當(dāng)然，這樣也有好處，那就是他的基礎(chǔ)相當(dāng)扎實(shí)，而且在畫上只專研黑白色水墨畫，所以他在這方面的造詣也不能小覷。雖然水平可能沒(méi)有書法水平那么高，但也差不了太多。
而且黑白色水墨畫雖然是最原始最傳統(tǒng)的技法，但也是難度最高的畫法之一，因?yàn)橹挥泻诎锥@就需要?jiǎng)?chuàng)作者在作畫時(shí)具備更加豐富的想象力和更加?jì)故斓募记桑瑫r(shí)對(duì)顏色、空間的掌控也必須達(dá)到一個(gè)很高的程度，同時(shí)筆法也不能差，這些因素稍微差那么一點(diǎn)，畫出來(lái)的畫就沒(méi)法看。
尤其是大寫意的作品，風(fēng)格看似隨意抽象，但實(shí)際上對(duì)筆法的要求非常高，在創(chuàng)作時(shí)，皴筆一點(diǎn)都不能亂，而且還要一氣呵成，如果基本功不足，畫出來(lái)的大寫意畫就成了小兒涂鴉。
這大寫意畫跟草書有點(diǎn)相似，看似很隨意，但對(duì)基本功的要求都非常高。基本功好，寫的草書就好看，基本功不好卻要強(qiáng)行寫草書，那寫出來(lái)的就是樹梢掛蛇而不是草書了。
程老頭兒也是行家，一聽徐景行這么說(shuō)，自然明白其中的道理，也正因如此，他更加好奇，因?yàn)楝F(xiàn)在只研究大寫意水墨畫的年輕人不多了，甚至可以說(shuō)是非常少見，因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)年輕人在學(xué)畫的時(shí)候，一般都是從素描開始的，然后轉(zhuǎn)工筆或者油畫，很多年輕的藝術(shù)生甚至根本不會(huì)用毛筆作畫，更別說(shuō)做大寫意水墨畫了。
因此立刻興致勃勃的拿過(guò)一個(gè)畫盤，“來(lái)來(lái)來(lái)，讓我開開眼界，說(shuō)起來(lái)慚愧，我雖然也能畫幾筆，但只能照貓畫虎的畫點(diǎn)工筆，大寫意水墨畫連碰都沒(méi)碰過(guò)，只能看別人畫，自己拿著毛筆根本不知道該從什么地方下手。”
徐景行有點(diǎn)為難，因?yàn)榇髮懸猱嫺匾饩常嫷臅r(shí)候得把氣氛給搞好了，這倉(cāng)促之間，他還真不知道該畫什么好了，如果意境不足，那大寫意畫就根本沒(méi)有存在的必要。
扭頭看程琳，卻見這女妖精正舉著拳頭給他鼓勁，嫵媚的大眼睛里滿滿的都是期待。
得，豁出去了，出丑就出丑吧。
這么想著，親自動(dòng)手磨墨、調(diào)墨、襯紙，忙活一大通在算準(zhǔn)備好。
大寫意畫是只有黑白二色，但顏色也要分個(gè)濃淡深淺啊，黑色就能分出好幾個(gè)等級(jí)來(lái)。磨墨的時(shí)候少加點(diǎn)水，那墨色就黑亮黑亮的，如果多加點(diǎn)水，就會(huì)呈現(xiàn)暈散效果，最淺的黑色落在宣紙上甚至能表現(xiàn)出絲絲如煙的效果來(lái)，非常神奇。
什么樣的墨色要怎么調(diào)配，這都是有技巧的，沒(méi)有個(gè)兩三年的專研，一般人還真做不到隨心所欲的調(diào)配墨色。光調(diào)墨就如此需要技術(shù)含量，用各種墨色來(lái)作畫，難度自然更高。
跳號(hào)墨，抓著毛筆對(duì)著光潔的生宣紙還是醞釀感情。
生宣就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理的宣紙，這種宣紙最適合做水墨畫，因?yàn)樗奈院颓咚远挤浅：茫菀桩a(chǎn)生暈散效果，墨韻很足。當(dāng)然，因?yàn)樗c墨的暈散效果是不確定性因素，所以用生宣作畫的難度非常高，一些畫家為了避免這種不確定性因素，會(huì)使用熟宣或者半熟宣，這樣比較好控制墨色的走向和變化。
而且隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，世界上多出了一種水墨畫專用膠水，把這種膠水摻雜在墨汁里，在生宣紙上作畫一樣能達(dá)到熟宣或者半熟宣的效果，只是這種手段有作弊的嫌疑，所以真正的畫家很少用，哪怕真的偷偷用了，對(duì)外宣傳時(shí)也說(shuō)沒(méi)用，反正一般人也看不出來(lái)到底用了沒(méi)用。
徐景行當(dāng)然不屑于使用那種近乎于作弊的手段，如果想降低難度，直接使用熟宣就好了，何必立了牌坊再去偷偷的做婊子呢？被人揭穿多尷尬啊。
但有的人就是喜歡這么做，徐景行曾經(jīng)在市美術(shù)館參觀過(guò)某位國(guó)家美術(shù)協(xié)會(huì)成員的水墨作品展覽，那位可是有著“水墨大師”稱號(hào)的著名畫家，然而就是那樣一位大師級(jí)水墨畫家，在作畫時(shí)竟然也偷偷的用了膠水。
當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)時(shí)，心里的郁悶勁兒就別提了，好幾天都沒(méi)興致動(dòng)毛筆。
那時(shí)候他才剛上高中，就很不理解這種情況，覺(jué)得這些大師們太無(wú)恥了。現(xiàn)在嘛，可以說(shuō)他是成熟了，也可以說(shuō)他變得更加世故了，反正再看到這種情況時(shí)已經(jīng)沒(méi)有特別的反應(yīng)了，他只能保證自己不弄虛作假，至于別人，他才懶得管呢。
這世道，能管好自己就很不容易了，哪里有精力去管別人的是是非非來(lái)著。
當(dāng)然，這只是他一閃而過(guò)的念頭，他依然在盯著色澤柔和紙面光潔的宣紙沉思，片刻后才落筆。
他作畫跟他做雕刻、寫毛筆字的風(fēng)格一樣，速度都很快，一旦動(dòng)筆就不再猶豫，追求一氣呵成的暢快淋漓。但他也不是一味的求快，他的動(dòng)作可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的快中有細(xì)，明明看著就是揮筆連續(xù)點(diǎn)了幾個(gè)點(diǎn)，但落在紙上，每一個(gè)點(diǎn)卻是一道皴筆，筆筆精致細(xì)膩。
這也算他的獨(dú)門絕技了，以前的他還做不到，但自從得到如意手套，他對(duì)自己雙手的掌控力簡(jiǎn)直到了匪夷所思的地步。
就這樣，在程老頭兒、程琳以及程琳的小表妹的注視下，他運(yùn)筆如飛，毛筆在光潔的宣紙上和墨盤里來(lái)回游走，不到十分鐘，一副還帶著濕氣的大寫意水墨松林畫便呈現(xiàn)在眾人面前。
這幅松林長(zhǎng)六十公分左右，寬三十公分，內(nèi)容很簡(jiǎn)單，就是一老一少在山巔的小亭子里品茶觀松。
小亭子和人物的形象都很簡(jiǎn)單，亭子外是幾塊嶙峋的怪石，在怪石旁邊佇立著一株高大遒勁的蒼松，枝干粗壯有力，松針蒼翠濃郁，雖然形象同樣簡(jiǎn)單，松針和枝干都是帶著暈散效果的皴筆，但那種傲然挺立的氣勢(shì)卻比真正的松樹更強(qiáng)烈，從正面看去，甚至能感受到那種“咬定青山不放松立根原在破巖中”的強(qiáng)大氣場(chǎng)。
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