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………今天拖更一章
………明天補上
………最近沒動力
………稿費只有九塊錢
………人生好難
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首先，在你坐下來打字之前，你必須先組織整理！
你必須將你沉思的默想的那些精彩的點子，全都寫下來，寫在紙上，寫在電腦上，隨你，但是要把它們整理成一個方便你自己使用的格式。
為什么？因為記性是靠不住的。而且你的“創造性思維”，是發散的，你那樣不正規地創造出來的東西，肯定是在你的故事里留下了無數的洞洞——這些洞洞你要先填上，才能真的開始寫你的。
換句話說，你需要一個“設計文件”。（粽子插話：嗯，這個設計文件是軟件業的專用名詞，我想想怎么解釋……那個，在軟件工程里，就是，有顧客來說，要你幫著做一個軟件，比如，他說，他要一個賣蛋糕的網站，然后，在開始寫程序之前，開發者就要和顧客一起坐下來，首先將他的要求細化，有很多東西，顧客是不會第一時間想到那么細致的，比如，網站的顏色？什么字體？各式蛋糕，一個頁面顯示幾個？然后需不需要帶網上訂購，如果需要，每次訂購要不要留底，要不要限量……所有的細節都要先弄清楚了，程序員才好去把它做出來，否則的話你就會面臨返工返工返工……很多你自以為不是問題的都會成為問題。這個作者說的，“設計文件”的藝術，意思就是最后那個東東，詳細地說明了所有要求，沒有遺漏，然后，寫呢，就是把你設計的東西弄出來，就如同編程。）
換句話說，你需要一個“設計文件”，而且，你需要用一種不會把你自己的寫作熱情給澆滅了的法子，來把這個文件弄出來。下面我說的這十個步驟，就是我自己寫這種“設計文件”的法子。
第一步：用一個小時，寫一句話，來總結你的。
例如，這句話可以是：“一個流氓無賴的物理學家，穿越回到過去，去要殺死耶穌使徒保羅。”
這句話必須是永久性的你自己的１０秒鐘廣告工具詞！如果給你１０秒鐘，讓你向讀者推銷你的書，你說什么？就是那句話。那句話，寫文前，就先花一個小時給想明白了。這是大背景，大設定，是那個雪花模擬體，最初的那個三角。
當你隨后，寫你的文的正規簡介的時候，這句話十有八九是會出現在你簡介很靠前的部分。這是你用來向你的編輯，你的讀者，你的代理人……等等等等，去推銷你的書時的懸念，和萌點，這是個勾人的點，所以，能寫多好寫多好！不許偷懶！
幾條小竅門：
第1，越短越好。少于１５個字最好。（粽子插話，唔，這個，因為中文英文的不同，我試驗了幾次，大概需要被改成：少于３０個字最好。話說我還學著寫了一個：一個經歷了患難的摯友們，如何在彼此出身和立場的沖突中求得解脫的故事……一句話，30個字以下，說明一本書的“主題”，這個就是書的中心思想。你蹲在街角擺攤賣書，有人蹲下來，拿起一本書問你，這書是講什么的？你只有10秒鐘，一句話，讓她翻看這本書一眼決定買不買！你說什么？）
第二，不要人物名！求你了……說”一個身有殘疾的雜技演員“比說“ＪａｎｅＤｏｅ＂之類大家根本不知道是誰的名字，要好得多。
第三，將大背景和人物所處的小背景聯系在一起，哪一個人物，在故事中，可能會失去最多？現在，在這句話里告訴我，他或者她想要得到的又是什么？
第四，多讀讀比如紐約時報最佳書單之類的，去看看人家的這種一句話廣告詞是怎么寫的，然后，學。這一句話的描述，是一種藝術。
第二步：再用一個小時，將你寫好的那一句話，擴展成為一段。
這一段里，要描述出故事的起始背景，故事中會出現的主要災禍，然后還有故事的結局，這相當于雪片模擬的第二步。
我個人呢，喜歡將一個故事的架構設置為，三個災難一個結尾，每一個災難，用書的四分之一，然后結尾用去最后四分之一。我也不知道這種架構是不是最好，它只是最合適我自己而已。
如果你接受的“三部戲”架構，（粽子插話：Three-act Structure，這個群里講過，嗯，網上應該也能找到相應的中文解釋吧？這個是比較基礎的概念了。），那么，第一個災難對應于Act?的末尾，第二個災難對應于Act 2的中點，而第三個災難是Act2的終點，同時引發Act 3，來將故事收攏。
這里，我想強調的是，第一個災難，可以是由外部因素引發，這不要緊，但是，我認為，第二個，還有第三個災難，應該是由主角的行為引發的，具體說，后續的災難，應該是由主角試圖解決第一個災難而引起的后果……事情被越弄越糟糕……的過程。這才能串起一條線，讓讀者愛不釋手。
從第一步的那一句話，而發展來的這一段，是可以用來作為你的書的宣傳的。這段話是可以用來給編輯、書商去推銷你的書的，最佳情況下，你的這一段話，應該包括5個句子。
第一句是故事的背景，起始，接著三句話，每一句對應一個災難，然后再來一句講這個故事的結尾。如果你覺得這個格式很可疑地類似實體書的封底簡介，因為它的確會在某一天成為實體書的封底簡介（粽子插話：這是說英文那種實體，它們的封底簡介的確都是這個風格。但是，這個和網文的簡介還是不太一樣的，這個是賣實體用的。所以不要全部照搬。）
第三步：第二步的段落，給你的是對你的書的高級視角，或者說是高瞻遠矚的全局性大視角，現在你需要做的等于是從你的每一個人物的角度，去畫出故事線來。
從每一個你的人物單獨的角度，去整理故事線。人物，是任何一本中，最重要的組成部分。在開始寫之前就設計好他們，會讓你在以后真正開寫的時候省10倍的時間。為你的書中，每一個主要人物，花上一個小時的時間，寫出一頁紙來。
這張紙的內容是：
1.人物名
2.用一句話總結這個人物的故事線
3.人物的動機（抽象地說，他想要什么？這是內在的）
4.人物的目標（具體地說，他想要什么？這是外現的）
5.人物的沖突（什么使得他不能輕易達到他的目標？）
6.人物的感悟（在故事結束后，他會有怎樣的改變）
7.用一段話，來寫出這個人物的故事線
（粽子的插話：這里，動機和目標的區別，比如動機可以是，他從小很窮，總是被人恥笑，并且因為窮沒錢看病而失去了妹妹，所以，他想當富翁。然后目標可以是：他想開個飯館。嗯，基本就是這個抽象和具體，內在和外在的區別。）
一個要點：你可能會發現你在寫這個的時候，需要回去修正你第一步的那句話或者第二步的那個段落，別擔心，去吧去吧，這是好事……這說明，你的人物，在教給你一些關于你的故事的東西。在這十步曲的任何一個步驟，你都可以根據需要回頭，修正調整以前，這不僅僅是說你可以這樣做，事實上，你避免不了這個的，這是必然會發生的事情，而且這是好事。任何你現在做的修正，都意味著你以后不用做了，再麻煩，也比等你吭哧吭哧寫了400多頁，然后發現寫錯了要強。
再一個要點：這玩意不用完美。每一步的目的，都是為了可以開始下一步。保持前進的勢頭！等你更了解了這個故事，你總可以回頭再修改，而且你肯定會回頭修改的，除非你比我聰明得多得多。
第四步：
到這一步的時候，你已經應該對自己故事的大架構有了相當好的了解。而你還只用了一兩天時間……好吧，老實說，做完前面三步，十有八九已經過去一個星期了。不過這些都無所謂。
如果故事中有斷層，有彌合不上的地方，到這會子你已經知道了，而不會寫上500個小時后對著你的第一稿發愁。所以，現在，繼續將讓你的故事生長發展吧。用上幾個小時的時間，將你上一步所獲得的，總結性段落，每一句話，都擴展成一段。
記得讓每一個段落，除了最后一個段落，都結束在一個“災難”上。而最后一個段落要寫的是這本書的結局，這一步是很好玩的，這一步做完，你就大約有了一個一頁多長的故事骨架，如果一頁寫不完也不要緊。兩頁好了。
最關鍵的是，你是在給你的故事添枝加葉，將你的種種靈感，想法，都融合進去，拓展文中的沖突，這一步做完，你就有了……大綱。
是的，大綱，這是大綱。做到這一步，你就有了可以是合適你拿去給書商和編輯推薦自己的簡略大綱。
第五步：
用一到兩天，為書中的每一個主要人物寫一頁紙，為書中的每一個次要人物寫半頁紙，來對其進行描述，這些“人物簡介”，應當從每一個人物的角度，來講述這一個故事，自然，和前面一樣，你可以隨時暫時退回前面的步驟，做適當的修正，這一步中你會更深更全面地了解你的人物，尤其是，這些人物有什么特色，什么萌點，他們有什么口頭禪，會做什么有趣的事情……這一步中，他們的形象漸漸清晰豐滿。
事實上，我自己已經開始用這一步產生的“人物簡介”，來代替上面第四步產生的“情節簡介”，來做為推銷簡介了，編輯們大愛這種人物簡介，因為編輯們大愛以人物為中心的。
第六步：
現在你已經有了一個相當具體詳細的故事，還有幾條故事線?，每一個人物，有一條故事線?，然后，用一個星期，將你第四步得到的那一頁紙的情節綱要拓展成四頁紙，基本上，就和第四步一樣，你再將每一句話，拓展成為一個段落。
這一步里，實際上你是在組織故事的大致邏輯，然后，開始做一些技巧性的決定，換句話說，就是哪里放懸念，哪里放伏筆，哪里讓人笑笑這類的東西嘍，先說什么，后說什么。這時候，你可真的是要考慮后退幾步，把前面發現不對頭的地方都給修正了去，因為隨著你自己對你的故事了解越來越多，時不時會有新的點子砰地跳出來……然后它們很可能會對故事的整體產生影響。
第七步：
再用一個星期。這次是擴展第五步得到的人物綱要，將其擴展成完整的人物圖表，圖表中要包括所有的關于這個人物的信息。
標準的信息包括：出生日期，外形，歷史，動機，目標，等等。
而重中之重，是這個人物在故事的結局，和故事的開端比較，有了哪些變化？這是對第三步的擴展，它會教給你許多關于你人物的事情，到這一步呢……你很可能又要回頭修改了……為什么呢……
因為當你的人物越來越真實，他們也會越來越任性，他們會開始對故事的情節走向提出自己的要求了。這是好事啊，好的，都是人物引領故事的，這一步，需要用多長時間就用多長時間，不要心急，這一步，是很可能會用掉將近一個月的，當這一步完成之后，你就真的可以開始準備推銷你的，并且動手寫你的了。
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