整個(gè)化妝間安靜了好幾秒，就連化妝師都不禁停了手中的動(dòng)作，定定的看著鏡中的程小樓和柳鳳英呆了片刻，直到和兩人都下意識(shí)將目光看向別處，她才嘴角含笑的繼續(xù)勾勒。
旦行的妝容根據(jù)青衣和花旦的細(xì)致區(qū)分，也有不同的側(cè)重點(diǎn)。
青衣要顯得莊重、典雅，因此底色要淺一些，腮紅的部位要小一些，顏色也要淺一些，柳葉眉、丹風(fēng)眼，眼圈也不會(huì)過重過寬。
花旦大多是扮演年輕、活潑、天真的大家小姐，因此底色略深，腮紅部位略大一些，更要顯示出青春的活力，眉的兩頭尖細(xì)，中間略、粗而彎，呈弦月型，口型也要比青衣小一些，呈圓型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂還要畫一紅點(diǎn)，凸顯天真可愛的特點(diǎn)。
武旦和刀馬旦的妝容底色就要深一些，腮紅的部位也要大一些，以此表示戲中人物的健壯和勇敢。
臉部上完妝，實(shí)際上才完成了一半的扮相，接下來的重頭戲便是頭部化妝了。
所謂頭部化妝，實(shí)際上就是貼片子。
《木蘭辭》中所說的“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃”，其實(shí)早已經(jīng)吟出了古代女子的審美理想。
京劇旦角化妝的粉面、紅唇、娥眉、鳳眼、云鬢也把這種傳統(tǒng)梳妝方法發(fā)展到極點(diǎn)。
旦角俗稱貼片子的技巧更是完善了京劇化妝的第二個(gè)步驟。
旦角貼的片子也非常有講究，通常分為了三種類型。
一是貼二柳，這種貼法是加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一類。
兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于角兒的臉型胖瘦，大柳的長短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門，腦門大的角兒就要稍稍往下貼一點(diǎn)，以便遮蓋。
而是貼小彎和大柳，則是一般青衣和花旦角色最常用的貼法。
以前的片子用紙?zhí)ネ可嶂瞥�，十分粗糙，現(xiàn)在基本都用人的頭發(fā)制成，貼在頭上既舒服又真實(shí)。
化妝師給柳鳳英貼的片子就是小彎和大柳。
程小樓看到她先用刨花水把片子梳理之后，輕輕的貼在了柳鳳英臉上，同時(shí)還貼了水折，將柳鳳英的耳朵擋了起來。
小彎又分七個(gè)和五個(gè)兩種，柳鳳英頭上的片子就屬于七個(gè)小彎的這種。
化妝師先在她額頭中間貼了一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在了兩邊。
這七個(gè)小彎的作用特別大，它能最大程度的修飾角兒的臉型，排列的高低和疏密甚至可以決定角兒的美丑。
一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)矩遵循臉長貼短，臉短貼長的規(guī)律。
當(dāng)然，這只是一般的貼法。有經(jīng)驗(yàn)有天賦的京劇化妝師，對貼片子都有自己獨(dú)特的審美和技巧。
不得不說，柳鳳英的這位專屬化妝師確實(shí)堪稱大師水準(zhǔn)。程小樓只見她看似隨手貼的片子，頓時(shí)就使得本就傾國傾城的柳鳳英更美了三分。
第三種片子叫做歪桃，所謂歪桃片子實(shí)際上是由戲中人物的內(nèi)心情感通過技術(shù)手段外化出來。
而京劇化妝的貼片子也是為了服務(wù)于戲中人物的性格特征。
一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子。
片子為黑色，粉面為白色，兩者之間互相搭配就構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對比美的效果。
這也是京劇藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一種內(nèi)在韻律。
京劇作為一門傳承了近千年的藝術(shù)，在扮相上早已形成了極為獨(dú)特和講究的規(guī)則。
特別是生旦凈丑中，最為博大精深的旦行，更是如此。
絕大多數(shù)傳統(tǒng)戲的內(nèi)容，大都是表現(xiàn)帝王將相、才子佳人和市井庶民的生活。依據(jù)歷史和服裝頭飾的演變，逐漸產(chǎn)生了京劇旦角扮相的程式。
青衣在京劇中大都是正旦，扮相上講究端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標(biāo)準(zhǔn)。整體效果要雍容華貴，基本以戴點(diǎn)翠和銀丁頭面為主，同時(shí)又根據(jù)戲中人物和故事情節(jié)的變化，決定了頭飾的變化。
比如說戴紅絨花、鳳頭桃為表示結(jié)婚和喜慶，左戴茨菇葉為守寡、喪夫，右邊留甩發(fā)就表示流浪、發(fā)配、瘋癲的精神狀態(tài)。
青衣戲在大頭的梳理上也非常又講究，大頭梳的高、低、薄、厚、長、短的參照系數(shù)要結(jié)合角兒的頭型、身量比例來意會(huì)，梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，要有整體的感覺。
大簪別的位置更要準(zhǔn)確，梳理后的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)要象角兒自己的頭發(fā)做的一樣，要是讓戲迷一眼就看出是假的，那就鬧笑話了。
戴頭面更加講究，根據(jù)戲中人物的年齡、身份，整出戲是悲是喜劇，都有對應(yīng)的頭面。
比如說悲劇人物，就算有的戲可以戴點(diǎn)翠頭面，但也絕不是滿天飛翠。
花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以她們的頭面顏色要鮮艷奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網(wǎng)子花，表示出她們未出閣的少女身份。
花旦的頭面多以雙光水鉆為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點(diǎn)綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個(gè)耳挖子，形成一個(gè)“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能產(chǎn)生一種非工整的協(xié)調(diào)之美。
武旦和刀馬旦則是不同，她們在戲中多扮演行俠仗義的英雄，表現(xiàn)形式也大多以武打?yàn)橹�，所以在裝飾和戴頭面上以少而輕為基本原則，要不然在臺(tái)上打著打著頭面變成暗器飛向臺(tái)下的戲迷，那就鬧出天大的笑話了。
武旦和刀馬旦的正面人物要插面牌和繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球戴額子。
彩球要扎得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個(gè)球的尺寸相對應(yīng)。還有的武戲要根據(jù)人物身份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反復(fù)相系，留出兩個(gè)犄角，以顯示戲中人物的干練素樸的性格和身份。
彩旦在戲中多扮演詼諧、逗哏、幽默的角色，當(dāng)然正反面人物都有，正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒。
所以對于那些資深的戲迷來說，戲一開鑼角兒們一登場，就算不開口他們也能從扮相上一眼看出各自扮演的是什么角色，甚至能大體猜出整出戲的基調(diào)、風(fēng)格乃至故事走向。
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