雖然文根英是童星出身沒錯，但她當然不可能一輩子都當童星。rg
年齡到了一定歲數(shù)，自然而然就得考慮轉(zhuǎn)型的事。
文根英出道早，轉(zhuǎn)型也早，4年的《我的新娘》便是她的轉(zhuǎn)型之作。
正是從這部電影開始，她一方面從之前的配角或主角“子役”（在影視劇中飾演某角色少兒時期的演員）變成了一部作品里真正意義上的主角；而另一方面，她的角色定位也從“孩子”正式變成了“年輕人”。
如果要打一個比方的話，“新娘”之前的文根英，有點兒類似大6這邊的金銘，可能甚至還不如臺灣的郝邵文——前者同樣是以主角子役而成名，而后者雖然沒當過主角，但基上在影視劇里演的都是“自己的角色”而不是“別人角色的兒童時期”。
但是，文根英的轉(zhuǎn)型之路到目前為止走得都算很成功，從“新娘”之后又連續(xù)主演了很多部影視劇，并且大多獲得了成功。所以她的成就，已經(jīng)不是長大后就鮮有個人代表性作品的金銘和郝邵文能相比的了。
既然已經(jīng)轉(zhuǎn)型成為年輕人了，文根英所接的戲里面，激情戲自然不可能會沒有。
作為“過來人”，在這個話題上，她也算是早有考量。
在她的世界觀里，她并不抗拒“正當”的激情戲存在，但是她對“沒有必要”的激情戲是深惡痛絕的。
“如果不了解你要拍的那部電影的劇情主線，我是沒判斷你的激情戲是否‘確實需要’——如果你打算參考我個人的判斷，那你就要先給我們一，這部電影到底要講一個什么樣的故事。”
文根英若有所思地望著孝敏，提出了自己的要求。
于是，孝敏定了定神，慢慢地介紹起《寄生靈》這部電影的劇情來。
男主角徐長煥的哥哥、嫂嫂先后死于非命，母親則下落不明，只留下一個兒子斌，以及一棟空蕩蕩的房子。
為了照顧成為孤兒的斌，長煥帶著懷孕的妻子瑞妮和姨子由琳住入了這棟房子。
然而，在瑞妮和由琳身上，卻連續(xù)生了一些離奇詭異的事件。
隨著失蹤已久的奶奶素玉忽然出現(xiàn)，這才漸漸地揭開了幕后的可怕真相……
原來素玉是個道士（韓國的道士與中國略有不同，更側(cè)重于巫祝之類的“應用”，而不是宗教哲學方面的思考與探索）。
因為大兒媳是個不能生育的女人，素玉便在大兒子和大兒媳的要求下，殺害了一位迷路走失的孩，以此做法讓大兒媳懷上了身孕。
結(jié)果之前被他們合伙謀殺的那個孩子的怨靈，居然附著在大兒媳生下的那個孩子——斌身上，正是因為他在作祟，斌的父母才會先后暴斃。
隨后，那個怨靈又假借斌之手，殺死了素玉、長煥和由琳，最后在斌自我意識的幫助下，瑞妮在危急關頭終于焚燒了那個怨靈被塞入水缸里用來做法的尸體，這才僥幸逃生……
“在電影里，我扮演的是女主角瑞妮的妹妹由琳。男主角長煥則是由琳的姐夫，他被編劇ni性為一個‘弱懦且有些好色的普通男人’，時常會趁沒人的機會從背后偷窺姨子由琳……編劇ni計的那段激情戲，就是在怨靈的操縱下，長煥所做的一個春夢……”
孝敏垂著眼皮，像是不敢與別人對視似地盯著自己面前的茶杯，面紅耳赤地解釋道。
也難怪她會這么害羞，甚至在介紹中除了開頭之外，把她人在劇里扮演的角色都換成了第三人稱來稱呼。
畢竟，好色姐夫偷偷覬覦姨子這種不倫之事，對于要扮演姨子的她而言，恥度應該還是挺高的。
在她的對面，文根英已經(jīng)忍不住皺起了眉頭。
倒不是她對恐怖片有什么抵觸情緒——她自己年出演的《薔花，紅蓮》就是一部涉及兇殺的恐怖片，而且還是一部打破了多項票房紀錄的大名鼎鼎的恐怖片。
純粹是她對孝敏介紹的這段激情戲，十分不以為然的結(jié)果。
“在我看來，這段戲應該不屬于‘確實需要’的范疇�！�
果不其然，那邊孝敏剛完，文根英便迅地搖了搖頭，表達出否定的態(tài)度。
孝敏抬起頭，眼巴巴地望著她，期待著進一步的明。
“根據(jù)你的介紹，這部戲的故事主線，毫無疑問是在‘怨靈作祟’這件事上。在我看來，真正的男主角應該是劇中那個斌才對！長煥這個角色在劇情里并沒有起到關鍵性的主導作用，所以他只是一個相對次要的配角而已。他對姨子的這段‘綺念’，并沒有達到推動劇情展之類的效果，最多只是使這個角色的形象更為豐滿、立體而已——但那有什么意義？他又不是真正的主角！”
文根英義正辭嚴地剖析道。
在另一邊，孝敏則情不自禁地點了點頭。
“我不知道那位編劇ni計這個橋段，有什么具體的考量�？赡苁撬^于在意把每個角色都塑造得‘完整’一些，也可能是出于激情戲身對觀眾吸引力的目的……總而言之，在我看來，這段戲碼身就是可有可無的，甚至會破壞整個故事的緊湊程度——所以，如果你要問我意見的話，我的建議是你設法拒絕掉它！這種硬塞進電影里的‘床戲’，實在太沒必要了�。 �
“導演ni過一些和你這些話比較類似的意見，還因此和編劇ni激烈地爭論過幾回……只不過，劇畢竟是編劇ni作的啊……”
孝敏顰眉低語，表情顯得很是糾結(jié)。
在韓國影視圈，編劇的地位是很高的。不一定過導演，但至少不在導演之下。尤其是對電視劇而言，編劇的地位相對與電影還會更高一些。
幸虧《寄生靈》是電影而非電視劇，導演在話語權方面還能與編劇進行一定程度的抗衡。
但編劇如果執(zhí)意要如此設計的話，作為導演是很難單方面將對方的決定擅自推翻的。
這樣一來，事情該怎么辦呢？
屋內(nèi)眾人再一次把求教的目光，聚焦到在演員這個層面可以得上是“閱歷豐富”的文根英身上。(未完待續(xù)。)8
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