其實(shí)，任何一個(gè)導(dǎo)演，如果長期保持一個(gè)風(fēng)格，總有被觀眾拋棄的那一天，而依靠具有極強(qiáng)危險(xiǎn)性的動(dòng)作吸引觀眾的這種純粹的感官和商業(yè)戲碼，保值期會(huì)更加短暫，三四部同類型電影之后，觀眾必然會(huì)審美疲勞。
不過，這條瘋狂的喜劇和動(dòng)作之路，保鮮期還能持續(xù)相當(dāng)長的時(shí)間呢？
沒有人知道。
大屏幕緩緩亮起，燈光驟然熄滅，剛才還亂哄哄的影院中，立即安靜了下來，因?yàn)檫�沒有添加片頭的影片，沒有任何的緩沖和字幕，直接拉開了大幕！
“這是……”曼諾拉·達(dá)吉斯眉頭稍稍皺起，“這是高速慢鏡！”
這段開篇慢鏡頭，使用了蒙太奇切換和高速慢鏡的制作手法，讓人不自禁的就感覺到壓抑和沉重，如同《a計(jì)劃》快節(jié)奏的開頭一樣，上來就扔出了足夠的懸念和吸引人繼續(xù)看下去的戲碼。
“彭毅誠進(jìn)步了不少。”
曼諾拉·達(dá)吉斯自言自語，“開頭戲的鏡頭運(yùn)用簡(jiǎn)直到了華麗的程度，畫面拍攝的非常美，一般來說，沒有導(dǎo)演會(huì)讓影片的畫面太突出！”
影片的時(shí)間不知不覺走過了一半，曼諾拉·達(dá)吉斯對(duì)影片已經(jīng)有了最為直觀的感受，《警察故事》除去維持快節(jié)奏的驚險(xiǎn)火爆刺激外，還帶有《a計(jì)劃》不具備的更加鮮明的特點(diǎn)——華麗到繁復(fù)的鏡頭語言和色彩運(yùn)用！
很少有電影能夠?qū)㈢R頭運(yùn)用到華麗的程度，提高于場(chǎng)面調(diào)度以及故事情節(jié)達(dá)到如此的美學(xué)高度。
一般來說，鏡頭語言不敢太突出，太過火，太搶位，因?yàn)楹ε鲁蔀榧兇獾囊曈X電影，或者說v電影，絕大部分的導(dǎo)演，鏡頭語言最終都要讓位給表演和故事傳達(dá)。
但在曼諾拉·達(dá)吉斯看來，《警察故事》里的每一個(gè)鏡頭，每一個(gè)場(chǎng)景都是教科書一般的近似于廣告和v的華麗畫面。
一開場(chǎng)的高速慢鏡，那些景物大特寫，那些強(qiáng)烈逆光的雨中鏡頭，簡(jiǎn)直就是色彩濃重的奢侈品廣告，卻又張力十足，陳家駒的憤怒和英雄氣質(zhì)，僅靠鏡頭即可彰顯。
沒有人敢把華麗的廣告畫面直接擴(kuò)張成整部電影！
即使有，在曼諾拉·達(dá)吉斯的記憶中，也是失敗之作。
哪怕不喜歡《警察故事》這種類型的影片，曼諾拉·達(dá)吉斯也不得不承認(rèn)，這部影片絕對(duì)不在失敗的行列之中。
如果說彭毅誠的《a計(jì)劃》在北美只是綻放了一道華彩而已，那《警察故事》堪稱光芒四射了！
“所有的特寫鏡頭，中景鏡頭，都是華麗的鏡頭。”
這位好萊塢頂級(jí)的影評(píng)人，《紐約時(shí)報(bào)》的頂級(jí)撰稿人，臉上平靜，心中卻在贊嘆，“彭毅誠完全不克制的鏡頭語言，竟然還能把故事和人物塑造的這么有張力，這一點(diǎn)很讓人吃驚，在敘事能力和畫面運(yùn)用上，都比《a計(jì)劃》有了長足的進(jìn)步。”
四面八方忽然傳來震徹人心的爆炸聲，銀幕上騰起了橙紅色的火焰，火焰色彩濃厚而又刺目，在高速慢鏡頭的映襯下，緩緩變成了一朵醒目的蘑菇云，明亮的似乎能刺透人的雙眼。
鏡頭抬高，整個(gè)惡魔島乃至整個(gè)舊金山灣似乎都在爆炸中顫抖……
爆炸也打斷了曼諾拉·達(dá)吉斯的思維，看著銀幕上的畫面，耳朵聽到后方影迷區(qū)接連不斷的喝彩聲，一雙眉毛緊緊皺在了一起，連帶著剛才對(duì)影片的好感也在漸漸消散。
電影是一門高雅的藝術(shù)，這種惡俗不斷的場(chǎng)面，實(shí)在讓人喜歡不起來，這是影片中的第幾場(chǎng)跳樓和追車、爆炸的鏡頭了？
曼諾拉·達(dá)吉斯實(shí)在記不清楚了，但他確信，如果彭毅誠能夠停止在喜劇搞笑這種低級(jí)藝術(shù)和危險(xiǎn)的動(dòng)作鏡頭上下這么大的力氣，在電影鏡頭語言和敘事能力繼續(xù)保持進(jìn)步，未來很可能成為視覺和故事大師，否則……
最后，曼諾拉·達(dá)吉斯緩緩搖了搖頭，其實(shí)兩部電影足夠反映導(dǎo)演的特質(zhì)，彭毅誠的商業(yè)企圖太強(qiáng)烈，完全壓過了藝術(shù)追求。
“拍攝這種緊張刺激的動(dòng)作鏡頭，穿插一些幽默搞笑的橋段簡(jiǎn)直就是彭毅誠的標(biāo)簽，也是他最為拿手的技術(shù)了！”
作為看過《a計(jì)劃》和《警察故事》的專業(yè)人士，曼諾拉·達(dá)吉斯很快就得出了這一結(jié)論。
相比于曼諾拉·達(dá)吉斯，旁邊的肯尼斯·德羅巴斯特將更多心思用在了影片的拍攝制作手法上。
他能看得出，彭毅誠在整部片子的拍攝用光上動(dòng)了心思，差不多所有場(chǎng)景都用了人工布光，加濃、加厚了色彩度，很好的襯托了片子的沉重基調(diào)。
開頭香江警方圍捕毒梟的一段戲，密布的大雨和深藍(lán)的色調(diào)，再配上深沉渾厚的獨(dú)白，開宗明義點(diǎn)明了片子主題。
中段陳家駒和大反派貝尼特斯的追車戲則是另一種鏡頭運(yùn)用，在整段戲中，基本沒有超過5秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在2秒-3秒之間，而且鏡頭設(shè)置多樣，除了沒有俯拍外，跟隨、平行、正視甚至在陳家駒和貝尼特斯駕駛的車頭前方都綁上了攝影機(jī)拍攝，整段戲讓人目不暇接，高度興奮。
與好萊塢的追車戲會(huì)用后期技術(shù)修飾不同，彭毅誠的車戲風(fēng)格即便是香江武行和特效鏡頭拍攝的風(fēng)格，全部是全景實(shí)拍，發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音清晰可聞，車輛撞擊時(shí)的金屬扭曲聲都相當(dāng)真實(shí)！
“《警察故事》的追車戲完全超過了好萊塢以往的追車鏡頭，有著殘酷的暴力美學(xué)！”
肯尼斯·德羅巴斯特在自己的記錄本上寫下了這么一句。
來自麗畫院線聯(lián)盟的胡德夫和他的評(píng)片團(tuán)隊(duì)，則將目光集中在影片的賣點(diǎn)上面，至于影片是惡俗還是高雅，能不能拿奧斯卡，完全不在院線方的考慮范圍之內(nèi)，他們?cè)u(píng)判影片的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)——能否帶來收益。
“這是一部十足十的精品，影片的娛樂性和驚險(xiǎn)刺激絕不在《a計(jì)劃》之下。”
邊看影片，胡德夫邊在筆記本上記錄著對(duì)影片第一時(shí)間的觀感。
“影片沒有哪一分鐘是讓人上洗手間、喝水、吃東西的時(shí)間，從電影開始，眼睛就只會(huì)死死盯住屏幕，而放不下每一個(gè)場(chǎng)景。”
寫到這，胡德夫停下來思考了一下。
……
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