對(duì)于張正書“莫名其妙”的自信，李師師是將信將疑的，她相信張正書能賺錢，但對(duì)于張正書的其他才華，李師師還是不太信任的。或者說，張正書就沒展露過什么才華，除了繪畫。但是，那種略嫌夸張的漫畫，李師師卻只是在報(bào)紙上見過，從未親眼看張正書畫過。哦，對(duì)了，張正書還唱過一首歌。
不過說實(shí)在的，在李師師這種唱曲大家的耳中，張正書唱得并不算好聽，即便是唱腔新穎，也很抓耳。
這么說吧，一個(gè)充其量就是里嘶吼的歌唱水平，高音還不怎么唱得上去，即便是很好的歌曲，聽在旁人耳中也是不怎么舒服的。沒錯(cuò)，李師師就是這么覺得的。后來李師師把張正書唱的男兒當(dāng)自強(qiáng)再編曲了，符合宋人的審美，才讓這首歌更為流傳。
從這件事來說，李師師對(duì)張正書的才華確實(shí)不太信任。
“怎么，你不信啊？”
張正書覺得自己有必要拿出點(diǎn)“實(shí)力”來了，不然給喜歡的女人看扁了，這是哪個(gè)男人都不能忍的。
于是，借助系統(tǒng)的張正書，立即揮筆寫下了一篇減字譜。
李師師自然是認(rèn)得減字譜的，驚訝得有點(diǎn)合不攏嘴，因?yàn)檫@是一曲她從未見過的曲子，忍不住跟著哼唱了起來。她的聲音猶如幽谷黃鸝般，輕靈得來又異常透徹，讓張正書聽得心曠神怡。
什么是減字譜呢？
其實(shí)就是古琴譜，只不過對(duì)外行人來說，簡直如同天書。古琴譜最早是用文字來記錄的，稱之為“文字譜”，是用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。由于文字譜過于繁復(fù)，使用不便，經(jīng)唐代琴家曹柔減化成了減字譜。減字譜一般為四部分，上方記錄左手指法，下方紀(jì)錄右手指法，左上為左手按弦用指，右上為所按徽位，下方外部為右手指法，內(nèi)部為所彈、按弦。除此之外，減字譜還有續(xù)部、注釋，一般用來標(biāo)示音的細(xì)微變化。
好吧，其實(shí)張正書也是一竅不通。但是并不妨礙張正書對(duì)著系統(tǒng)“照抄”。
這首古琴曲叫做秋夜長，為清末諸城派古琴大師王賓魯據(jù)琵琶曲改編而成，出自唐朝大詩人王勃的同名古詩秋夜長。
李師師不認(rèn)識(shí)這首曲子，也是情有可原的。
“看到?jīng)]有，我還會(huì)很多古琴譜哩！”
張正書自吹自擂地說道，“每天彈兩首，彈到明年都行！更別說，我還有不少的古箏譜……”
李師師驚訝歸驚訝，但卻感受到了張正書是真心為她著想的，還有什么不滿意的呢？
“小官人，你真好！”
見美人動(dòng)情地依偎在懷中，張正書也是滿足了自己的虛榮心。
“師師，我想找你的阿姆談一談此事。”
“嗯！”
此刻的李師師，對(duì)張正書是千依百順，甚至張正書進(jìn)一步提出“過分”的要求，怕是李師師也會(huì)逆來順受的。但是，張正書并非不解風(fēng)情，不懂憐惜之人。他成親到現(xiàn)在，都忍了那么久，也不急在一時(shí)。現(xiàn)在最要緊的，是讓李師師有一個(gè)比較好的環(huán)境。
李師師也能感受到張正書的情深義重，得君如此，夫復(fù)何求？
很快，老鴇被請(qǐng)到了李師師的閨房之中。
其實(shí)事情至此，老鴇也猜到是怎么回事了。為名妓贖身一事雖然不多見，但老鴇“縱橫江湖”這么多年，這種事也見過幾次的。但很多時(shí)候，都因?yàn)殚_價(jià)太高而談判破裂。其實(shí)，張正書并不想和老鴇談這個(gè)事情，因?yàn)樗X得這是在買賣人口，從心底就抵觸。但為了李師師，也為了盡早讓李師師脫離和樂樓，讓李師師不再遇見趙佶，張正書還是壓住心中的抵觸坐了下來。
“小官人讓奴家來此，怕是不止是吃酒這般簡單罷？”
這個(gè)老鴇雖然有預(yù)感，但她還是有點(diǎn)不舍的。即便知道張正書可以出一筆她想象不到的錢銀來給李師師贖身，可老鴇還是覺得這樣的行首美伎，掌握在自己手中最為劃算。
張正書也是明白人，一聽這話就知道對(duì)方要開門見山了，他也不含糊：“我今日來，是想和呂娘做一樁生意的。”
“與師師有關(guān)？”
這個(gè)老鴇姓呂，人稱呂娘，雖然年已三十多快四十，卻也依然有一番風(fēng)情。只可惜年輕時(shí)遇人不淑，才落得今日地步罷了。
張正書點(diǎn)了點(diǎn)頭：“與師師有關(guān)，但最關(guān)鍵的是呂娘你。”
“奴家？”這下真的出乎呂娘的意外了。
商業(yè)談判就是講究個(gè)“勢(shì)”，誰能把握這個(gè)“勢(shì)”，誰就能占據(jù)主動(dòng)權(quán)。張正書很巧妙地拋出一個(gè)令呂娘根本想不到的重磅炸彈，果然呂娘呆住了，想繼續(xù)聽張正書下面的話。這樣一來，張正書可操作的余地就大多了。當(dāng)即，張正書發(fā)揮了百分之一百二十的實(shí)力，開始“忽悠”呂娘。
“……呂娘，你想想看，你手下的藝伎雖然也不少，有十來個(gè)吧？可向來大頭的錢銀都是師師賺去了，你叫她們?cè)趺聪耄咳藚龋换脊讯疾痪诵匀绱耍佳奂t別人賺得多，自己卻沒有。長久以往，這菁樓里勾心斗角、互相使絆子之事，也不少吧？”
被張正書說中心事的呂娘，神情雖然沒有變化，但是眼睛里的神色都不一樣了。
張正書敏銳地把握到這一點(diǎn)：“……依照我這個(gè)計(jì)劃，不僅人人有錢賺，而且返場(chǎng)的行首美伎賺得更多，既保證了收益性，也讓呂娘手底下的藝伎明白，為何別人能賺得如此多。我敢保證，如果這個(gè)形式成了之后，呂娘你根本不用擔(dān)心手底下的藝伎十年契約到了而脫身了，因?yàn)橹灰@個(gè)舞臺(tái)還在，你就能捧起無數(shù)角兒……”
呂娘心動(dòng)了，但她也不傻，笑道：“小官人好口才，但奴家卻覺得，這怎生和勾欄瓦舍一個(gè)樣了？”
“確實(shí)有雷同的地方。”張正書淡淡地笑道，十分自信：“但是賣點(diǎn)不一樣。從本質(zhì)上講，藝伎和勾欄瓦舍里的博君人、雜耍、雜劇等戲子，并無不同。但是，藝伎的賣點(diǎn)，在于藝伎本身，而不在技巧。只要撩撥客人得當(dāng)，即便是一曲舞蹈，亦能捧起一個(gè)角兒。從投資角度來說，雞蛋不放在一個(gè)籃子里，那是最好的。我琢磨著，我這要是把師師贖身了，你豈不是收入銳減么？”
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