程小樓少年時(shí)期本音和共鳴音俱佳，加上從小在爺爺?shù)恼{(diào)教下打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，后來(lái)經(jīng)歷大起大落拜訪名師刻骨鉆研，又有遠(yuǎn)超于常人的人生感悟，所以才能在老生一途上博眾家之長(zhǎng)，磨練出今天這一身精湛的京劇造詣。
曾經(jīng)他也深研過(guò)余派老生，甚至還差點(diǎn)專工這一派，不過(guò)經(jīng)過(guò)他認(rèn)真鉆研之后發(fā)現(xiàn)，余派老生的嗓音特質(zhì)和吐字發(fā)音技巧雖然有極其明顯的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也存在比較致命的缺陷。
比如存活期比較短，狀態(tài)的穩(wěn)定性比較差。
說(shuō)不定今天在家嗓音的控制力就會(huì)發(fā)揮得非常出色，如果不在家發(fā)揮效果就不靈了，余先生自己包括他的學(xué)生都是這樣，40歲以后嗓子就沒(méi)了。
冬皇孟小冬倒是個(gè)例外，因?yàn)樗旧硎抢ど輲熀蠹床辉俚桥_(tái)，因此嗓音一直保持完好。
程小樓剛剛患病跌落神壇，遭受巨大打擊的那一年，整天抽煙酗酒，自暴自棄。導(dǎo)致他的嗓音出現(xiàn)了破敗現(xiàn)象，無(wú)法再像從前那樣發(fā)聲唱戲。
差一點(diǎn)他就可能從此以后徹底退出梨園行，就算繼續(xù)從事這個(gè)行業(yè)，也頂多是綴演從教。
但當(dāng)他從那種自暴自棄的狀態(tài)中醒悟過(guò)來(lái)之后，不僅沒(méi)有退縮，反而遍訪名師虛心求教，重新尋找發(fā)聲部位，居然嗓子又被他找了回來(lái)。
而且在嗓音控制力上更進(jìn)一步，達(dá)到了令人發(fā)指的精細(xì)程度。
俗話說(shuō)塞翁失馬焉知非福，便是如此。
如果沒(méi)有那一年自暴自棄假性倒了嗓子，或許程小樓在京劇上的造詣終其一生，也頂多保持之前的巔峰狀態(tài)，絕對(duì)不可能達(dá)到如今生旦隨心所欲切換的境界。
只是原來(lái)的共鳴部位卻再也沒(méi)有了，原先擁有的嗓音控制力的優(yōu)勢(shì)旋即不復(fù)存在。
程小樓最早接觸的老生唱腔就是余派，他本人也非常喜歡余派。
可以說(shuō)除了爺爺之外，他第一位真正意義上的老生戲師傅，便是余派當(dāng)代傳承人之一。
所以程小樓早期的老生戲唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔體，僅在部分音節(jié)上做相應(yīng)改動(dòng)，同時(shí)融入了一些自己對(duì)整出戲的理解和感悟。
只不過(guò)他到了后期根據(jù)嗓音的變化，而會(huì)對(duì)節(jié)奏做出相對(duì)性的調(diào)整，出于對(duì)第一位老生戲老師和余派藝術(shù)的尊重，程小樓在演傳統(tǒng)老生劇目之時(shí)基本都按照余派的旋律、余派的格局來(lái)唱。
因?yàn)槟贻p的時(shí)候，在程小樓心中余派老生藝術(shù)是至高無(wú)上的，很多時(shí)候他都愿意為服從余派唱腔而犧牲一些自我。
毫不夸張的說(shuō)，他現(xiàn)在的老生戲雖然隱隱已經(jīng)自成一派，但其筋骨還是以余派為主。
相比于馬派唱腔的優(yōu)美俏麗、譚派的雄渾酣暢、奚派的悲愴委婉、楊派的余腔楊唱，程小樓的老生唱腔以余派為基礎(chǔ)，博眾家之長(zhǎng)，融合了自身對(duì)人生和京劇這門藝術(shù)的理解和感悟，逐漸形成了平和自然，規(guī)整大方的唱腔。
程小樓的唱腔旋律雖然不像四大須生那么鮮明和突出，可無(wú)論表現(xiàn)力還是聽感都堪稱完美，甚至用“動(dòng)一個(gè)音符則不妥，改一個(gè)節(jié)拍就欠穩(wěn)”的境界。
后來(lái)程小樓隨著年齡的增長(zhǎng)，和對(duì)京劇與人生的感悟加深，再加上遍訪了很多民間京劇大師求教之后，他的唱腔旋律已經(jīng)不單單只是基于余派。
不僅對(duì)一些新編的老生戲借鑒巧取了大量其他流派的腔體，即使是在唱許多傳統(tǒng)老生戲時(shí)，也汲取了不少馬派和譚派的腔體。
比如程小樓有一出最拿手的《將相和》，在出關(guān)中流水一段就可以明顯聽出馬派旋律特點(diǎn)，封相擋道西皮散板“忙吩咐車夫們轉(zhuǎn)入小巷”一句字末耍腔的旋律，同樣也是比較鮮明的馬派風(fēng)格。
特別是隨著他老生戲的個(gè)人風(fēng)格逐漸成型后期，唱腔往馬派、譚派的方向走的更近了，不僅是新編戲，而且老戲很多地方都采用了他們的旋律。
像《斷臂說(shuō)書》就借鑒了許多馬派唱腔，尤其是在穆桂英掛帥中的西皮原版和流水更是分別把譚派和馬派大幅度融合在內(nèi)，乍聽之初好像與兩大流派沒(méi)什么聯(lián)系，細(xì)品之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)譚馬二位大師的明顯烙印。
但是行腔和運(yùn)腔的功夫，卻是程小樓自己的風(fēng)格，兩者之間基本沒(méi)多少?zèng)_突，這也是他融合多家所長(zhǎng)后已然逐漸自成風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
當(dāng)然。
唱腔的借鑒融合要產(chǎn)生物理和化學(xué)反應(yīng)，在一開始肯定不會(huì)十全十美。
程小樓當(dāng)初在形成自己風(fēng)格的時(shí)期，部分劇目化用馬派唱腔的地方也出現(xiàn)過(guò)不少問(wèn)題，甚至被一些同行取笑他是四不像，這讓他還迷茫彷徨過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間。
比如說(shuō)他那段時(shí)間在唱《王佐斷臂》這出戲，第二段二黃原板“饑食氈、渴飲雪”的“渴飲雪”三個(gè)去聲字應(yīng)唱去上去，這樣聽上去旋律才會(huì)平實(shí)自然，也更符合劇情詞義，而用馬派的上去上唱法雖然旋律比較跌宕，可既不符合四聲規(guī)則也不達(dá)詞義。
當(dāng)時(shí)程小樓在這出戲的斷臂前散板的拖腔也用馬腔，痕跡明顯、很不通順，而斷臂后的散板恢復(fù)余腔就非常韻和。
再比如《借東風(fēng)》二黃導(dǎo)、碰、原，此唱段本是馬派的代表作，傳唱至今經(jīng)久不衰，雖然旋律優(yōu)美、行腔圓滑，可是倒聲字和唱腔設(shè)計(jì)的不合理之處比比皆是，程小樓當(dāng)時(shí)也經(jīng)常唱這出戲，那個(gè)時(shí)候他大膽嘗試，對(duì)其中某些硬傷做出過(guò)修改，為此還引來(lái)一些馬派傳承人的不滿和抨擊。
程小樓能走到今天這一步，逐漸形成自己的老生戲風(fēng)格，隱隱自成一派，這其中是整整三十年的梨園浮沉和磨礪鉆研。
成功，從來(lái)都不是隨隨便便的。
少年時(shí)期的他被譽(yù)為生旦雙絕，那是祖師爺賞飯吃，其中有一大半捧的成分。
而如今生旦雙絕的程小樓，乃是真正意義上的實(shí)至名歸！
那都是他一嗓子一嗓子唱出來(lái)的！
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