“CG是指計算機圖形學，是一種使用數學算法將二維或三維圖形轉化為計算機顯示器的柵格形式的科學。也指一些視頻游戲中用CG技術制作的動畫，也稱CG過場動畫。計算機動畫（Computer Animation），是借助計算機來制作動畫的技術。計算機動畫也有非常多的形式，但大致可以分為二維動畫和三維動畫兩種。

    CGI則是計算機合成圖像，也就是三維動畫，三維動畫軟件在計算機中首先建立一個虛擬的世界，設計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現的對象的形狀尺寸建立模型以及場景，再根據要求設定模型的運動軌跡、虛擬攝影機的運動和其它動畫參數，最后按要求為模型賦上特定的材質，并打上燈光。當這一切完成后就可以讓計算機自動運算，生成最后的畫面。

    簡而言之：CGI屬于CG的范疇，也就是說，CGI是CG中的一種形式。”

    “我們這部戲所使用的就是CGI技術，雖然根據電影的不同，CGI的使用方式也不一樣。但是我們這一部電影大部分鏡頭都是由CGI完成的，別看這么多天，搭了那么多的實景，又是讓你們穿上厚重的宇航服，實際上到時候你們真正出現在電影里的大多數情況只有一張臉，而其他部分都被舍棄掉。”

    “等等！”江文一臉錯愕，不可置信的問道：“只有臉，那么我們的身體就不要了？”

    “那是自然，到時候在做后期的時候，我們會用CGI技術給你們重新做一個身體，當然這個身體也是根據你實際上的體型制作的。之前讓你們穿上宇航服的時候，不是進行一次掃描么，那個就是把你們身體外形的數據掃入到計算機。然后通過計算機建立起一個你們的身體模型，而這個身體模型就會在后期的時候和你的臉結合起來。之后你們在天空中的各種復雜的動作就會有這個身體模型來完成。”

    “按你意思，我們其實主要就是表演下表情就可以了。然而這幾天的拍攝過程中，你可沒有少讓我們做出各種高難度的動作啊。昨天小俞還在吊威亞的時候被勒傷了。你這是在玩我們么？”江文有些不懷好意的說道。

    “文哥，我問你。你們表演系的學生，是不是有要專門學那種沒有實物的情況進行表演的，比如喝水。”趙錢孫并不在意江文的不懷好意，這幾天的拍攝，劇組大多數人都知道趙錢孫晚上會去俞姐姐房間里過夜，自然清楚女主角和導演不可告人的秘密。當然江文要更加清楚一些，知道趙錢孫與俞姐姐之間并非是單純的導演與女主角之間關系，更多的是男女之間戀愛的關系。所以江文的不懷好意，更多的是一個開玩笑，開趙錢孫和俞姐姐的玩笑。

    “這是基本功，但凡表演系的學生都得過這一遭。畢竟這樣很能鍛煉學生的想象力和演技。”江文回答。

    “那么我們就以拿杯子喝水為例，實際上我們看到一個演員做無實物表演的時候，他做了一個拿杯子喝水的動作的時候，我們自然會知道他是拿杯子喝水。但是由于沒有杯子這個參照物，所以很難判斷出他拿杯子的時候手掌握杯的那個動作是否就真的是握住了杯子。”

    “有時候他可能是握的緊了，導致中間的空間小了，但也時候他可能是握的松了，導致中間的空間大了。但是這都因為沒有杯子這個參照物的存在，所以我們很難分得清楚他這個握杯子的動作在實際中是否能握的住杯子。”

    “但是CGI技術中是需要把這個杯子補上去的，所以在影片就會出現了杯子這個參照物，所以如果是演員握緊的話，那么補進的這個杯子就會出現演員的手一部分進入杯子里的怪異現象；但如果是演員握的松了，那么補進的這個杯子就出現沒有被演員握住的怪異現象。但是要是根據演員的手握緊和握松的情況之下改變杯子的大小，那么這個杯子就會和現實中的杯子造成差異，從而有失真的現象出現。”

    “但是一旦你在演戲的時候加入一個綠色圓柱形，這個圓柱形和杯子是一樣大小的，有了這個參照物之后，演員的手握著杯子的形狀是正合適的，就不會出現握緊或者握松的情況。”

    “實際上在綠幕拍攝的時候，增加參照物可以在后期制作的時候，讓特效更加符合現實的物理特性，這樣一來就會增加特效的真實感。”

    “所以文哥，我讓你們做這些高難度動作實際上就是為了后期制作的時候作為參照物進行修正的。”趙錢孫此刻仿佛化身成為一名專家，說著一大段是是而非的話，讓人覺得聽不懂，但又覺得很厲害的樣子。

    江文聽完之后還是一臉懵逼，不清楚這個CGI技術到底是什么玩意。這些日子他的壞習慣又起來了，時不時就上來要改鏡頭，要改臺詞，然后就被趙錢孫以會增加后期制作的成本。而且和江文報了一下后期CGI制作的價格，光是他改的最簡單的一個鏡頭就浪費五十萬以上。嚇得江文這幾天都少說話了，同時也讓他對這個CGI技術有些感興趣，所以便在休息的時候和趙錢孫閑聊起來。

    當然有些時候江文也會用為了藝術，可以放棄金錢嘛。反正他覺得趙錢孫錢多，應該不在乎這么一些。

    而趙錢孫則會以科幻電影是不需要藝術的，要的也只是科學反駁他。

    實際上趙錢孫是看不上他們這些第五代和第六代導演，畢竟這群貨色都是以拍攝傷痕文學起家的，傳播的都是負能量。如果是在盛世，拍攝這些東西可以警醒人們。

    但問題在于全國人民都要迸發向上的時候，能不能來點正能量的東西，好好鼓勵一下，就算不能來點正能量的，那就來點輕松的商業電影。

    所以后來很多人說九十年代電影大崩盤都是被盜版害的，但趙錢孫堅持認為這個時期主流導演們拍攝電影不符合市場才真正的原因所在。

    所以趙錢孫拍藝術電影不可能，這輩子都不可能去拍藝術電影。

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