參與調查的警察們都換成了便衣，否則這么多穿制服的警察出現在公園里，非得引起人們的恐慌和騷動，他們正拿著馬修·羅森的照片，在四下找人詢問，喬治和馬丁內斯交代了幾句，指定他負責指揮之后，在一個視野開闊的位置觀察好方向，就在公園里隨意走動觀察著。

    喬治沒有拿著照片親自去參加詢問，不完全是他自重身份，實在也是感覺無從下手，看著公園里洶涌的人群，怎是一個混亂兩字能形容的，調查工作多他一人不多，少他一人不少，根本就無濟于事。

    肯辛頓公園本身并不算大，但與它相連的海德公園，位于市中心西敏市，占地160萬平方米，是倫敦皇家公園中最大的一個，也是倫敦最知名的公園，是倫敦人周末時，攜家帶口出來游玩的休閑勝地。

    18世紀前，這里是英王的狩鹿場，后改建為公園，公園里還有著名的皇家驛道，道路兩旁巨木參天，整條大道就像是一條綠色的隧道，公園內有大量景觀，公園四周更是包含白金漢宮、大英博物館、國會大廈與大笨鐘、圣保羅大教堂和西敏寺等眾多著名景點。

    現在是萬物復蘇的春天，今天恰好是星期天，現在又已經是下午，可以說，現在是海德公園里，一年之中都是人最多的時候，所以，來休閑放松的英國人和世界各國的游客，摩肩擦踵人流如海。

    人潮里，還有叫賣三明治和飲料的小販，表演雜耍的非裔藝人，算命的吉普賽女郎，畫肖像的街頭畫家，為游客拍照的攝影師，全身涂滿油漆，佇立在路邊石頭基座上的“行為藝術家”。

    隨意走動中，喬治重點觀察的，就是散亂在公園各處景點的街頭畫家，他們并不是集中在一起，每個人都有屬于自己的地盤，他希望通過觀察他們，借此判斷馬修·羅森的工作方式，推理月亮先生是如何靠近和引誘他的。

    這些街頭畫家有的穿的比較隨意，有的穿的就比較講究，有的白發蒼蒼，有的風華正茂，其中還有不少女畫家，他們面對來來往往的游客，聚精會神埋頭作畫，腳下擺著幾杯涮筆水，和一大堆各色顏料和待售的作品。

    他們的坐椅旁，都會有一個大手提包，里面裝著外套、畫材、水壺之類的，這些街頭畫師主要依靠畫像為生，里面不乏一些小有名氣的畫家，都很文明講禮，有些畫家比較高冷，有些畫家就比較逗，喜歡和別人談天說地，也喜歡向不同國家來的游客，學習打招呼的方式。

    他們的畫作通常有黑白和彩色兩種，一幅畫要價1—5英鎊，彩色的畫比較貴，繪畫時也可根據游客特殊需要做出調整，游客坐在椅子上或站在路邊上，畫師選擇其姿式和角度，這樣畫師可根據人物的特性，表現內在性格和個性。

    不同的畫師都有自己的繪畫風格，畫家能夠準確、敏銳地把握顧客的相貌特征，畫完后署上游客的姓名，再注上日期交給游客，一幅碳粉黑白人物肖像，十幾分鐘即可畫完。

    喬治的心情不錯，饒有興致的四處溜達著觀察，時不時還會湊到畫家身邊聊上一會，除了游人實在太多之外，公園內的景色其實非常好，他就當出來郊游踏青了。

    不知過了多久，突然發現自己竟然迷路了，身邊看不到其它的任何警員，拐過一片樹林后才發現，他已經在不知不覺中，逛到了海德公園的另一端，來到了海德公園的東北角。

    這里在整個英國都非常出名，有一個標志性建筑，一個歷史悠久的大理石凱旋門，但這里最有名的不是它，而是在這座雕鏤精致、造型美觀的石拱門附近，就是海德公園著名的“演講者之角”，也稱為“自由論壇”。

    演講者之角起源于1855年，每個星期天的下午，就會有人站在裝肥皂的木箱上，向聚到這里的人們，發表慷慨激昂的演說，因此有肥皂箱上的民主之說。

    當時英國人還沒有集會自由，所以到海德公園里來“出出氣”，慢慢地成了一種“習慣”，但這個自由是有限度的，演講者不能攻擊英國王室，也不得對任何人進行人身攻擊。

    海德公園也從此成為，英國工人集會和示威游行的重要基地，每當有大規模的示威游行，參加者從各處趕到海德公園，集合后才前往市內主要街道游行。

    今天，又恰好是星期天的下午，在喬治左手前方的不遠處，正有一大群人圍在那里聽人演講，喬治也不著急去匯合隊伍，反正有馬丁內斯警督負責指揮，他只是個出謀劃策的技術顧問。

    恰好趕上了有人演講，就閑庭信步的，走到近前去看看熱鬧，嗯，他們也隨著時代發展進步了，演講者已經不踩著肥皂箱了，正在鎮臂高呼的演講者，是一位40歲左右的中年男子，他站在自帶的梯架上，慷慨激昂的高談闊論。

    喬治聽了幾句，他演講的內容，基本就是在批評當前的政府，嗯，具體的說是批評現在執政的政黨—保守黨，演講者本人的政治傾向性，說明他應該也是有黨派的，可能是工黨或者社會民主黨一類的。

    演講的內容實在沒什么新意，很是枯燥乏味，充滿了陳詞濫調和煽動性，喬治向來也不關心政治，很快就感覺索然無味，轉身離開這里去尋找自己的隊伍。

    但是，在回去的路走到一半時，他突然覺得有些什么東西，被他忽略和忘記了，還是一件非常重要的事，他心想，這也許就是所謂的靈光一閃吧，但是無論他怎么絞盡腦汁的冥思苦想，也想不出來到底是什么東西觸動了他，讓他百思不得其解。

    由于他思考的過于投入，在回去的路上，還差點撞到了幾個游人，只好暫時放棄了尋找答案，因為他很怕再這樣思考下去，會不小心直接走到湖里去。

    喬治詢問路上碰到的警員后，在兩個公園的交界處，終于找到了大部隊，馬丁內斯向公園管理處，在這里臨時借用了一棟石質建筑，作為現場的臨時指揮部，它曾經是過去烽火年代的火藥庫房，現在早已經被閑置，不過外表看上去仍然很堅固，顯然足夠結實。

    不是為了別的理由，主要是這個建筑有安裝固定電話，可以方便和總部進行聯系和指揮，不像喬治無組織無紀律的，在公園里隨意亂走，走到哪算哪，重案隊的調查工作，是有嚴格計劃的。

    他們在地圖上，把兩個公園分成很多個區域，然后用步話機保持聯系，一個區域、一個區域的詢問過去，力爭每個角落和每個人都不放過，被詢問的對象，是所有常駐公園里的人，包括公園的管理人員，清潔人員，乞討的乞丐，巡警，小攤販和各種各樣的街頭藝術家們。

    很快他們就確認，雖然馬修·羅森的畫作中，出現的背景建筑是蛇形畫廊，但他并不是在這里給人繪畫，他真正的工作地點也已經找到，是在海德公園東南角，威靈頓拱門附近的一處小廣場。

    在調查過程中，也找到了很多認識他的人，據他們說，也許是馬修來倫敦的時間還太短，心中依然有著夢想，所以，他的習慣和別的老油條，哦，是藝術家不太一樣，其它的那些畫家，一般都是在下午14點以后，才會姍姍來遲的到工作地點作畫，因為那時候公園里的游客比較多，才能更加容易的賺到錢。

    馬修則一直都是上午就來，上午和中午的時間，他會一個人待在蛇形畫廊附近，有游客想找他畫畫，就工作賺錢，沒有游客光顧，就自己埋頭搞創作，所以，他的家里面，才會有那么多帶蛇形畫廊背景的畫作。

    到了下午14點以后，他就會收拾起繪畫的工具，到東南角的威靈頓拱門那里，真正開始工作賺錢，那邊才是屬于他的地盤，他吃飯都是在小攤販那里隨意解決，買些咖啡、熱狗、三明治之類的。

    他的失蹤時間也被確定了，是在發現小木船上尸體的前一天中午，那個賣給他食品的小攤販還記得很清楚，當時賣給馬修的是三明治，時間大概是12點左右，他們還交談了一會。

    因為馬修是他兜售食品的固定客戶，兩個人之間已經很熟悉了，第二天中午過來賣東西時，他還在感覺奇怪，馬修怎么突然就不來了，在這個小攤販之后，12點以后的時間，目前還沒找到人能證明他的行蹤。

    在公園內的各個角落，垃圾場和失物領取處，都沒有發現他的大背包，證明他離開公園時是帶著它的，他離開時，一定會收拾椅子、畫架和畫筆等工具，所以，月亮先生騙走他的方法，非�？赡苁怯谜埶�繪畫的借口。

    這個理由很好找，比如說家里有不良于行的老人，想畫一幅肖像畫，請他去家里創作之類的理由。

    讓參與調查的重案隊隊員，感到非常無奈和痛心的是，他們詢問過很多街頭畫家，包括那些女畫家，只要客人愿意出高價，并先支付部分報酬當定金，他們都可以去家里或其它地方創作。

    這個事實說明，月亮先生根本不用想什么其它花招，只是用這種非常簡單的借口，想要騙走他們中的任何一個人，都毫無難度，現在看起來，馬修也是很輕易的中招了。

    按照推測，月亮先生50多歲，是一個家境富裕，受過良好教育，氣質和親和力都很強，表面上毫無威脅的老人，他選擇騙馬修離開的時間，又是在中午時間，正是生意不太好的時候。

    遺憾的是，直到目前為止，還沒有找到真正的目擊證人，親眼目睹當天中午馬修和人離開，也沒有人對類似描述的老人有特別印象，如果警察手里有月亮先生的照片，也許有人能認出來，可是只是說年齡、氣質、家境富裕什么的，這些感覺非常抽象的東西，被警察詢問的人，通常也是一臉懵圈。

    那位賣給馬修三明治的小攤販，就是一個典型代表，聽到警察關于月亮先生的描述后，他雙肩一聳、兩手外攤，然后晃晃點點的指向周圍的人群，意思是讓警察自己去看，這附近的游客，就有多少與描述近似的人。

    在夕陽的最后一道余光消失在地平線上，天色已經徹底暗下來，公園里的人潮幾乎消失殆盡，馬丁內斯也即將下令收隊，準備明天再來繼續調查的時候，一個姍姍來遲的好消息終于傳了過來。

    一位被詢問的乞討者，說他在馬修失蹤的那天中午，看見了馬修跟在一個老年紳士的身后，背著他的背包離開公園。

    在臨時指揮部里，當步話機里傳出這個消息以后，很多參與調查的警察，都興奮和激動的原地跳了起來，或者和身邊的人互相擁抱著，還有不少人將各種帽子扔到天花板上，每個人都在用自己的方式，肆意的進行著慶祝，功夫不負有心人，一天的辛勞，終于有了今天現場調查的最大收獲。

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