然而將六十種曲的每一部劇本加以觀察分析，沒有一部戲全是由關(guān)鍵情節(jié)段落組構(gòu)而成，非關(guān)鍵情節(jié)單元亦是以多種型態(tài)大量地穿插安置在全本戲曲之內(nèi)。
固然這些情節(jié)單元對于主要?jiǎng)∏榈耐七M(jìn)未見明顯作用，但其同樣具備自身的敘事性，從傳奇戲曲點(diǎn)線式情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)來說，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)所表現(xiàn)出來的都是可以獨(dú)立存在的一樣事件或一段情節(jié)。
而關(guān)于戲曲的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的話，因?yàn)榍楣?jié)結(jié)構(gòu)是從戲曲情節(jié)內(nèi)容設(shè)計(jì)與安排進(jìn)行方式所歸納出的一套組織系統(tǒng)。
在情節(jié)之外，音樂結(jié)構(gòu)與排場結(jié)構(gòu)同為戲曲結(jié)構(gòu)的一環(huán)，古典戲曲的情節(jié)設(shè)計(jì)安排一定得同時(shí)關(guān)照到其他排場條件，作出妥善的安置與串連。
所以三者之間，簡單說來是為音樂配合劇情，情節(jié)關(guān)照排場的依存關(guān)系。
因此戲曲情節(jié)的選擇與設(shè)計(jì)除了要求要與主題情旨與故事題材相互搭襯之外，尚須考慮到場上實(shí)際搬演冷熱場面調(diào)劑與角色勞逸均衡等需要。
進(jìn)而安排適切的情節(jié)段落與推展劇情之用的關(guān)鍵情節(jié)相互搭配運(yùn)行。
從劇情演進(jìn)變化的角度來看戲曲中的情節(jié)安排設(shè)計(jì)，關(guān)鍵情節(jié)與非關(guān)鍵情節(jié)之間或者可以推論出一種主從相輔的配合關(guān)系。
以下就非關(guān)鍵情節(jié)在一部傳奇戲曲中所擔(dān)任的情節(jié)功能與戲劇作用作一歸納分析。
而促成情節(jié)表現(xiàn)的完整性與豐富劇情內(nèi)涵。
要知道關(guān)鍵情節(jié)的內(nèi)容在劇情意義上旨在鋪敘主題事件演進(jìn)過程。
將一部戲所欲傳達(dá)的訊息旨意利用明確的場面與動作加以呈現(xiàn)。
從劇情作用上來說，其的確可以充分完成敘述事件發(fā)展過程的任務(wù)。
然而在表述事件時(shí)，人們可以選擇要言或詳敘，非關(guān)鍵情節(jié)或者可視為是將關(guān)鍵情節(jié)所要表達(dá)的事件動作做出進(jìn)一步的補(bǔ)充腳注，讓劇情的鋪敘展演不只停留在聚焦于單一人物事件之行進(jìn)變化的層次，而是進(jìn)一步要求它能在細(xì)微處有更為詳盡的交代。
例如游學(xué)會講、試場即景，以及乘馬游街與杏林春宴三類非關(guān)鍵情節(jié)類型，對于赴試應(yīng)考情節(jié)便有著豐富與完整事件表現(xiàn)的作用。
像是書生在試場上表現(xiàn)從容出色，于是獲得主考官的青睞肯定，或者完試之后，考生乘馬游街或赴往皇帝欽賜的杏林春宴。
這都是用來傳達(dá)生角金榜題名或功名榮耀的應(yīng)試結(jié)果。
就關(guān)鍵作用而言這些情節(jié)單元發(fā)生的作用不大，就其劇情內(nèi)容之鋪設(shè)陳置來談。
這些情節(jié)段落往往又容易流于一種簡略、粗泛或襲舊的創(chuàng)作習(xí)慣。
其在一出戲曲中最大的情節(jié)功能，乃是銜接某些關(guān)鍵情節(jié)段落之間的縫細(xì)、提綱挈領(lǐng)地讓觀眾順利了解到劇情進(jìn)展的因果關(guān)系。
再如非關(guān)鍵情節(jié)類型中經(jīng)常可見的預(yù)言問卜與夢喻情節(jié)，其則發(fā)揮了對于劇情發(fā)展事先作預(yù)告的效果。
讓觀眾在預(yù)先知曉事件的發(fā)展結(jié)果的念頭下，以另一種期待與驗(yàn)證它是否以及如何走向既定結(jié)局的心情來觀賞其后的劇情流轉(zhuǎn)。
而神怪介入情節(jié)的設(shè)計(jì)則是給予觀眾一個(gè)可供游走的抒發(fā)幻想空間。
即使其所呈現(xiàn)多僅是清淡短小的點(diǎn)綴，終究提供了在正常事理人情之外只能實(shí)現(xiàn)于戲中的浪漫想望，也進(jìn)一步增加了劇情的變化與趣味。
此外深化角色人物的外在形象與內(nèi)在性格。
因?yàn)榉顷P(guān)鍵情節(jié)類型中諸多單元的內(nèi)容設(shè)計(jì)，或者本身劇情作用不強(qiáng)、情節(jié)內(nèi)容不夠豐厚，但對于劇中角色的外在形象與內(nèi)在性格情思的展現(xiàn)有著正面的深化作用。
襯托手法的運(yùn)用與心理活動狀態(tài)之描述則是這一類具有深化角色形象之情節(jié)單元常用的手法。
以前者為例，與赴試應(yīng)考情事相關(guān)的游學(xué)會講以及試場即景情節(jié)，皆多透過幾位配角人物人品才氣上與主要生角相似或相反的姿態(tài)與程度。
正面呼應(yīng)或反面襯托出生角人物的豐富學(xué)識與儒雅形象，藉由人物之間刻意的互動與特定談話內(nèi)容的往返行進(jìn)。
觀眾得以更一步確知生角不僅是能見的外在樣貌斯文出眾，內(nèi)涵與氣質(zhì)亦有著過人的風(fēng)采。
就后者而言，多數(shù)非關(guān)鍵情節(jié)單元在內(nèi)容上多著重于角色內(nèi)在情思心志的刻畫與告白。
例如內(nèi)涵與作用相近的自嘆述志、相思憶念以及祭祀祝禱等情節(jié)類型，其劇情表現(xiàn)多為角色對于自身所牽掛惦記的人物事件利用對話或獨(dú)白的方式表述出來。
而觀眾亦能從其動作神態(tài)與話語內(nèi)容之中了解這位戲劇人物最深刻的情感思想，得而對于角色人物的性格特點(diǎn)能有更深刻的認(rèn)識。
其他如教子訓(xùn)女情節(jié)或勸農(nóng)情節(jié)，則是針對劇中長輩身份者的嚴(yán)謹(jǐn)莊重形象或望子有成的心態(tài)有著鮮明的刻畫。
前者同時(shí)也將一劇當(dāng)中雙親長者的拘謹(jǐn)刻板與年輕子女的青春綻放作出對比形象的呈現(xiàn)。
無論是利用襯托對照的方式或透過角色自身的對話告白，這一類非關(guān)鍵情節(jié)類型即使不具推動劇情的功能，卻也的確發(fā)揮了深化角色人物思想形象的作用。
并且戲曲舞臺排場藝術(shù)并非本文論題所能與所欲含融的層面，然傳奇戲曲情節(jié)設(shè)計(jì)與排場藝術(shù)有著不可切割的緊密關(guān)系。
還有像是情節(jié)單元的運(yùn)用與設(shè)計(jì)有時(shí)候不盡然是為推展劇情來考慮的，舞臺演出的需求亦是某一些情節(jié)類型被設(shè)計(jì)安排而存在的理由。
如許之衡的《曲律易知》論及不同排場應(yīng)相間配置時(shí)有言。
作傳奇最不可少者為短劇，蓋短劇者，于搬演所以均勞逸，于章法所以聯(lián)線索，繁簡相間，乃為當(dāng)行也。
許之衡的排場觀即是以劇情與套數(shù)作為構(gòu)成戲曲排場的二大要素，依據(jù)劇情類型選用適合套數(shù)。
情節(jié)為主，套數(shù)為輔，除了二者之間的搭配適宜程度是評斷排場優(yōu)劣的關(guān)鍵之外，許氏并強(qiáng)調(diào)應(yīng)適當(dāng)配置短劇，以使繁簡濃淡相間，調(diào)和戲劇節(jié)奏。
并同時(shí)關(guān)照到均衡演員勞逸的問題。
由此可見無論是排場輕重緩急的穿插搭配，或是演員演出份量的調(diào)劑，都是戲曲編劇必須尊重依從的排場藝術(shù)。
又如另一位戲曲學(xué)者王季烈在《螾廬曲談》在談?wù)搱雒娲┎鍟r(shí)亦言:
若慢曲長套二三折之后，必須間以過場短劇，或丑凈所演之諧劇。
調(diào)劑場面或均衡演員勞逸的工作當(dāng)然不只藉由非關(guān)鍵情節(jié)來擔(dān)任，但非關(guān)鍵情節(jié)的存在有時(shí)候的確是為了這樣的目的而特意做出的安插安排。
劇情的切要程度與排場性質(zhì)份量則不存在絕對的對等關(guān)系，非關(guān)鍵情節(jié)類型從劇情意義來說重要性不足。
但在排場演出上，卻不一定擔(dān)任簡單的短場或過場作用。
事件場面性質(zhì)意義的差異可以營造出不同的排場特色，與關(guān)鍵情節(jié)類型相互搭襯妥善穿插。
此舉張敬先生于《明清傳奇導(dǎo)論》一書中第四編〈結(jié)論—?jiǎng)∷嚲C合的檢討〉之第一章〈傳奇分場的研究〉所列舉幾出重要傳奇分場情形。
像是《幽閨記》的排場安排與各情節(jié)單元所屬性質(zhì)所要提出的觀察則是在于，關(guān)鍵情節(jié)單元從劇情發(fā)展主軸角度審視之，每一段落皆有其存在的必要性。
然依照情節(jié)不同的內(nèi)涵與情調(diào)，表現(xiàn)于排場之上自然也有多樣型態(tài)的排場變化。
與之相對應(yīng)的非關(guān)鍵情節(jié)類型自然也因此不會局限于某一種排場性質(zhì)，而是根據(jù)戲曲節(jié)奏安排的需要以及情節(jié)內(nèi)容的相關(guān)連貫性。
發(fā)展出配合劇情主題以及排場節(jié)奏所需的各樣式非關(guān)鍵情節(jié)類型，適度地為場面冷熱與劇情輕重做出恰當(dāng)?shù)恼{(diào)度與調(diào)劑。
還有像是制造舞臺表演趣味，因?yàn)殛P(guān)目情節(jié)不僅在表述劇情，亦必須兼顧舞臺表演的效果。
冷熱調(diào)劑是從場面情調(diào)氣氛及戲劇節(jié)奏的安排設(shè)置上作考慮，同為戲曲排場關(guān)鍵因素之一的腳色行當(dāng)亦是作為排場基準(zhǔn)的關(guān)目情節(jié)所不可忽視的關(guān)切條件。
涉及演員行當(dāng)演出的排場問題可從演員勞逸與腳色分工二方面來討論。
前者是就不同的場面設(shè)計(jì)與對應(yīng)演出的行當(dāng)必須考慮到演員所能負(fù)荷的表演份量，勿使某一行當(dāng)因?yàn)樯蠄鲱l率過于密集而疲于奔命，同時(shí)影響演出質(zhì)量。
而除了演員勞逸問題的考慮，每一種不同的行當(dāng)有其專門擅長的身段功夫與技藝專長，例如生旦善于唱曲，丑角精于科諢，武生長于武打。
相同腳色出現(xiàn)頻率過密過繁，不但演員負(fù)荷沉重，場與場之間的情調(diào)屬性與節(jié)奏表現(xiàn)過于接近也會令觀眾陷于疲乏無味之感。
因此即使一部戲的情節(jié)主軸與中心旨趣主要是寄托在主要生旦腳色的行動之上。
同時(shí)劇作家為了舞臺排場的需要，亦需善于利用不同行當(dāng)?shù)膶ｉL以令戲劇節(jié)奏富于變化。
且讓不同行當(dāng)有充分表現(xiàn)的機(jī)會，制造戲劇舞臺上豐富而多樣的趣味與藝術(shù)內(nèi)涵。
如王安祈先生在《明代傳奇之劇場及其藝術(shù)》中所言:
蓋戲劇藝術(shù)寄托于舞臺，故事情節(jié)必須在腳色與音樂、科介、服飾、砌末等相互配合所形成的排場之中方能展現(xiàn)，故分場不以情節(jié)輕重為唯一條件，腳色分工、聯(lián)套搭配、科介運(yùn)用等均占相當(dāng)份量。
明傳奇中許多動人的場面，其故事性往往十分薄弱，甚至整場演出對于情節(jié)之開展毫無推進(jìn)之功，而其動人之處則在于舞臺藝術(shù)，其中必有悠揚(yáng)動聽的曲調(diào)，或是優(yōu)美繁復(fù)的身段，以滿足觀眾視聽之娛。
以傳奇戲曲中的武鬧情節(jié)內(nèi)容為例，許子漢《明傳奇排場三要素發(fā)展歷程之研究》在討論戲曲關(guān)目布局、情節(jié)線的設(shè)計(jì)類型時(shí)，提出了主情節(jié)線、次情節(jié)線、反面情節(jié)線與武鬧情節(jié)線之說。
其中關(guān)于武鬧情節(jié)線許氏有這樣的解釋:是以表演類型集合而成的一條線。
只要屬于武戲或?qū)Ｒ哉燈[演出為主之場面，即歸此線。
又:武鬧情節(jié)線中的關(guān)目，其情節(jié)未必相連，但表演的性質(zhì)則一。
許氏是以情節(jié)線的角度切入解釋一部戲曲中當(dāng)有一條所謂的武鬧情節(jié)線，然該條情節(jié)線之上的劇情發(fā)展并未能完整地加以前后串連而成有因果關(guān)系的一條情節(jié)發(fā)展軸線。
若不將武鬧場面刻意連串成獨(dú)立的一條軸線而將其中每一個(gè)場面放置于情節(jié)主軸在線來對應(yīng)觀察，可以發(fā)現(xiàn)這些武鬧場面的穿插點(diǎn)綴作用甚為明顯。
這當(dāng)然亦關(guān)涉到戲曲排場藝術(shù)調(diào)劑場面與均衡演員勞逸的課題，然而若就單一情節(jié)段落的內(nèi)涵來討論。
這一些諢鬧情節(jié)在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上往往企圖讓角色藉由逗趣的動作與對白，營造出一種詼諧的戲劇氣氛與趣味效果，觀劇者從表演中于是得到片刻放松與歡樂情緒。
還有像是交代環(huán)境或事件背景，因?yàn)榉顷P(guān)鍵情節(jié)類型中，部分單元所展現(xiàn)的劇情意義或戲劇動作之幅度是甚為窄小的。
亦即這些情節(jié)類型并沒有一個(gè)明確的旨意要推演什么樣的劇情動作，人物與場面之間相互配合所展現(xiàn)出來的。
可能成為某一關(guān)鍵情事的映襯背景，或者為了引領(lǐng)出主要情節(jié)事件之前為了交代人物與環(huán)境之用所做的刻意安排。
例如游學(xué)會講、教子訓(xùn)女、自嘆述志以及游宴賞景一類的情節(jié)類型。
經(jīng)常會為劇作家安排在一部戲曲的前部段落，做為交代人物時(shí)空背景的出腳色之用。
這一類情節(jié)場面的安排便成為引領(lǐng)主要腳色出場，并且對于身份背景與時(shí)空環(huán)境為觀眾作一基本說明所不可或缺的情節(jié)段落。
而如杏園春宴與探報(bào)軍情一類、與關(guān)鍵情節(jié)內(nèi)涵息息相關(guān)的劇情單元之安排，除了有利于令關(guān)鍵情節(jié)事件的鋪敘更為完整之外，也可將其視為交代主要事件發(fā)生進(jìn)行的背景環(huán)境的輔助情節(jié)場面。
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