因?yàn)楫嬶L(fēng)討喜，所以鄒一桂盡管低產(chǎn)，作品存世量也不是很高，但在市場上的行情卻還是可以的，對那些有財(cái)力也有一定鑒賞能力的收藏家們很有吸引力。
普通藏家？
普通藏家知不知道這么個(gè)人都沒關(guān)系了，知道也玩不起，不知道也不會影響行情，反正就那么些東西，有錢且識貨的都不夠分的，哪里有多余的給普通藏家收藏。
當(dāng)然，能吸引那些高品質(zhì)藏家，鄒一桂的實(shí)力也是毋庸置疑的，這人在花卉方面的造詣確實(shí)有一套，總結(jié)出來的“八法四知”囊括了幾乎所有花卉品種的繪畫技巧，甚至包括后來傳入國內(nèi)的“洋菊”。
自鄒一桂之后，很多畫家在學(xué)畫花卉的時(shí)候，都是以“八法四知”入門的。
這八法是“章法”“筆法”“墨法”“設(shè)色法”“點(diǎn)染法”“烘暈法”“樹石法”“苔襯法”。
四知是“知天”“知地”“知人”“知物”。
其中“八法”是根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的系統(tǒng)性理論，相當(dāng)于把種種散亂的跟花卉相關(guān)的美術(shù)理論總結(jié)成了單獨(dú)一個(gè)分類，挺不容易但也不算太大的成就。
但“四知”卻是鄒一桂獨(dú)創(chuàng)的理論，非常難得。
所以不客氣的說，鄒一桂也算是一派宗師級別的存在，雖然在整個(gè)繪畫領(lǐng)域不算什么，可在單獨(dú)的花卉題材領(lǐng)域內(nèi)，卻是當(dāng)之無愧的承前啟后的大師級人物。
這樣一位花卉題材內(nèi)的大師級人物的作品，只要找到識貨的，真不怕賣不出價(jià)。
當(dāng)然，徐景行也沒打算直接賣掉，這畫值得他留在手里學(xué)習(xí)觀摩一段時(shí)間，因?yàn)榛ɑ茴愵}材正是他的弱項(xiàng)所在，雖然也能畫，甚至還畫的不錯(cuò)，但也只是不錯(cuò)而已，跟他畫山水人物的功力比起來要差不少，畢竟在獲得如意手套之前，他只是個(gè)普通人，精力是有限的，能把書法、大寫意山水畫以及雕刻學(xué)到一定程度已經(jīng)很不容易了。
而現(xiàn)在，他還年輕的很，哪怕是重頭開始學(xué)習(xí)也不遲，何況以他現(xiàn)在的學(xué)習(xí)能力，真要學(xué)習(xí)一門手藝，也用不了多長時(shí)間就能掌握，一如他學(xué)習(xí)做紫砂壺，一上手就找到了感覺，制作的第一把紫砂壺就獲得了老手藝人的稱贊。
所以他才有信心從這一幅畫上學(xué)到鄒一桂畫花卉的奧妙。
其實(shí)所謂的奧妙，在行家眼里也沒什么神秘的，入門的過程就是個(gè)手熟的過程，掌握了理論知識后，從手上找感覺就對了，一天畫不好就畫兩天，一天天累積下來，肯定能入門。
只是入門歸入門，想要走的更遠(yuǎn)，還要看個(gè)人天賦、心性以及際遇。
另外話說回來，鄒一桂這幅畫，本身就很有水平。
他早之前沒見過鄒一桂的畫，甚至也是去年夏天在跟韓振剛一塊鑒定錢維城那幅畫的時(shí)候才知道有這么一個(gè)水平很高的畫家，后來在網(wǎng)絡(luò)上簡單的查了查鄒一桂的資料，瀏覽了一下網(wǎng)上公布出來的鄒一桂作品，這還是第一次親眼看到鄒一桂的真跡。
看過之后，心里除了佩服還是佩服。
這畫，畫的確實(shí)好。
畫是二尺長的橫走紙本設(shè)色畫，畫的是一片綿延的牡丹，牡丹的色彩很鮮艷，枝葉和花朵都栩栩如生，著色非常輕巧，濃淡恰如其分，尤其是花瓣處的粉色，暈染效果特別突出，看著就跟真正的牡丹花沒什么區(qū)別。
技法用的正是鄒一桂最擅長的沒骨法，跟傳統(tǒng)的國畫技法大相徑庭，反而跟西方美術(shù)有某種程度的相似，仿真效果很好，這也是沒骨法在民間比較受歡迎的愿意之一——仿形效果好，看著逼真，比較討喜。
這時(shí)，程琳湊過來：“這個(gè)鄒一桂的畫又值多少錢？”
他笑笑：“普通的也就二三十萬的樣子，但這幅，得加個(gè)零。”
“啊？”程琳愕然：“這也太夸張了吧，二十八萬買下來，二百八十萬賣出去？轉(zhuǎn)手就是十倍的利潤？”
“沒錯(cuò)。”
“為什么？”
“因?yàn)檫@幅畫比較難得啊，是橫軸。”
“橫軸很難得？”
“不是橫軸很難得，是畫花卉的橫軸比較難得，”徐景行溫和而耐心的解釋道：“花卉都是立著生長的，所以立軸畫花卉最容易也最適合布局，而橫軸卻恰好相反，那么長，畫一支花太少，畫兩三支四五支又有重復(fù)之嫌，而且布局也只能橫著布局，沒有施展空間，尤其是這種只畫花卉不摻雜山石、鳥獸、人物的花卉花，幾乎沒辦法拉開空間，只能用一支支花卉平著布局，這樣會顯得很局促，所以很少有畫家在橫軸上畫單純的花卉。
“而鄒一桂這幅橫軸，就是少有的橫軸花卉中的一幅，而且布局很巧妙，以比較低的角度去平視一片牡丹花，將那種花團(tuán)錦簇的視覺效果原模原樣的呈現(xiàn)在紙面上，借用壓低視角平視的角度布局，簡單、從容的用一朵朵怒放或含苞欲放的牡丹花朵填充畫面，這樣的布局師法自然，看的是什么樣子，就畫什么樣子，非常巧妙。”
程琳恍然：“物以稀為貴，對吧？”
“是這個(gè)道理，”徐景行繼續(xù)解釋：“但稀有之處還不止布局，更因?yàn)檫@畫的作者。”
“不是鄒一桂畫的嗎？”
“準(zhǔn)確地說，是鄒一桂和他的妻子惲蘭溪合作的，”徐景行笑道：“這個(gè)惲蘭溪是大畫家惲源浚的妹妹，本身也是畫花卉的高手，還是善用沒骨法的高手，只是因?yàn)榕嫾覜]什么名氣，所以不太為人所知而已。”
“惲源浚是水？”程琳同樣也不怕顯露自己的無知，瞪著大眼繼續(xù)追問，這是她之前從未接觸過的新知識，所以很好奇。
徐景行自然更不怕麻煩，笑著答道：“惲源浚號鐵蕭道人，實(shí)力不錯(cuò)，但本身沒太大名氣，之所以為人所知是因?yàn)樗菒良业娜耍@個(gè)惲家可了不起，大名鼎鼎的惲壽平就是惲家名氣最大的畫家，沒骨法就是在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的，而且自惲壽平之后，惲家出了大大小小五十多個(gè)畫家，惲家是當(dāng)之無愧藝術(shù)世家。
“其中光是女性畫家，就出了好幾個(gè)，比較有名的像惲冰、惲珠、惲懷娥、惲懷英、惲蘭溪等等，都擅長畫花卉，也都擅長使用沒骨法，其中這個(gè)惲蘭溪就是鄒一桂的妻子，夫妻倆感情如何不知道，只知道兩人經(jīng)常合作創(chuàng)作，因?yàn)閮蓚�(gè)人都擅長使用沒骨法，風(fēng)格很相似，所以合作創(chuàng)作的花卉畫非常和諧，幾乎看不出是兩個(gè)人的手筆，但夫妻倆合作創(chuàng)作的作品傳世很少，留有惲蘭溪個(gè)人標(biāo)識的就更少了。”
程琳眼睛一亮：“意思是，這一幅有惲蘭溪的個(gè)人標(biāo)識？在哪兒呢？”
“這兒，看這個(gè)圓形朱文連珠印，一個(gè)篆體‘鄒’，一個(gè)篆體‘惲’，這是夫妻倆合作創(chuàng)作時(shí)才會使用的一個(gè)印章，一般人根本不知道這一點(diǎn)，我也是在韓振剛收藏的一本文獻(xiàn)資料中看到的，網(wǎng)絡(luò)上是一點(diǎn)也查不到，嘿嘿嘿。”
說到這里，徐景行很是得意，畢竟這可不是敲敲鍵盤就能找到的資料，是需要翻閱文獻(xiàn)自行查找的，還得需要有著很強(qiáng)的記憶力，不然的話誰閑著沒事兒去記憶這些冷門知識。
但現(xiàn)在，這些知識就排上了用場。
但凡那孫老板能在往上查到這個(gè)“惲鄒”朱文圓形連珠印的信息，都不至于把這幅畫便宜賣掉。
所以說知識真的是能賺錢的，只要用對了場合。
一幅罕見的橫軸花卉畫，還是鄒一桂和妻子惲蘭溪合作的手筆，這價(jià)值……
徐景行說二百多萬那都是非常保守的估價(jià)了。
程琳卻對惲蘭溪這個(gè)女性畫家更感興趣，拉著徐景行問了好多，不只是問惲蘭溪，也問惲家的其他幾位女性畫家。
女人么，對帶傳奇性質(zhì)的女性有一些崇拜感是正常的。
然后，這女人美滋滋的對著這幅罕見的花卉畫拍了幾張照片，還把剛剛從徐景行嘴里摳出來的那點(diǎn)知識堆上去做旁白，發(fā)到朋友圈里，美美的收獲了一大堆贊和恭維。
現(xiàn)代人么，發(fā)個(gè)朋友圈再正常不過了，又不是什么見不得人的事兒，對吧。
徐景行這種被稱之為“徐神”的家伙都不能免俗，何況程琳。
反正他每次創(chuàng)作出得意之作，或者收到什么有價(jià)值的老物件，也都要發(fā)朋友圈，一是炫耀，二是廣而告之。
所以這幅畫也不例外，不過他沒像程琳那樣陪許多文字，只是配文：“鄒一桂的橫軸花卉，有亮點(diǎn)哦。”
亮點(diǎn)是什么，當(dāng)然是“鄒-惲”圓形朱文連珠印，以及那枚連珠印所代表的涵義和引申出來的內(nèi)容。
吃過飯后，程琳依然興致勃勃，非要拉著徐景行繼續(xù)逛古玩市場，這是嘗到了甜頭，想要一鼓作氣的再弄點(diǎn)好東西。
果然，撿漏兒是會上癮的。
徐景行當(dāng)然不會拒絕，陪著程琳繼續(xù)逛，而且還真又收了兩個(gè)小物件，只是沒有上午的收獲那么豐富，就是一幅無名氏的扇面，和一個(gè)小巧的道光時(shí)期的粉彩人物盤。
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