將人物內(nèi)心外化最簡單，或者最笨拙的方式是通過畫外音直接講出來，國產(chǎn)電視劇特別愛用這種手法而真正厲害的導(dǎo)演是不會(huì)采用這種粗淺手段的。

    比如王家衛(wèi)在愛神中呈現(xiàn)張震對(duì)鞏俐的欲念是動(dòng)作來呈現(xiàn)的，張震把自己給鞏俐做的旗袍拿出來，慢慢撫摸。通過撫摸旗袍這個(gè)動(dòng)作，張震內(nèi)心的情感和**極為生動(dòng)的呈現(xiàn)出來。

    再比如在羅生門中，黑澤明第一次用攝影機(jī)逆光拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭，這是亞洲乃至世界影壇第一次運(yùn)用這樣的攝影技術(shù)。這個(gè)逆光拍攝主人公在叢林中奔跑的鏡頭，充分表現(xiàn)出了主人公當(dāng)時(shí)狂躁、恐慌、不安的心態(tài)。

    許望秋的鋤奸被業(yè)界最被推崇的鏡頭就是劉文英死后，鏡頭先不動(dòng)，以此來表現(xiàn)段海平的極度震驚隨后快速移動(dòng)的鏡頭，模擬段海平的視線，通過鏡頭的劇烈搖晃將段海平內(nèi)心的痛苦完美的呈現(xiàn)了出來。

    在特呂弗看來，通過怕冷這種病癥實(shí)現(xiàn)內(nèi)心外化的想法極其高明，是最高級(jí)的那種，忍不住道：“你的這個(gè)想法太妙了，通過怕冷實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的外化，而且極具象征意義。如果拍出來的話，我覺得可以跟伯格曼在處女泉中搖樹的那個(gè)鏡頭相媲美。搖樹只是一個(gè)鏡頭，而怕冷是貫穿始終的，我感覺一部杰作即將誕生。”

    貝托魯奇微微點(diǎn)了點(diǎn)頭，他也有相同的感覺。夏布洛爾和波蘭斯基對(duì)視一眼，也微微點(diǎn)了點(diǎn)頭，就像特呂弗說的那樣，通過怕冷實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的外化，極具象征意義，與伯格曼的那個(gè)鏡頭有異曲同工之妙。

    許望秋聽到特呂弗的話微微一怔，他在構(gòu)思這個(gè)故事的時(shí)候根本沒往內(nèi)心外化上想，只是當(dāng)成真正的病在處理，現(xiàn)在聽到特呂弗這么一說，他突然意識(shí)到怕冷真的可以外化人物的內(nèi)心。怕冷跟其他的病不一樣，其他病癥觀眾是看不到的。而怕冷觀眾是可以看到的，怕冷就穿得比別人多，甚至夏天也會(huì)穿外套還有就是會(huì)發(fā)抖。

    電影拯救大兵瑞恩中有類似的處理，在電影中多次出現(xiàn)米勒手抖的特寫鏡頭，手抖其實(shí)就是人物內(nèi)心的外化處理。米勒表面上看起來泰然自若，特別鎮(zhèn)定，但通過手抖的鏡頭展現(xiàn)出了他內(nèi)心的恐懼、痛苦，以及緊張的情緒。

    不過拯救大兵瑞恩中米勒手抖只是單純的內(nèi)心外化，并沒有太豐富的內(nèi)涵與此相反，處女泉中陶爾搖樹的鏡頭意蘊(yùn)就豐富多了。在知道女兒被牧羊人奸殺后，陶爾站在天幕之下，面對(duì)著一顆白樺樹，然后拼命去搖那棵樹。這種癲狂的舉動(dòng)無疑是陶爾失去女兒后內(nèi)心巨大悲痛的外化，同時(shí)他搖樹的過程是關(guān)于信仰的一場搏斗。在北歐和東歐一些地方白樺樹被認(rèn)為有辟邪作用，而陶爾是虔誠的信徒，因此搖樹的過程其實(shí)就是對(duì)上帝質(zhì)疑的過程。最后陶爾扳倒那棵樹，就意味著信仰的崩塌。

    李安在看完處女泉后驚為天人，將伯格曼視為精神導(dǎo)師。2006年，李安拍色戒拍得快崩潰了，在朋友幫助下，來到伯格曼隱居的法羅島。見到伯格曼后，李安什么也沒有說，像受了委屈的孩子，抱著伯格曼大哭。李安曾經(jīng)說過，如果沒有看過處女泉，我會(huì)滿足于一個(gè)好的故事，我會(huì)滿足于讓觀眾哭哭笑笑。

    許望秋沒想到特呂弗會(huì)將怕冷跟陶爾搖樹相比，不過仔細(xì)一想，在冷這個(gè)故事中，男主角怕冷確實(shí)可以發(fā)掘出更多內(nèi)涵來。怕冷是一種病癥，人是可以生病的，社會(huì)也是可以生病的。電影的名字叫冷，這個(gè)冷可以是男主角怕冷，也可以是人與人之間的冷漠，社會(huì)的冷漠。

    在想到這一點(diǎn)后，許望秋感覺靈感像泉水一般噴涌而出，興奮地道：“我覺得男主角怕冷不光是父母被殺，留下的童年陰影，同時(shí)也有社會(huì)的問題。現(xiàn)代每個(gè)人都在帶著面具生活，人與人之間存在巨大的隔閡，讓人性變得冷漠，讓人感受到絲絲寒意。正因?yàn)槿绱耍�怕冷這個(gè)怪病就具有很強(qiáng)象征性，不光是男主角本身的病癥，也是社會(huì)的病癥。”

    波蘭斯基前幾年拍了電影怪房客，講一個(gè)正常人是如何被周圍人和環(huán)境逼瘋的，他覺得許望秋的冷跟怪房客有異曲同工之妙，便道：“這個(gè)構(gòu)思很有意思。不過我覺得不要讓男主角在遇到兇手后，就立刻拿著刀滿城尋找兇手，而是這件事讓他心態(tài)發(fā)生了某種變化，變得有些扭曲。隨后發(fā)生的各種事情，比如上司的刁難，戀人的不理解，讓他變得越來越扭曲，甚至是癲狂。在最后他遇上了兇手，拿出刀將其殺死。這樣人物的心理轉(zhuǎn)化過程就更清晰，整個(gè)故事的主題也更加深人。冷從單純的復(fù)仇變成人與人的冷漠將一個(gè)心理本身有問題的人徹底逼瘋的故事。”

    許望秋知道波蘭斯基童年是在集中營里度過的，這段經(jīng)歷讓他對(duì)人與人之間的所有關(guān)系均抱持著一種危險(xiǎn)和不安全的看法，有點(diǎn)“他人即地獄”的問題。許望秋也經(jīng)歷了很多不幸，但他不像波蘭斯基那么悲觀，他心里始終藏著希望。

    許望秋正要開口，旁邊的貝托魯奇說話了：“我覺得只是描寫人與人之間的冷漠太浪費(fèi)這個(gè)創(chuàng)意了，我覺得應(yīng)該上升社會(huì)的層面，把冷拍成一則社會(huì)寓言。資本主義是非常冷酷的，資本家對(duì)對(duì)底層的壓榨是非常殘酷的。底層百姓活得非常痛苦，甚至看不到希望。男主角就是這樣的底層人物，活得很壓抑，而且因?yàn)楦改傅乃佬撵`有嚴(yán)重的創(chuàng)傷。最后在各種壓力之下，人物徹底崩潰，揮刀殺死了兇手。”

    許望秋心想貝托魯奇不愧是**員，直接上升到了階級(jí)問題：“這個(gè)想法很好，但放在現(xiàn)在的中國不合適，中國是社會(huì)主義國家，在很長一段時(shí)間沒有資本家。現(xiàn)在改革開放，有資本家了，但階級(jí)問題并不嚴(yán)重。階層問題倒是有，在學(xué)校的時(shí)候，我們這些平民子弟跟世家子弟就有矛盾。世家子弟在面對(duì)平民子弟的時(shí)候總是優(yōu)越感，大家互相看不順眼，不過問題不是特別嚴(yán)重。如果放到十后拍效果肯定很好，但現(xiàn)在不合適。”

    夏布洛爾馬上道：“你可以把故事放到法國，如果你有興趣的話，我可以投資。”

    特呂弗哈哈笑道：“這部電影就是專門批判你這種資本家，你也要投資嗎？”

    在場眾人聽到這話一陣大笑，夏布洛爾開有電影公司，投資了不少電影，說他是資本家真的一點(diǎn)都沒錯(cuò)。

    夏布洛爾不以為意地道：“我的電影也一直在批判資產(chǎn)階級(jí)好不好。”

    許望秋笑著擺手道：“我不了解法國社會(huì)，而且又不懂法語，要駕馭這樣一部電影對(duì)我來說太困難了。冷這個(gè)故事如果一定要拍階級(jí)問題的話，那我可能會(huì)把故事放在香江。不過現(xiàn)在說怎么拍還為時(shí)過早，畢竟現(xiàn)在只有一個(gè)構(gòu)思。接下來我要拍其他電影，這個(gè)是定好了的。拍冷的話，估計(jì)要等到兩三年之后去了。”

    特呂弗笑著道：“我始終相信世界是冰冷的，但我們可以通過我們的內(nèi)心讓世界變得溫暖。如果我來拍冷的話，我會(huì)拍成愛情故事，講一個(gè)心理受創(chuàng)的男子，擁有怕冷的怪癖，而且不善于與人交往，非常孤獨(dú)的一個(gè)人。直到有一天，他邂逅了一個(gè)漂亮姑娘，在姑娘的幫助下，他走出了陰影，冰冷的世界逐漸溫暖。”

    許望秋上一世拍過一部叫冷的電影，跟特呂弗闡述的內(nèi)容有些相似，故事是講一對(duì)夫婦在車禍中失去了兒子，從此他們的世界變得灰暗，失去了溫度。他們一次次討論著兒子的死，一次次哭泣，可什么也改變不了，只能舔舐著傷口，艱難的活下去。

    現(xiàn)在聽到特呂弗這么說，許望秋便道：“既然大家都覺得怕冷這個(gè)病很有意思，而且又有不同的想法，那要不大家都怕這個(gè)？”

    特呂弗擺手道：“巴爾扎克說過，第一個(gè)形容女人像花的是聰明人，第二個(gè)在這樣形容是傻子。用怕冷外化人物內(nèi)心，并以此暗示世界的冷漠，這是你想出來的，還是你來拍，我們就不跟風(fēng)了。”

    隨后眾人繼續(xù)討論許望秋的冷，從自己的角度闡述對(duì)這個(gè)故事的看法。特呂弗他們幾個(gè)都是大師級(jí)導(dǎo)演，而且風(fēng)格差異極大。比如波蘭斯基的電影黑暗陰郁，以擅長揭露人性之罪見長特呂弗的電影清新雋永，同時(shí)又有對(duì)人生意義的思考而貝托魯奇的電影以史詩的宏大氣魄以及強(qiáng)烈的階級(jí)分析內(nèi)涵而著稱，并將**內(nèi)容升華到相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度他們都有自己的理念，對(duì)同一件事物的看法差別很大，因此，整個(gè)討論顯得十分熱烈。

    不同的思想和觀念碰撞在一起，產(chǎn)生了無數(shù)的火花，對(duì)許望秋大有裨益，同時(shí)也讓冷這個(gè)故事逐漸成型。在這個(gè)碰撞在過程中，波蘭斯基構(gòu)思出了自己的故事，決定拍一對(duì)夫妻互相折磨的故事，一段關(guān)于施虐與受虐的故事特呂弗也構(gòu)思出了自己的故事，一部關(guān)于精神分裂的故事。其他人雖然沒有想到拍什么，但經(jīng)過這番思想碰撞，他們都獲得了不少靈感。

    整個(gè)討論一直持續(xù)到凌晨兩點(diǎn)，直到娜塔莎金斯基打著哈氣對(duì)波蘭斯基說她想回去睡覺了，討論才不得不中止。

    波蘭斯基他們都住在馬丁內(nèi)斯酒店，從咖啡館出來，波蘭斯基這個(gè)老流氓就摟著娜塔莎金斯基上樓去了，其他人也都各自回房去了，只有特呂弗將許望秋送到了酒店門口。

    許望秋正要跟特呂弗告別，特呂弗取出一枚金色的徽章遞給他：“這是我們沙龍的徽章。你跟皮爾卡丹到過我們沙龍，對(duì)我們這個(gè)沙龍應(yīng)該有所了解。我們這個(gè)沙龍最初是榮譽(yù)軍團(tuán)勛章持有者沙龍，后來分化為不同的小沙龍，只要是藝術(shù)天才，都可以加入我們這個(gè)沙龍。你是不折不扣的天才，完全有資格成為我們沙龍的一員。”

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