其實吧，能被墓主人帶入到墓葬坑中的物件基本上不會太差，當然這是指那些個有權有勢的墓主人，最多的就是那些個王侯或者高官富商之類，在古代這些人可不會讓自己在“陰間”吃虧。

    所以出土的明器中確實有許許多多的精品古董，甚至不光是民間如此，各大博物館也都差不多，國內外各大博物館的展館之寶中就有一部分是近百年內出土的明器，其中年代久遠的物件基本上都是從坑里挖出來的，因為那些個物件在坑里還能得到一定程度的保護，要是在活人手里，指不定流傳到哪一代就毀了。

    歷史上，毀于戰火以及各種各樣的意外的珍貴文物多不勝數，甚至可以說是絕大部分的珍貴文物都是這么毀掉的，自然滅亡的反而只占很小一部分。

    也正因如此，國內國外始終有那么一批人異常熱衷于盜掘古墓，即便是明智犯法也不惜鋌而走險。

    在利益的驅使下，犯法算啥？

    同樣，也是在那些個不法之徒的瘋狂盜掘之下，一批批精品文物在被埋藏了數百年甚至數千年之后得以重見天日，并且流入了地下拍賣場、古玩市場以及門路廣闊的私人藏家手里。

    所以那些不法之徒手里流出來的古玩確實多有精品，在普通人眼里，甚至在專業人士眼里，那都是值得收藏的好東西。

    但是對徐景行而言，那些出土物或許可以買賣，但絕對不適合收藏，就算收藏也不適合把玩，遠遠看看就好，因為那一類物件的“陰氣”較重，普通人在長時間接觸之后會給身體以及精神帶來一定程度上的損傷，雖然這種損傷比較微不足道，一般人甚至根本覺察不到。

    但覺察不到不等于不存在。

    最起碼徐景行自個兒不太愿意接觸那一類物件，雖然他不在乎那點微不足道的侵害，可一想到那玩意兒曾經在土里跟某些人的尸體親密共處了幾百年甚至上千年，他就沒有動手觸摸的意愿。

    嗯，這或許算得上是一個小小的心理障礙，但他并沒有糾正的念頭。

    就像馬桶，沖洗的再怎么干凈，甚至是全新的馬桶，也沒有人愿意從里面舀水喝。

    不過徐景行剛剛買的那只折沿碗并不是那樣一只“馬桶”，而是一件貨真價實的老物件，是一代代傳承下來的，包漿非常潤，底足磨損的痕跡很重，一看就是經常有人使用或者移動，充滿人氣兒的感覺跟明器那種看起來嶄新但實質上陰澀之極的氣息完全不同。

    也正因如此，他才會毫不猶豫的買下來，不然的話他真的會小小的考慮一番，因為出土物不但“臟”，還有點危險，萬一哪天被當局相關機構揪出來，就算是他也會有點麻煩。

    這東西吧，沒有人查的時候肯定平安無事，但當局真要查你，還真就是一查一個準了。

    所以正常情況下，他是不太愿意招惹那些個土夫子以及出土物的，一旦沾上，麻煩來了以后只會兩頭受氣。

    這也是他為什么會告誡李振剛不要多管閑事兒的主要原因，李振剛那樣的普通人可經不住折騰，一折騰好不容易得來的好日子就沒了。

    當然，他不怕折騰。

    可不怕不等于不嫌棄，他很嫌棄那些莫名其妙的麻煩。

    為了不被麻煩，所以他對古玩市場中的種種始終秉承著“視而不見”的態度，跟其他的行內人一樣，并沒有像個愣頭青一樣看到這些行為就跳出去主持正義，哪怕他有那樣的實力。

    閑聊片刻，李振剛一拍額頭，“老弟，差點忘記一件事兒，你稍等一下，”說完起身從身后的柜子里小心的取出一個包裹。

    包裹不大，也就柚子大小，從外邊看就是一個用交代纏起來的報紙團，纏的結結實實的。很顯然，里面包著比較貴重的物件，最起碼在報紙團的主人眼里應該是這樣。

    事實上呢也確實如此，在徐景行的感應中，報紙團里確實有著濃郁的靈氣，只是他無法確定這報紙團是不是李振剛包起來的，里面的物件又是不是李振剛本人的。

    如果里面那物件屬于李振剛，那么，李振剛可就發財了，最起碼對李振剛而言是這樣的。

    不過他也沒急著詢問，而是靜等李振剛自己開口。

    李振剛小心翼翼的把報紙團放在辦工桌上，然后取出一把手工刀小心的將報紙團外邊的膠帶割開，又一層一層的解開厚厚的報紙團，再取掉最內層的塑料泡沫層，里面那寶貝的真面目才得以呈現在眾人面前。

    那是一對粉彩小酒杯。

    準確的說是一對高度只有五公分左右的赭墨色粉彩小酒杯。

    赭墨色是一種類似于墨色但又比墨色淺同時多了點淡淡的棗紅色的顏色，是用墨與赭石調配而成的一種顏色，這種色調沒有墨色那么冷，有一種單單的暖色，應用在傳統水墨畫中會營造出一種暖暖的詩意感。

    不過這種色調的調配并不容易，尤其是在古代，想要調配出理想的赭墨色需要豐富的經驗，還需要一點點運氣，因為赭石這種礦石因為純度或者產地等原因的不同，色調也會不同，在沒有現代化精煉儀器或者分析儀的前提下，古人很難準確把控調色時所需要的礦石分量和比例。

    所以，赭墨色這種色調在藝術作品中相對而言比較少見，不管是書畫還是瓷器都是如此，尤其是瓷器方面。

    跟瓷器上常見的青花、紅、綠、藍等色調相比，赭墨色確確實實不算多，尤其是以赭墨色為主色調的瓷器就更加少見了，至于精品，這得看運氣。

    因為他記得在什么地方看到過這樣一種說法，說是赭墨色在雍正年間最多，其他朝代里對赭墨色的使用相對較少，而且多為配色，很少成為主角。

    至于原因，資料的編撰者推測應該是雍正皇帝的偏好所導致的，另外一個原因則跟技術上的突破有關。

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