邊，開始仔細(xì)閱讀本子上那些工整的字跡。如果這是魏智華的字跡，那么里面一定會有他和丁劍之間交集的秘密。 雖然海面陰云密布，幾乎遮避了所有光線，白天與夜晚沒了分別，我也早失去了對時間的判斷，但在潛意識里，我總覺得這會兒應(yīng)該已經(jīng)開始入夜，至少氣溫慢慢降了下來。雖然裝在封閉的防輻射罩子里，但面罩外面開始積聚的霧氣，還是讓我有了清晰的判斷。 煥生拿的雖然是個聚光電筒，但牛皮本子上的字太小，我?guī)缀跻驯咀淤N在面罩上，才能勉強(qiáng)看清上面的字跡。 “一號紙卷，二零零零年六月，南海橙山礁東，漁船3524。所用煙紙有批次編號，系東星號二零零零年二月所采購十箱中的一盒。除正字外，無任何文字符號。所用玻璃瓶為東星號二零零零年一月所采購東林罐頭廠之糖水橘子外包裝罐，有生產(chǎn)批次號�！� ”技術(shù)部門鑒定，紙卷有部分著水，系瓶蓋密封不嚴(yán)造成，觸水時間為兩年四個月至九個月之間。紙卷背面有明顯暴曬脫色痕跡，推斷形成時間與著水時間吻合�！� ”由此推斷，漂流瓶應(yīng)是東星號被困人員所投放，但有兩個重要疑點，一是時間不吻合，時間相差達(dá)到兩年左右。二是，受困人員為什么不寫下求救文字，或標(biāo)明受困地點，反而要畫一幅沒有多大意義的插圖，而且東星號上人員似乎也沒有一個具備繪畫專業(yè)能力的人。“ 這幾段話之后，是幾個大大的問號。 如果假定這些文字出自魏智華之手，那么他基本上問出了與我同樣的困惑，而且也間接的證明了魏智華與丁劍之前并不認(rèn)識。我連忙向牛皮本子后面翻去。 其后的幾頁中，每一頁都有一張畫著黑白素描插圖的紙片，有與第一張一樣的煙盒紙，也有破損更為嚴(yán)重的罐頭標(biāo)簽，后面還有兩張劃著淺藍(lán)色格線的繪圖紙，總數(shù)有九張之多。 每一張紙上描繪的內(nèi)容不盡相同，如同一幅幅連環(huán)畫，講述著個撲朔迷離的故事。畫面中既有迷霧籠空，巨輪出海，也有東星號上的一些細(xì)節(jié)描繪，甚至還有船首幾個或立或坐的人影。 令人印象深刻的是一幅艙內(nèi)的特寫，凌亂的工作臺上散亂的堆放著各色物品，海圖，記錄冊，書籍堆得老高，坍塌下來，空煙盒、空罐頭、飯盒、餐具擺的哪里都是，到處是一片腐朽的氣息，只剩下桌角上一個即將燃盡的蠟燭，還發(fā)出微弱的光芒。 工作臺的正中攤開了一本厚厚的硬皮本，也許就是那本東星號的航海日志吧？打開的那一頁，似乎正畫著一幅插圖。只是這幅畫尺寸太小，盡管作者的寫實能力超強(qiáng)，但依舊無法分辨那硬皮本上到底畫得是什么，但我寧愿相信那上面就是王胡子所提到的，航海日志的最后幾頁，也是丁劍一直可以掩蓋的內(nèi)容。 我再次仔細(xì)翻看牛皮本上的文字，與第一頁類似，上面詳細(xì)標(biāo)注了每一個漂流瓶發(fā)現(xiàn)的時間和位置，通過這些記述我大概清楚了，在第一個漂流瓶被發(fā)現(xiàn)后，魏智華和他背后的機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始高度重視，畢竟這是找到東星號的重要線索。之后他們開始派出力量，大面積的搜尋漂流瓶。 于是，之后的兩個多月里，又有八個漂流瓶被陸續(xù)找到，當(dāng)然，這些漂流瓶未必是從東星號上放下的全部，但至少已經(jīng)可以從中推論出很多重要的線索。而在牛皮本的最后，記錄者做了一個總結(jié)和分析。 “所有漂流瓶都是從東星號上投放下來，但從發(fā)現(xiàn)地點分析，與南海洋流分布沒有必然聯(lián)系，出現(xiàn)的毫無邏輯可言。” “從每一章紙片下部的正字分析，因為沒有重復(fù)，正字所標(biāo)示的應(yīng)是紙片之間的時間關(guān)系，或者說是插圖的完成的先后順序，但所有圖片之間的邏輯關(guān)系還搞不清楚�！� “圖片上所繪制的內(nèi)容應(yīng)是東星號上曾出現(xiàn)的場景或發(fā)生的事件�！� “所有插圖所描繪的似乎都是夜間的場景？亦或是繪畫風(fēng)格所造成的錯覺？” “繪畫者用圖畫的方式記錄東星號所遭遇的狀況，并不符合東星號上技術(shù)人員及船員的行為習(xí)慣，繪畫者究竟是誰？為什么不用文字或數(shù)字來記述求救內(nèi)容？如果漂流瓶并不是為了求救，這些插圖的意義是什么？投放漂流瓶的目的又是什么？” “為什么失蹤的寧波號、長春號沒有出現(xiàn)這樣的情況？難道漂流瓶的出現(xiàn)與東星號上的多頻電磁發(fā)射裝置有關(guān)？” “紙張水浸時間的鑒定沒有任何問題，與東星號失蹤時間的矛盾只有一種解釋，是我們對蜃海所知太少�！� “東星號的失蹤應(yīng)該是蜃海計劃成功的開始，只是這種成功恐怕永遠(yuǎn)無人可知......” （不知樂生，不知惡死，故無夭殤；不知親己，不知疏物，故無愛憎；不知背逆，不知向順，故無利害：者無的愛惜，都無所畏忌。--《列子》）
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