九疊篆這東西說起來簡單，其實那些看似簡單的變化也不是隨心所欲的亂變，而是自有章法的，其中的門道，除了專門研究篆刻的人外，怕是真沒人知道，就連孫玉英這種老一輩的畫家也看不明白。

    這是個專業(yè)性很強的東西，跟書法一個性質(zhì)，但又比書法更深一層，是建立在對篆字和雕刻有著深刻理解的基礎(chǔ)上的，如果對篆字沒有深刻認(rèn)知和理解，是很難做出種種變化的。

    另外，九疊篆這玩意兒跟道教常用的符箓有一定的傳承關(guān)系，類似的篆字最早就被使用在道教符箓文化中，是畫在紙上的一種道教符號，后來才逐漸被應(yīng)用在篆刻中，直到宋朝才開始大規(guī)模的流行開來，成為官印中最常見的不章法。

    有人覺得九疊篆沒什么藝術(shù)含量，刀法、章法都中規(guī)中矩沒太多創(chuàng)意，全靠那種層層疊疊的線條堆積。

    但徐景行卻不這么看，相反，他還挺喜歡琢磨九疊篆，尤其是在認(rèn)識玄陽道士之后，沒少從玄陽道士那邊倒騰類似的符箓，后來在他自己研究那些較為玄學(xué)的內(nèi)容時，更是收羅了很多這方面的資料。

    只是這方面的資料多是印在紙上的印文，很少見到真正的實物，尤其是有分量的實物。

    好吧，他也沒很用心的去搜尋，畢竟他時間有限，之前一直很忙。

    最關(guān)鍵的是，隨著他對物性、本相等概念的理解逐漸深入，這些神神秘秘的帶宗教意味的東西已經(jīng)不怎么能入他的法眼，就算真碰到有分量的九疊篆古印，也很難讓他特別重視，除非那古印擁有他暫時還沒研究明白的特殊功效和能力。

    但就算如此，他對九疊篆的理解也遠超常人，因為他在這方面的基本功太扎實，記憶力強的一塌糊涂，腦子也好用的不得了，有這樣的基礎(chǔ)，哪怕他沒什么經(jīng)驗，也能憑借著自己對篆字的理解，把這些篆字轉(zhuǎn)化成自己需要的形態(tài)。

    如果要舉個形象點的例子，可以把九疊篆當(dāng)做小學(xué)生們要做的造句題，只要在字詞方面的基礎(chǔ)夠扎實，那么就算是沒有學(xué)過的句式，也能輕松寫出正確答案。

    何況九疊篆這玩意兒根本沒什么正確答案，只要符合九疊篆的幾個標(biāo)準(zhǔn)和要求，至于怎么變，全看個人需求和理解。

    所以當(dāng)徐景行拿在短時間內(nèi)拿出這么幾張設(shè)計圖之后，連孫玉英這樣的老一輩畫家都很吃驚：“小徐，你，你不會是亂畫的吧？”

    徐景行笑道：“孫老師，我怎么會拿胡亂涂畫的東西糊弄您？要不，您找個專業(yè)的給瞅瞅？”

    孫玉英連忙擺手：“我信你，就是有點吃驚，按說我也是個專業(yè)人士，可就是一點也看不懂，跟看天書差不多�！�

    “嘿，您還真就說對了，這就是天書，九疊篆一開始就是為宗教服務(wù)的，道士們畫的符箓上就有很多跟九疊篆幾乎一模一樣的圖案，那些圖案可不是胡編亂造的，而是篆字的一個變種�！�

    “真的？”

    “千真萬確，我之前研究過一些道教典籍和資料，對比過這方面的內(nèi)容，確實是一脈相承的關(guān)系，而且直到現(xiàn)在，道教科儀中用到的印章也多以九疊篆為主，因為九疊篆的章法相對固定的同時視覺效果還比較特殊，有威嚴(yán)和神秘感�！�

    “你這么一說，似乎還真是這樣，”孫玉英頗為遺憾的說道：“可惜我年輕的時候沒有把握住機會，要是能跟我老師學(xué)點篆字，現(xiàn)在也不用兩眼一摸黑了。”

    “術(shù)業(yè)有專攻，您在繪畫方面的成就已經(jīng)足以令絕大部分人汗顏�！�

    “之前我也是這么想的，可是看到你，就很自慚形穢。”

    “哈哈，”徐景行心情大暢，哈哈一笑，把草稿紙推到孫玉英面前：“孫阿姨，您喜歡哪一款？我這就動手�！�

    孫玉英挑了幾分鐘，指著層數(shù)最多的那一幅草圖道：“這一款吧，雖然看不懂具體文字，但視覺效果很棒，層次特別分明�！�

    徐景行豎起大拇指贊道：“好眼光，我跟您說啊，九疊篆這玩意兒，說穿了其實挺簡單，就看疊的層數(shù)多寡，在尺寸和篇幅的允許下，在疏密恰當(dāng)?shù)那疤嵯拢�疊的層數(shù)越多越好，您選的這一張，就是各種極端情況下的最優(yōu)選擇�！�

    “呵呵呵，”孫玉英被徐景行的小奉承夸的很開心，輕笑幾聲后才問：“這就動手嗎？多長時間能做好？”

    “最多倆小時。”

    “真能這么快？”

    “您這章子本身就是半成品，已經(jīng)打磨好了，連印面都平整的一塌糊涂，我只要把字刻上去就行，很簡單的，兩個小時已經(jīng)是保守估計，”徐景行一邊信心滿滿的回答，一邊拿著章子和草稿圖走進工作間。

    工作間里，在徒弟安心和孫玉英的旁觀下，他直接拿起刻刀開始動手。

    孫玉英又糊涂了，“你不用倒字么？”

    “都在腦子里呢，”徐景行拍了拍自己的腦袋，拿起刻刀就對著空白的印面刻了下去。

    不得不提的是，孫玉英這枚半成品印章的品質(zhì)確實好，硬度雖然比壽山石要高，但刻刀與印面接觸后的反饋力卻很柔和，不滑，不崩，跟和田玉完全不容。

    用鏨刻刀刻和田玉，有一種拿著刀子在玻璃上劃的感覺，很不舒服。

    但刻這雞血石，卻像是在刻干硬的細泥塊，刻出來的殘屑都是勻稱的細屑，能治愈強迫癥的那種細膩和柔和。

    所以一沾刀，徐景行就喜歡上了這種感覺，難怪高檔雞血石能賣那么貴，是有道理的，光這份手感，就是他昨天刻的那些大眾料根本沒法比的。

    回頭一定得弄點好雞血石玩玩。

    他一邊雕刻，一邊把這事兒當(dāng)個事兒記在心里。

    不到十分鐘，原本平整光滑的印面上就布滿了一條條的引線，再經(jīng)修飾，也就四十分鐘的時間，主題印文就大致完成了。

    孫玉英更加吃驚：“這就好了？”

    “還差點收尾，”徐景行笑著解釋道：“篆刻跟咱們畫水墨畫差不多，剛開始揮毫潑墨筆走龍蛇愜意的很，但框架成了之后還需要在細節(jié)處進行修補，補點色，或者填兩筆�！�

    “嚇?biāo)牢伊�，我還以為這就好了呢，不過看起來也不缺什么了呀�！�

    “邊框，還有線條的細節(jié)紋理，”徐景行指了指自己畫的草稿，“您也知道，哪怕是單線條，在美術(shù)上也有很多講究，粗細長短平滑頓挫的線條的藝術(shù)表現(xiàn)力也不一樣，這一點，在篆刻上表現(xiàn)的更加明顯，因為這里的線條不是普通人認(rèn)知的那種細長的線條，而是筆畫，具體點講，這上邊的每一條線其實是由兩條線組合而成的。

    “對應(yīng)到具體的刀法運用上，講究更多，拿這枚九疊篆章子舉例，因為字多，線條必須足夠細，但細長又密集的線條會顯得密而雜，怎么辦？那就把線條刻的有力一點，怎么才能把線條刻的更有力呢？有好幾種辦法，而我用的是最常規(guī)的那種，每道筆畫的兩側(cè)線條都切刀法刻出那種直而有力的直線，切面角度在七十度左右，這樣印在紙面上的線條會非常明朗。

    “什么叫切刀法？看我手勢，就像切肉一樣用刀尖一下一下的切，這樣每一刀只能切出很短的一條線，但因為距離短，所以好掌握，發(fā)力徹底，切出來的線條短而直，與之相法的是沖刀法，沖刀法握刀姿勢不變但運刀距離較長，切出來的線條較長且有一氣呵成的暢快感，兩種刀法切出來的線條在藝術(shù)感染力層面各有特點，需要根據(jù)印文內(nèi)容、風(fēng)格進行調(diào)整。”

    徐景行一邊講，一邊動手，一刀一刀接一刀，對因為做了微調(diào)之后又刻上邊框，這才算完工。

    完成后，他端詳一番后把印章放在桌子上，伸手一指：“孫老師，要試試效果嗎？”

    孫玉英卻先看了看時間，贊道：“總共用時五十六分鐘，不到一個小時，這效率，真高，我看過其他篆刻師刻章，他們光是做水印就得半個小時左右，從動刀到收工，三四個小時都算快的，而且他們做的都是只有三五個字的簡單章子，要做這種十四個字的，他們說一天下來怕是都做不完，難度太高，以至于有的師傅都不接我的活兒。”

    徐景行笑道：“那是您的章子太貴重了，一不小心刻壞就要傾家蕩產(chǎn)，”說著取出一盒印泥遞過去：“您試試，有什么不滿意的地方還能調(diào)整�！�

    “好，”孫玉英小心的拿過新鮮出爐的印章，雙手捏著印柄在印泥盒里沾滿了印油后輕輕的摁在茶幾上的宣紙上，留下一個顯眼的九疊篆白文印，拿起印章的瞬間脫口贊道：“好”

    兩個“好”字，意義卻大不一樣。

    看著紙面上那個小巧的印章，孫玉英眼里的光芒似乎要沖破老花鏡的遮擋，臉上的笑容更是第一時間洋溢出來。

    安心也捅了捅徐景行的胳膊，越發(fā)知性和白凈的俏臉上滿滿的都是贊譽，同時豎起一根大拇指表示贊美。

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