菲利普斯莫林是幸運(yùn)的，但他又是不幸的。
因?yàn)樗{(lán)天和第一階段排名第一的佐藤加二都選擇了歌曲類(lèi)型的素材，所以輪到排名第六的菲利普斯莫林挑選的時(shí)候，居然還有一首演奏類(lèi)型的交響樂(lè)素材沒(méi)有被人選走，斯莫林考慮再三還是選擇了這套素材。
這是他的幸運(yùn)，但是同樣也是他的不幸。
馬勒的作品太難駕馭太難處理了！
馬勒的交響樂(lè)作品素以艱深難懂難以演奏著稱(chēng)于世，任何交響樂(lè)團(tuán)在演出馬勒的交響樂(lè)之前，都需要長(zhǎng)時(shí)間的排練，同時(shí)還需要一個(gè)足夠優(yōu)秀的指揮家指揮。即使這樣，演出也很有可能遭遇失敗和媒體差評(píng)。
成功演奏一部馬勒的交響樂(lè)作品非常艱難，完美混音一首馬勒的交響樂(lè)作品同樣很不容易，而菲利普斯莫林拿到的大地之歌那就更加難以處理。
這部作品是作曲家在痛失自己的大女兒之后創(chuàng)作出來(lái)的，當(dāng)時(shí)作曲家的精神差點(diǎn)徹底崩潰，后來(lái)還是朋友贈(zèng)送的一本唐詩(shī)德文版翻譯作品才讓他從痛苦的深淵當(dāng)中掙扎出來(lái)。這首大地之歌就是作曲家將七首唐詩(shī)的意境和自身感受融合在一起，創(chuàng)作出來(lái)的一部六樂(lè)章的交響曲杰作。
第二樂(lè)章寒秋孤影中選用的唐詩(shī)是張繼的楓橋夜泊，問(wèn)題是德文版翻譯卻把這首清雅淡泊的作品翻譯得惆悵孤苦，這樣的翻譯符合了作曲家當(dāng)時(shí)的心境，卻難倒了無(wú)數(shù)的演奏家、指揮家以及歌唱家。作曲家在這一樂(lè)章中選用了單簧管、雙簧管和圓號(hào)來(lái)表達(dá)這種惆悵孤苦的情緒，演唱者則用了樂(lè)壇相當(dāng)少見(jiàn)的女低音，而作為全樂(lè)章襯托的則是聽(tīng)上去呆板單調(diào)的小提琴無(wú)窮動(dòng)動(dòng)機(jī)。
這樣的一套素材放到任何一位選手手里都是莫大的挑戰(zhàn)，也難怪排在前面的幾位選手都沒(méi)有選擇這首作品。
對(duì)于菲利普斯莫林的混音，評(píng)委當(dāng)中聆聽(tīng)馬勒作品最多的萊昂?jiǎn)痰な沁@樣評(píng)價(jià)的。
“首先，我要大聲鼓勵(lì)這位選手的勇氣，馬勒的作品相當(dāng)難以演奏也相當(dāng)難以處理，這位選手能夠選擇這首大地之歌，勇氣可嘉。”
“但是……對(duì)于選手混音的這首作品，我只能遺憾的說(shuō)他并沒(méi)有把馬勒作品的靈魂呈現(xiàn)出來(lái)�！�
“在他的混音作品中，小提琴作為伴奏聲部過(guò)于突出，哀怨氣氛的營(yíng)造的確是足夠了，但是選手并沒(méi)能體會(huì)到馬勒希望傳遞的那種悲涼心境。”
“另外，雙簧管的音色偏亮了一點(diǎn)，這讓我在聆聽(tīng)第二樂(lè)章的時(shí)候常常會(huì)從樂(lè)曲的意境當(dāng)中脫離出來(lái)女低音的音色加了過(guò)多的高頻，聽(tīng)上去更接近女中音的音色，這樣的處理同樣很讓人出戲�！�
“總之，在我看來(lái)這首作品整體框架的搭建做得相當(dāng)不錯(cuò)，但是很多細(xì)節(jié)的處理還沒(méi)能達(dá)到樂(lè)曲本身的要求，這是我對(duì)這首混音作品的看法。”
萊昂?jiǎn)痰ぴ啻斡H赴德國(guó)聆聽(tīng)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演奏，對(duì)于大地之歌的熟悉程度在評(píng)委當(dāng)中首屈一指，他的點(diǎn)評(píng)中肯而又切中要害。
維奇維維奇再次拿起了話筒。
“謝謝萊昂?jiǎn)痰ぴu(píng)委給我們做的點(diǎn)評(píng)，接下去要請(qǐng)大家欣賞的是來(lái)自2號(hào)選手k柯本的混音作品，來(lái)自偉大的路德維希凡貝多芬的升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲月光第一樂(lè)章�！�
“請(qǐng)欣賞�！�
人群立刻安靜了下來(lái)，隨即，一陣清淡雋永的鋼琴聲從音箱當(dāng)中輕輕傳了出來(lái)。
……
如果說(shuō)菲利普斯莫林錯(cuò)誤的估計(jì)了自己的能力，選擇了一首讓他無(wú)法駕馭也無(wú)法處理到位的馬勒作品，那么l柯本選擇的這首月光奏鳴曲，則讓人深深感受到了這位選手能力的多樣性。
決賽第一階段的時(shí)候，k柯本用一首流行現(xiàn)場(chǎng)live讓10位評(píng)委集體認(rèn)可了他，而現(xiàn)在，他又用一首鋼琴奏鳴曲讓所有人眼前一亮。
鋼琴奏鳴曲只有一架鋼琴在那里演奏，看似非常簡(jiǎn)單，但是給這樣的樂(lè)曲做后期混音，實(shí)際上極其困難，其中最困難的一點(diǎn)就是如何“真實(shí)的”還原演奏家當(dāng)時(shí)的演奏場(chǎng)景。
每一位演奏家進(jìn)行演奏的地方各不相同，有的是在錄音棚，有的是在音樂(lè)廳，還有的是在室外。就算是在最可能進(jìn)行演奏的音樂(lè)廳，那么這間音樂(lè)廳是大廳還是小廳？舞臺(tái)上有沒(méi)有布置反音罩？臺(tái)下的觀眾人數(shù)是多還是少？演奏家當(dāng)時(shí)的演奏狀態(tài)如何？作品的演繹達(dá)到了什么樣的程度？
等等等等。
這么多的細(xì)節(jié)都需要錄音師在混音作品當(dāng)中體現(xiàn)出來(lái)，而且體現(xiàn)的越真實(shí)越好。至于鋼琴本身的音色處理，對(duì)于專(zhuān)業(yè)錄音師來(lái)說(shuō)并不會(huì)成為混音的攔路虎，無(wú)非就是每位錄音師的偏好和著重點(diǎn)不同罷了。
對(duì)于這首作品的點(diǎn)評(píng)，維奇維維奇請(qǐng)出了比利懷斯，他是所有評(píng)委當(dāng)中鋼琴混音最出色的一位。
“咳咳，唔……”
比利懷斯稍微猶豫了一下，他不知道藍(lán)天的那首作品最終會(huì)是什么樣子，如果自己對(duì)于這首作品過(guò)于褒獎(jiǎng)，影響到了藍(lán)天的成績(jī)?cè)趺崔k？
但是……
“這是一首杰作！是的，這的確是一首難能可貴的杰作！”
比利懷斯還是做不到昧著良心當(dāng)眾說(shuō)謊。
第一句點(diǎn)評(píng)一說(shuō)出口，比利懷斯反而徹底放下了包袱，事實(shí)上他也真的非常喜歡柯本混音的這首作品。
“我們都知道貝多芬的月光第一樂(lè)章是慢板，樂(lè)曲帶有一點(diǎn)淡淡的傷感，這一點(diǎn)，演奏家的處理并沒(méi)有完全按照樂(lè)曲原來(lái)的情緒去走，而是進(jìn)一步自由發(fā)揮了一下。演奏家通過(guò)演奏時(shí)觸鍵力度、角度的不同和延音踏板的運(yùn)用，讓這段旋律在樂(lè)曲本身具有的淡淡的傷感之外，顯得更加的寧?kù)o，甚至帶上了一點(diǎn)小小的可愛(ài)的憂(yōu)郁�！�
“選手在處理這首作品的時(shí)候細(xì)致的觀察到了這點(diǎn)變化，所以他為這首作品另外增加了一點(diǎn)點(diǎn)混響效果，這一點(diǎn)點(diǎn)多加的混響效果跟音樂(lè)廳本身的自然混響疊加在一起，形成了一種別有韻味的朦朧感，在不影響作品演繹和聽(tīng)感的同時(shí)，很好的再現(xiàn)了演奏家當(dāng)時(shí)的演奏場(chǎng)景。”
“我很喜歡k柯本的這首混音作品，當(dāng)然，這首作品目前還稱(chēng)不上完美無(wú)缺�！�
“假如，我是說(shuō)假如k柯本選手可以不通過(guò)這些額外的混響效果，就能把作品處理到目前的狀態(tài)，那我一定會(huì)向他脫帽致敬，因?yàn)槟菢拥脑�，這個(gè)世界上就會(huì)又多了一首hifi天碟級(jí)別的作品。不過(guò)說(shuō)實(shí)話這樣的要求實(shí)在是太難了，我們的比賽時(shí)間也太短，不可能讓選手在這么短的時(shí)間內(nèi)完成一首天碟級(jí)作品，所以這一點(diǎn)并不影響我對(duì)這首作品的喜愛(ài)�！�
“就是這樣，謝謝諸位�！�
從比利懷斯的點(diǎn)評(píng)當(dāng)中，不難看出他對(duì)k柯本混音的這首作品的喜愛(ài)和期許。不過(guò)坐下來(lái)之后，比利懷斯的臉色卻并不好看。
k柯本的能力和表現(xiàn)超出了比利懷斯原先的設(shè)想，既然他是這樣，那么排名第一的佐藤加二和排名第三的斯圖爾特柯林斯的表現(xiàn)應(yīng)該也不會(huì)差到哪里。這一次，藍(lán)天是真的遇上了實(shí)力強(qiáng)勁的對(duì)手，而他選擇的流行歌曲無(wú)論采取何種處理方式，跟柯本的鋼琴奏鳴曲、柯林斯的愛(ài)爾蘭風(fēng)笛以及佐藤加二的爵士樂(lè)相比，都會(huì)天然處于下風(fēng)。
比利懷斯心里怎么可能高興得起來(lái)？
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