那么既然方向明確了，直接就拿錢去商店里買翡翠、玉石嗎？
不，哪怕市場售價下調(diào)，這么做依然不理智，這行里的水分可是大了，而且現(xiàn)在還是個從未有過的特別時期。
咱得慢慢說，才能明白這里面的事兒。
確實，我們翡翠和玉石作為我國特種工藝品主流品種，一直都有著其他行業(yè)不可比擬的旺盛的生命力。
特別是京城的玉器行業(yè)，已查明的歷史源自商周，從元代就開始興盛，通過明清兩代的發(fā)展，更達(dá)到了空前繁榮。
清乾隆朝的時候，只憑各種美玉良材云集京城，就可知生產(chǎn)狀況。
當(dāng)時有來自國外的西碧玉、西洋瑪瑙、木變石、珊瑚等，還有關(guān)東岫玉、云南瑪瑙、荊州瑪瑙、湖南礬晶。
而且平定叛亂后，和田玉和緬甸翡翠進(jìn)京之路也被打通，每年這兩個品種都各有兩噸多的進(jìn)量。
另外值得一提的是，明清時期雖然有外國資本侵入，但這些玉器行業(yè)卻幾乎從來沒有遇到相應(yīng)的“洋貨”與之競爭。
所以這個行當(dāng)一直保持欣欣向榮，名家倍出的發(fā)展態(tài)勢。
尤其是辛亥革命后，海禁大開，京城玉器更成為國外競相爭購的佳品，以至出現(xiàn)了“鬧洋莊”的場面。
僅據(jù)本世紀(jì)初至二十年代期間的文字記載，當(dāng)時世界各地舉辦的博覽會不下三十余次，京城工藝美術(shù)行業(yè)只參展十次，但京城的玉器次次榮獲金銀大獎。
哪怕解放初期，當(dāng)時百業(yè)凋零，全市僅存寥寥幾家玉器作坊。
但只要能使其恢復(fù)正常生產(chǎn)，一年就可獲得數(shù)百萬美元的外匯。若用這筆款項買糧食，足可養(yǎng)活全市百姓一個月。
而以上種種都足以證明“北玉”、“京作”、“精作”的美名譽滿中外，京產(chǎn)玉器已經(jīng)獲得海外藝術(shù)鑒賞家的認(rèn)可，視為收藏價值極高的珍寶。
要按理說，既然京城玉器的審美價值已為世人所共知，得到了普遍認(rèn)可，應(yīng)該是不會陷入銷售困境的呀，反倒應(yīng)該是創(chuàng)匯主力才對啊?
嗨，這不就得歸結(jié)到我們的計劃經(jīng)濟(jì)體制上了嘛！
想想看，死板的政策連普通的行業(yè)都發(fā)展不好，連普通工人的積極性都很難激發(fā)。
就更別說這種一直以“師徒相傳”的方法承襲，且需要靈性、悟性、恒心、精心才能學(xué)好、干好的行業(yè)了。
建國后，玉作行業(yè)里，有幾個問題是長期存在，無法解決的。
首先就是好手太少，且缺乏青工和學(xué)徒，技藝傳承上有嚴(yán)重問題。
現(xiàn)有的京城玉器特藝師一般都建國前后已經(jīng)藝成出徒的老藝人，青工很少，全業(yè)技術(shù)較高的僅五六十人。
可他們的業(yè)務(wù)雖好，卻都不想招收學(xué)徒。
造成這種情況的原因，是這行業(yè)太苦，而要求從業(yè)者的門檻又較高。
相比起來工資待遇就不具備吸引力了，本身年輕人就不愛學(xué)，不愛干。
另外從老師傅的角度來說，教徒弟也太耗心力。
這又不像過去，徒弟對師父有贍養(yǎng)義務(wù)。
現(xiàn)在的徒弟只是名義上的，有的人都不太尊重自己的傳藝者，那誰愛干這種費力不討好的事兒呢？
真要是廠里有令必須帶徒弟，老師傅們也不過是“湯事兒”罷了。
他們對待青工，是你糊弄我，我糊弄你，既不藏私，也不強求，能學(xué)多少，隨緣而已。
不夸張的說，實質(zhì)上已經(jīng)到了“人亡藝絕，絕技失傳”的地步。
其次，上級單位太過短視，對創(chuàng)匯期望又過高，于是嚴(yán)重透支京城玉器行業(yè)的商譽。
這一條主要是行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為國外市場一般要求大路貨，不太懂行，對精品要的不多。
那么為了爭取創(chuàng)匯，就過度的要求數(shù)量，而不重視質(zhì)量。
收購公司在加工定貨、收購上又缺乏計劃，需要時急催完成任務(wù)。
稍有積壓，則又馬上停止收購，訂貨成本扣的很緊。
而生產(chǎn)方的領(lǐng)導(dǎo)，他們機械地按其他工業(yè)生產(chǎn)辦法，估出成本，限制工數(shù)。
就連分配制度上十分不合理。
沒有實行優(yōu)貨優(yōu)價，按勞動價值給報酬。
反倒是從效益出發(fā)，單純按工件數(shù)量算計。
這就導(dǎo)致老技術(shù)工人待遇比年青工人高不了多少，甚至還很吃虧。
像有的老師傅責(zé)任心重，干活注重質(zhì)量，可費了工，也不給增加工繳費。
而糊弄事的年青生產(chǎn)者反而受益，他們考慮的是如何不超過工數(shù)。
一般不再加工細(xì)作，精益求精，只要能符合大致標(biāo)準(zhǔn)，交上活就行。
自然而然，導(dǎo)致的結(jié)果就是整體市場上缺乏精品，大部分產(chǎn)品都是談不上“出彩兒”，相對平庸的“行活”。
像洪衍武就曾在王府井的工藝美術(shù)服務(wù)部買過一些看著不錯的小擺件拿回去給母親看，也買過幾個翡翠鐲子，打算送給家里的女眷。
價格雖然不菲，每件幾乎都趕上田黃大料的錢了，但他卻被坑了，母親給予的評價實在不高。
王蘊琳只說料還湊合，但題材死板，工也差得遠(yuǎn)。遠(yuǎn)不如以前的東西。
這就是買到“行活”了。
三，由于工藝品出口體制和收購機制的壟斷性，生產(chǎn)方在產(chǎn)品定價上長期處于弱勢，企業(yè)收入很低，
但銷售方因為控制定價權(quán)，卻利潤豐厚。兩者之間矛盾日異嚴(yán)重。
我們不妨舉一個實際的例子，據(jù)調(diào)查資料顯示，京城工藝美術(shù)工廠1972 年生產(chǎn)的《神鹿寶車樽》，廠方定價11 000 元。
但外貿(mào)收購只開價6 000 元，后多次洽談勉強談到8 000 元。
后來價格還沒議定，產(chǎn)品就送至花城出口產(chǎn)品交易會。簡稱“廣交會”，現(xiàn)場實售27 000 元。
收購方這才愿意開收購單，以8000元收購。
所以實際上，像這種討價還價互相扯皮現(xiàn)象非常嚴(yán)重。
這就造成廠家對同一件高檔產(chǎn)品不得不定出兩個價格標(biāo)準(zhǔn)。
但即便這樣，企業(yè)連最低價格也達(dá)不到，怎么能不挫傷生產(chǎn)積極性？
如1973 年春季廣交會有一對鏤空百寶玉瓶，廠家按成本加適當(dāng)利潤定價每對3000元，而外貿(mào)只肯給2000元，造成新開發(fā)的產(chǎn)品“即開即賠”。
可反過來還是這對玉瓶，外貿(mào)在交易會上標(biāo)價就成了每對8000元。利潤竟高達(dá)收購成本三倍。
當(dāng)然，“友誼商店”里的東西也很貴。
像珠寶館里，翡翠項墜怎么也得在一千外匯券以上，翡翠手鐲就要一千五以上。大點的玉雕和擺件過萬的也很普通。
品質(zhì)高的真正精品，甚至能標(biāo)價幾十萬至上百萬的。
這是因為翡翠和玉石的原料品級和工藝水準(zhǔn)難以明確界定。并不像印石那樣可以用克的單位價值來明白的計算。
哪怕有政策，物價局也控制不了。
而銷售方為追求創(chuàng)匯額度，每一層都采取虛報虛高做法，自然就很“黑”了。
可人家老外也不是傻子啊，不懂行的人對這些東西不感興趣。
懂行的呢，跟他們自己手里過去的貨一比，自然就不肯吃這個虧上這個當(dāng)了。
這就叫產(chǎn)銷脫節(jié)，殺雞取卵，自己在砸自己的招牌。
何況這個行業(yè)，在工藝美術(shù)門類里體量是比較大的，隨著七十年代電動鉆磨機器的應(yīng)用，產(chǎn)品的生產(chǎn)速度又變快了。
那么產(chǎn)大于銷，銷量停滯乃至下降，也就成必然了。
如此說來，這個行業(yè)不就等于完蛋了嗎？這不就買不到性價比高的好東西了嗎？那洪衍武還在這上面瞎費什么勁兒呢？
其實倒不能這么說，這事兒得分開來看。
一從工藝上來講，這個時期畢竟還有真正的名師工匠在教，有懂行的行家在把質(zhì)量關(guān)。
制作出的東西，再怎么講也是純手工，而且基本形制和制作標(biāo)準(zhǔn)你得達(dá)到。
龍得是龍，鳳得是鳳，武財神就得騎虎拿锏，行活是行活，也不能異想天開的胡來。
這是有人的想法和技法在內(nèi)的，不是后來幾乎完全靠機器的粗制濫造。
二個是從原料上講，這個年代的原料質(zhì)地，從整體上來講，比起日后，也要優(yōu)質(zhì)得多。
像眼下壽山的田黃石還沒被采絕，紅翡、綠翠、羊脂和田玉、粉紅芙蓉石都尚能見到大料。
所以再怎么，此時也比日后那個假貨迭出，以次充好，就因為找不到優(yōu)質(zhì)翡翠，商家們便編造惡炒無色“冰種”概念的黑心年代要強。
總比無良商家誤導(dǎo)大眾，故意避開不提明清傳世下來、保存完好的精品，以偏概全拿工藝并不完善的遠(yuǎn)古劣玉明器說事。
編造出“古玉不如新玉，新玉不如買料”這樣謬論的投資環(huán)境要好。
說白了，賣的畢竟是真東西。
以上兩點就保證了，哪怕這個年代的一件“行活”，也是可以升值保值的。
絕不會出現(xiàn)日后那種幾十萬上百萬買來的東西，某一天想轉(zhuǎn)手，送去拍賣卻發(fā)現(xiàn)人家根本不收的情況。
三，是在這種體制下，老藝人們既然已不存在靠技藝致富的希望，那他們就轉(zhuǎn)而求名了，追求起技藝境界和趣味來了。
他們大部分人都不再做普通產(chǎn)品，而是把精力都放在了國賓專精禮品的制作上。
改革開放之后，由于恢復(fù)了技藝評比認(rèn)定活動。他們又都努力創(chuàng)作帶有明顯個人風(fēng)格，能體現(xiàn)自己藝術(shù)成就的作品。
以圖退休前，能多拿幾個獎，也好為幾為廠爭得榮譽。
所以這個時期反倒是真正追求藝術(shù)水準(zhǔn)，沉浸了個人情感，不為求利的國寶級大作迭出，如百花爭艷一般。
真要客觀的描述一下當(dāng)下玉器產(chǎn)銷市場狀況，那就只能說是產(chǎn)品斷層，與市場脫節(jié)了。
除了一般質(zhì)量的普通產(chǎn)品泛濫，就是超乎常人想象的頂級精品。
既沒有徹底的偽劣產(chǎn)品和假貨，中間也不存在水平不一的過度。
那么如何搭上末班車，用比較實惠的價格買到日后再難得一見的絕世上品，也就成了洪衍武所要考慮的問題，才是他力爭實現(xiàn)的目標(biāo)。
開二群了，群號：608640021
(本章完)
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