2003年8月，肆虐了華國大半年**總算是落下帷幕，這一場對于華國有著重要意義的疫情讓一位部長失去了他的政治生命，雖然他當時所干的事情在那個年代實屬正常。不過他倒霉就倒霉在由于他的隱瞞導致政府對于疫情不夠重視，從而讓疫情蔓延了幾個省份。這其中的導致的經濟損失以及三百多條的人命終究是需要有人來負這個責任。

    不過由于燕京的**十分的嚴重，直接導致《地心引力》的后期數字特效制作延遲了三個多月，直到8月中旬才完工。所以最初打算去威尼斯電影節刷一把存在感的機會也失去了。

    到8月底的時候趙錢孫來到成都，打算在這里舉行一場點映，也不知道奧斯卡為啥要有這樣的規矩，參加奧斯卡的國外電影要在九月之前舉行一場點映。

    不過趙錢孫的點映分兩場，一場國內，一場在洛杉磯。至于趙錢孫一個沒什么名氣的導演的第一部電影為啥能去沖奧，主要是就是趙錢孫直接找了光電的石局長。告訴他這部電影的背后是誰在幫忙沖奧，是誰在幫忙公關，哪個獎項能達到100%。

    雖然保證100%的獎項是視覺特效，不過這也是代表華國電影的高水準，這樣一來石局長就同意。當然石局長也表示盡可能的拿下最佳外語片，畢竟這個才是真正的政績。

    對于這一點，趙錢孫還真不敢保證，并不是說外語片很難拿。后世有些網友會說奧斯卡上最專業的獎項就是外語片，因為外語片的評委很專業，不會受公關影響。

    實際上這是扯淡，外語片不受公關影響那是因為公關的人少，因為拿最佳外語片獲得的利益比不上付出的利益，所以才導致最佳外語片公關的人不多，這才讓其顯得更專業一些，不過就算是專業也沒有用處，因為每年沒有幾個人會去關注奧斯卡最佳外語片。

    所以對于拿下最佳外語片花那么多錢到底值不值才是真正的問題所在。當然也有人會說值啊，怎么會不值呢！畢竟有個獎項加身能讓票房增長不少。

    歐洲電影節獲獎最多也就是讓你版權能賣高一點，而奧斯卡最佳外語片同樣也只是讓你賣版權的時候價格賣的高一點，但也是高的有限。

    比如說《臥虎藏龍》在北美上映了15周才破一億美金，而這周的周票房是400多萬美金。到了下一周，也就是3月25號舉行奧斯卡典禮，公布了《臥虎藏龍》拿下最佳外語片，而這周的票房也有所增加，變成了460多萬美金，也就是說這個獎只讓《臥虎藏龍》增長了六十萬美金。到了下一周票房繼續增長，但也只是480萬美金。總共加起來最多不到140萬美金。

    而且北美上映這么多周，能從200萬美金中分成多少不好說，畢竟北美的分成協議會根據電影的不同簽不同的分成協議。但到了17周的話最多也就是40%，也就是說這里有真正收益只有五十六左右，但是要公關拿下最佳外語片這五十六萬美金可是遠遠不夠的。而這還是《臥虎藏龍》這種有很強商業性的電影，而那些文藝性很強電影估計增加個幾萬美金的票房都費勁。

    其實這些獎項放在國內也不太好使，就說2002年之后在歐洲三大電影節拿獎電影有幾部是大賺的，比如2005年拿下柏林電影節銀熊獎的《孔雀》，票房只有1000萬人民幣，排在當年年度票房排行榜第二十八位。說實在這么多年拿獎電影真正做到上映賺錢大概也就只有2014年拿下柏林電影節金熊獎的《白日焰火》，這還是因為廖凡拿下了柏林電影節影帝，有了話題度，再加上那年小鮮肉肆虐造成觀眾反感下才有。所以到了第二年想復制《白日焰火》的《刺客聶隱娘》只有6000萬出頭。

    所以后來有人說拿獎能增加票房實際上只是一個笑話，最多也就是少花點宣傳的錢而已。

    就像趙錢孫，為什么要對視覺特效獎項那么用心，因為拿下這個獎之后，會讓好萊塢的眾多制片公司知道這么一家很有實力的數字特效工作室，同時價格還要比好萊塢的便宜。這種廣告效應可比上門推銷要強許多，而且那些想搞特效預算又不夠的項目來說，趙錢孫紅葉數字特效可是他們最佳的選擇，而且又有奧斯卡小金人加身，這樣又能保證工作室的實力，那個時候雖然不敢說接單接到手軟，但至少不會像現在這樣接單子都成問題。

    所以所謂獎項的背后總歸是利益問題。

    雖然趙錢孫很清楚，只要拿下奧斯卡最佳外語片的話，他在國內的娛樂圈地位會升的很高，甚至可以和老謀子平起平坐，只不過花那么多錢只是在娛樂圈和老謀子平起平坐這種利益對于趙錢孫來說跟沒有有什么區別。就算他不拿這個獎項，憑借他的紅心實驗室，他也能在國內橫著走。

    當然對于最佳外語片他并不是沒有想法，無非就是性價比的問題，要是在公關奧斯卡最佳視覺特效的時候順帶上了最佳外語片的話，那趙錢孫倒是無所謂，反正錢沒有多花，獎又多拿一個，何樂而不為。

    當然這一年的奧斯卡最佳視覺特效要拿下并不容易，畢竟在趙錢孫的記憶里這一年拿下這個獎項的是《指環王3：王者歸來》。不過正是因為這樣，趙錢孫才想要拿下這個獎項，這樣一來不但打壓了維塔工作室，更能提升自己家數字特效工作的名氣。

    對于技術的好壞，趙錢孫并不擔心自己的視覺特效，畢竟趙錢孫的這部《地心引力》不比原版的差，畢竟原版是拿下了2014年奧斯卡最佳視覺特效獎。用2013年的技術怎么可能比2003年的技術差。

    當然拿獎又是另一回事，畢竟在這個世界上拿獎可不僅僅是技術最好就能拿下，更多的還是這背后的公關。

    為此趙錢孫可是準備了四百萬美金來進行公關。只要拿下獎項，這四百萬遲早能在紅葉數字特效工作室身上賺回來。

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