第276章滅點(diǎn)理論
徐景行現(xiàn)在要做的，是將界畫跟山水畫融合在一起，用界畫的表現(xiàn)方式刻畫山水畫的意境。
說起來簡(jiǎn)單，但能做到的卻寥寥無(wú)幾，歷史上屈指可數(shù)的界畫名家們，都是在能夠做到這一點(diǎn)的情況下才在歷史上留下自己的名字，那些只會(huì)拿著界尺畫建筑效果圖的畫匠，則堙沒在歷史的大潮中，連一點(diǎn)浪花兒都沒濺起來。
徐景行雖然說自己畫的不錯(cuò)，但畢竟好長(zhǎng)時(shí)間沒有動(dòng)過手了，所以也沒有敢托大，直接把五座木塔和木拱廊橋的的施工圖拿過來過參照，將其中的尺寸和結(jié)構(gòu)一一厘清，又用鉛筆在草紙上勾勒好簡(jiǎn)圖，再三修改之后才正式動(dòng)手。
程琳和安心兩個(gè)人在一邊圍觀，看著他的作畫方式，情不自禁的發(fā)出陣陣驚嘆。
不能怪她們兩個(gè)大驚小怪，實(shí)在是界畫的作畫方式確實(shí)有點(diǎn)奇葩，因?yàn)樽鳟嫷臅r(shí)候要用界尺比劃著畫線，跟學(xué)前班的小孩子學(xué)寫字時(shí)的架勢(shì)差不多。
但別以為有界尺就沒什么難度了，恰恰相反，難度更高，因?yàn)榻绠嬘玫牟皇倾U筆，而是毛筆，哪怕就是有界尺做規(guī)范，想用毛筆劃出細(xì)而長(zhǎng)的線條也非常難，因?yàn)槊P不能像鉛筆那樣貼著界尺，而是要隔開一段距離，避免墨汁沾染界尺。
這樣一來，對(duì)手掌的穩(wěn)定性就要求極高，如果手不穩(wěn)，就算有界尺做規(guī)范，也很難畫出符合要求的細(xì)長(zhǎng)直線。
然而這正是徐景行的強(qiáng)項(xiàng)，他的基本功本身很好，手臂力量又遠(yuǎn)超常人，所以在畫線的時(shí)候那叫一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，不管長(zhǎng)線還是短線，細(xì)線還是粗線，要多直有多直，要多均勻有多均勻，跟激光噴繪出來的一樣。
要知道，毛筆不是鉛筆，筆頭本身較粗，墨汁的流淌也不是很好控制，想用毛筆畫一條細(xì)而長(zhǎng)且粗細(xì)一致的線條，難度非常高，線條越細(xì)，難度越高，偏偏界畫對(duì)細(xì)節(jié)要求很高，線條都非常細(xì)，最細(xì)的比單根毛發(fā)的直徑還要細(xì)，在正常人看來這幾乎是不可能完成的事情。
但這正是界畫能成為單獨(dú)一個(gè)流派的主要原因，界畫高手們對(duì)毛筆的掌控力必須達(dá)到極致水平，畫那種極細(xì)極直的條線，只是基本功而已，如果連這點(diǎn)都做不到，那么連個(gè)畫匠都算不上。
徐景行顯然是個(gè)界畫畫師，他畫的線條幾乎無(wú)可挑剔，最細(xì)的一根比頭發(fā)絲都細(xì)。
不過即便他的手掌有遠(yuǎn)超常人的穩(wěn)定性，畫線的時(shí)候還是得聚精會(huì)神全神貫注，畢竟用的是毛筆，筆頭非常柔軟且不受控制，稍微有一丁點(diǎn)的疏忽，筆頭跟宣紙的接觸部就會(huì)發(fā)生偏移，這樣一條線就廢了。
一個(gè)上午下來，他僅僅畫好了五座木塔，木拱廊橋還沒開始下筆，不是他效率低，而是界畫對(duì)尺寸的要求太嚴(yán)格，他剛開始的時(shí)候有過兩次失誤，只能從頭再來。
好在逐漸找回了手感，接下來一帆風(fēng)順的畫好了五座木塔。
因?yàn)榻绠嫴捎玫氖墙裹c(diǎn)透視中的“滅點(diǎn)”繪畫理念，所以出現(xiàn)在紙面上的五座木塔立體感極強(qiáng)，雖然那個(gè)時(shí)候的唐宋畫家并不懂西方后來才出現(xiàn)的“滅點(diǎn)”理論，但并不妨礙他們?cè)缭绲膶⑦@種理念應(yīng)用在實(shí)踐當(dāng)中。
立體感極強(qiáng)的五座木塔孤零零的出現(xiàn)在宣紙上，可效果卻非常逼真，猛一看就像是五個(gè)實(shí)物模型立在那兒一般，如果再做一些陰影渲染，那立體效果一定會(huì)更強(qiáng)，可以媲美真正的立體畫立體畫也是徐景行的拿手絕技之一。
不過界畫畢竟是傳統(tǒng)國(guó)畫，對(duì)渲染效果要求沒那么高，如果渲染效果太好，逼真是逼真了，但也會(huì)破壞傳統(tǒng)畫中的意境，畢竟界畫不是建筑效果圖，傳統(tǒng)畫追求的從來不是極致的寫實(shí)，就算工筆畫也一樣。
太過寫實(shí)，就會(huì)減少畫作留給觀者的想象空間，尤其是界畫，如果不給留一些想象空間，就是一幅純粹的建筑效果圖，而且還沒有真正的效果圖美觀，有什么存在的意義呢？
內(nèi)容太單調(diào)，又缺乏傳統(tǒng)文化中的意境和神韻，寫實(shí)又不如真正的工筆畫，不受冷落才怪呢。
而徐景行要做的，就是把界畫的內(nèi)容給豐富起來，而木塔只是最基礎(chǔ)的內(nèi)容之一，以界畫所擅長(zhǎng)的閣樓、房屋、建筑為基礎(chǔ)，以山水、人物、風(fēng)景、花鳥為背景，用界畫之外的創(chuàng)作理念來提升界畫本身的內(nèi)涵，才能讓界畫成為一幅美術(shù)作品，而不是一幅建筑渲染圖。
他下午接著動(dòng)手，先畫木拱廊橋，木塔和木拱廊橋是在這幅界畫的基礎(chǔ)，也是界畫的靈魂，而接下來他要做的就是在木塔和木拱廊橋周圍畫上山和水，以及其他用于點(diǎn)綴的風(fēng)景。
因?yàn)槟０寰褪嵌燃賲^(qū)，所以山不是特別高，水也不是特別秀，但用來襯托木塔和木拱廊橋卻足夠了，再加上一點(diǎn)稍微夸張的修飾性筆法，足以起到很好的襯托作用。
不高但綿延的山丘，不秀但清澈的水庫(kù)，搭配著適當(dāng)?shù)鸟骞P和留白技法，立刻讓這一幅原本有些單調(diào)的畫作生動(dòng)起來，立體效果極強(qiáng)的建筑和想象空間極大的山水背景搭配在一起，呈現(xiàn)出一種奇特又和諧的神采，主次分明，空間清晰，筆法生動(dòng)，神韻平和。
等他畫完最后一筆，一旁的程琳急忙掏出手機(jī)，“這圖，跟我拍的一張照片非常相似，這角度，幾乎一模一樣，”說著把那張照片展示給徐景行。
徐景行看了一眼，點(diǎn)頭笑道，“這說明咱倆發(fā)現(xiàn)美的能力在一個(gè)檔次上，嘿嘿，從這個(gè)角度去看整個(gè)度假區(qū)才是最美的，能將所有的景致收入眼中，就像在欣賞一幅精美的山水畫。”
“可不是山水畫怎么的，你畫的也太好了，雖然寫實(shí)程度不如照片，但看起來就是比照片有神韻，同樣一個(gè)角度，同樣的風(fēng)景，我這照片還更生動(dòng)形象，可跟你這黑白色的畫兒一比，簡(jiǎn)直一點(diǎn)美感都沒有了。”
“這就是美術(shù)的魅力，”徐景行笑道，隨后卻搖搖頭，“我忽然有點(diǎn)舍不得了。”
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