“小仙女，我今天要是再跟你說一句話，我就是小狗狗。”劉仙女氣憤道，這次她不是在心里發(fā)誓了。

    心里發(fā)誓決心不大，一定得說出來才行，跟表哥說的那什么一樣，破釜沉舟，背水一戰(zhàn)。

    “真的？”小仙女問道。

    “真的！”咽下一大口包子，劉仙女舉手，四指并攏指天發(fā)誓。

    說完她有點(diǎn)慌了，補(bǔ)充說道：“剛才那兩個(gè)字不算一句話啊。”

    栗可欣沒理劉仙女。

    劉仙女急了：“我不是小狗狗，剛才那兩個(gè)字不算，小仙女，你聽到?jīng)]有？”

    栗可欣轉(zhuǎn)過頭問道：“你說什么了？”

    “我說，剛才那兩個(gè)字不算……”劉仙女解釋道。

    還沒說完，小仙女鄙視道：“那剛剛這句話算了嗎？”

    說完便回客廳里去了。

    劉仙女低著頭，也跟著默默走出去。

    王子安這才肆無忌憚穿衣服，穿完后，他想了想，蹲下來，雙手撐地，伸展雙腿，做俯臥撐。

    做了幾個(gè)，王子安就放棄。

    這姿勢(shì)，不但沒消腫，反而更腫。

    腫么辦？

    還好他住的是第一大臥室，內(nèi)設(shè)浴室，可洗澡可洗漱可解決三急。

    不用路過客廳去共用浴室、洗手間。

    洗漱完，小解掉，王子安大搖大擺出臥室。

    “你笨死了，這么簡(jiǎn)單的題都不會(huì)。”

    “大仙女，還能不能好好說話了？我再笨也是個(gè)人，你是什么？”

    “我說我是小狗狗小豬豬，不代表我就真的是小狗狗小豬豬。”

    “子安就喜歡小狗狗。”

    “這樣的嗎，三三喜歡什么品種的狗狗啊？”

    一出臥室，王子安就看到客廳里的栗可欣和劉仙女在吵架。

    劉仙女那是節(jié)節(jié)敗退，潰不成軍。

    伊凡卡不在家，一大早出門去帝都鄰居津門跑通告了。

    新垣結(jié)衣和平香流櫻則剛剛出門去公司，談個(gè)臨時(shí)通告。

    “表哥，我剛給你熱早餐，微波爐里，我給你拿出來。”看到王子安出來，劉仙女連忙起身，去給王子安弄早餐。

    王子安沒拒絕，沒跟她客氣。

    客氣會(huì)傷人家的心。

    對(duì)于這種恩惠、照顧，王子安自認(rèn)自己能從別的地方給予回報(bào)，沒必要拂逆了人家女孩子的心意。

    就在王子安吃已經(jīng)算是半早餐半中餐的不知道怎么稱呼的餐之時(shí)，帝都某棟大樓會(huì)議室內(nèi)。

    一個(gè)會(huì)議在進(jìn)行著。

    “一定要加強(qiáng)學(xué)習(xí)和修養(yǎng)，樹立正確的價(jià)值觀和人生觀，一個(gè)個(gè)案例說明，人變質(zhì)，既有外因，也有內(nèi)因。”

    “最根本的還是內(nèi)因，就是價(jià)值觀和人生觀出了問題。因此，我們必須不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，加強(qiáng)修養(yǎng)，始終保持正確的價(jià)值觀和人生觀。”

    “尤其要正確對(duì)待金錢和財(cái)富、權(quán)力，他們能夠給我們帶來成就感，帶來生活的方便和質(zhì)量的提升，但我們堅(jiān)決不能越線，這樣只能葬送一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部的名譽(yù)和前途，身敗名裂。”

    “要培養(yǎng)高尚的情操，特別是不能有不良嗜好。領(lǐng)導(dǎo)干部一旦有不良嗜好，往往難以自制，為滿足私欲而濫用職權(quán)。”

    “同時(shí)，不良嗜好往往容易被居心不正者利用，成為他們謀取利益的途徑，不但給人民帶來損失，也會(huì)葬送個(gè)人前途……”

    第一把手位置上，領(lǐng)導(dǎo)在講話。

    下面一干人認(rèn)真聆聽。

    玩手機(jī)，打瞌睡，不存在的。

    最后，領(lǐng)導(dǎo)講完話，讓工作人員打開多媒體。

    “會(huì)議結(jié)束，我們隨便聊聊，回去大家可以看看上面這首詩，這是我女兒一大早給我看的，說對(duì)我有用，我覺得對(duì)大家也有一定的作用。”領(lǐng)導(dǎo)笑著說道，不再那么嚴(yán)肅。

    他女兒叫思思，才十歲，跟她過世的爺爺一樣，是王子安的粉絲。

    “《長(zhǎng)恨歌》？”

    底下一群雖然職位比上面講話的領(lǐng)地低，但出去跺跺腳，也是能讓全世界顫動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)個(gè)或戴上眼鏡，或扶好眼鏡，看著多媒體。

    家里，王子安還在吃東西。

    “表哥，我們把你昨晚寫的《長(zhǎng)恨歌》拍照上傳微博了，你沒意見吧？”劉仙女坐一旁說道，栗可欣那邊，她不管了，輔導(dǎo)不起了。

    “嗯？”王子安有些茫然：“我昨晚真的寫詩了？”

    劉仙女不說，他都忘了。

    就算現(xiàn)在說了，他也沒多少印象。

    “對(duì)啊，好多朋友都給你捧場(chǎng)了呢。”劉仙女笑瞇瞇道。

    “都說什么了？”王子安毫不在意問道。

    劉仙女連忙拿起手機(jī)，給王子安看。

    “臥槽！好詩啊！”

    “我擦，表哥又寫詩了，好看啊。”

    “我勒個(gè)去，這么好的詩，不用說，是表哥寫的。”

    “……”

    李克，譚勇，哈里等人自然不會(huì)缺席，馬屁拍得很響亮。

    奈何沒文化，一句“臥槽”行天下。

    王子安看了一眼就不再看了，覺得好丟人。

    幸虧別家的藝人也有捧場(chǎng)的，也是一句類似“臥槽”的點(diǎn)評(píng)。

    這么一看，也不能對(duì)李克他們太苛刻不是？

    吃完東西，王子安打了個(gè)電話，便出門去，給栗可欣轉(zhuǎn)學(xué)辦手續(xù)，林小婉給他打好招呼了。

    不過她并不知道王子安昨晚扯出了《長(zhǎng)恨歌》，更不知道劉仙女和新垣結(jié)衣她們四個(gè)還上傳微博了。

    王子安拖無數(shù)藝人下水，替他洗白，現(xiàn)在他都白得差不多了。

    還別說，《長(zhǎng)恨歌》一出來，又有不少藝人屁顛屁顛去捧場(chǎng)。

    刷個(gè)臉吧，免得以后一不小心被大魔王惦記上，什么時(shí)候被坑都不知道。

    也是這一天，帝都那場(chǎng)會(huì)議結(jié)束后，全國(guó)大范圍各種會(huì)議緊鑼密鼓展開。

    “通知下去，開會(huì)！”

    “緊急會(huì)議，學(xué)**都會(huì)議精神。”

    “上面有暗號(hào)，咱不能落后，開會(huì)！”

    帝都領(lǐng)導(dǎo)只是讓在座的干部看一下《長(zhǎng)恨歌》，但對(duì)下面的人來說，意義就不一樣了。

    那些干部回來后，一個(gè)個(gè)召集下面的人開會(huì)，提到上面的要求，看《長(zhǎng)恨歌》。

    下面的人開始歪傳，上面要求必須學(xué)習(xí)《長(zhǎng)恨歌》，弘揚(yáng)大宇精神文明，傳播大宇文化。

    “吳秘書，過來，你看不看得懂《長(zhǎng)恨歌》？”

    “小旺，研究一下這首《長(zhǎng)恨歌》，一小時(shí)之后我要看研究結(jié)果。”

    “召開省作協(xié)會(huì)議，共同研究探討《長(zhǎng)恨歌》內(nèi)核，掘地三尺也給我挖出來一點(diǎn)東西，挖不出來也得給我賦予絕對(duì)的正能量。”

    下面的人亂套了，不知道上面的真實(shí)意圖，只能開會(huì)，集思廣益。

    于是，各種會(huì)議上，不管是大腹便便的中年人，還是白發(fā)蒼蒼的老人家，都在研讀《長(zhǎng)恨歌》。

    有人不知道是真心還是假意，拿著打印出來的紙質(zhì)《長(zhǎng)恨歌》，贊嘆道：“好詩！在這首長(zhǎng)篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結(jié)合的手法，敘述了漢皇、楊妃子的愛情悲劇：他們的愛情疑似被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。”

    “漢皇和楊妃子可能是架空歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點(diǎn)影子，從中蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，用回環(huán)往復(fù)、纏綿悱惻的藝術(shù)形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術(shù)化的，是現(xiàn)實(shí)中人的復(fù)雜真實(shí)的再現(xiàn)，所以能夠在讀者的心中漾起陣陣漣漪。”

    又有人附和道：“全篇分為三部分：開篇至‘驚破霓裳羽衣曲’是第一部分，詩人用三十二句的篇幅來寫漢皇和楊妃子的愛情生活，并講述了由此帶來的荒政亂國(guó)的情形及叛亂的爆發(fā)；第二部分從‘九重城闕煙塵生’到‘魂魄不曾來入夢(mèng)’，共四十二句，寫楊妃子在馬嵬坡下被殺，以及此后漢皇對(duì)她的思念；‘臨邛道士鴻都客’至結(jié)尾，是全詩的最后一部分，講道士幫漢皇到仙山尋找楊妃子。”

    坐上面最高位置的人眉頭一皺：“我也研讀過，對(duì)歷史不是很熟悉，漢皇和楊妃子能對(duì)應(yīng)上歷史人物嗎？這篇文章……算了，繼續(xù)挖，能挖到什么都給我曬出來，誰也不許藏著掖著，今天開放式討論，不作會(huì)議記錄。”

    于是，全國(guó)的大佬們都很蛋疼。

    《長(zhǎng)恨歌》是首好詩，但大家也都知道，它肯定隱藏了一個(gè)不為人知的故事。

    這個(gè)故事可能還隱藏一個(gè)更深的故事，它才是上面讓大家學(xué)習(xí)的任務(wù)物品。

    也就是說，大家得先找出《長(zhǎng)恨歌》的終極形態(tài)，才能學(xué)習(xí)到帝都會(huì)議的精神內(nèi)核。

    各大會(huì)議上。

    某領(lǐng)導(dǎo)：“先分析解讀表象，誰先來？”

    于是，立即有人分析道：“我先說說我的見解，詩人開篇即借‘漢皇重色思傾國(guó)’一句，交代了禍亂的原因，揭示了故事的悲劇因素。看來很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。后面之事皆由此而來。”

    “之后詩歌逐步展開，層層敘述：先講漢皇重色，百般求色之后，終將‘回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色’的楊妃子攬入懷中。接著，對(duì)楊妃子的美貌進(jìn)行刻畫，寫出她如何的嫵媚，并因此得寵于后宮之中。‘姊妹弟兄皆列土’，正所謂‘一人得道，雞犬升天’，楊家因楊妃子而變得權(quán)勢(shì)逼人，不可一世。”

    “得到楊妃子的漢皇，過上了縱欲、行樂的生活，終日沉迷于歌舞酒色之中，以至于‘從此君王不早朝’。詩人對(duì)此進(jìn)行了反復(fù)地渲染，從而點(diǎn)明叛亂爆發(fā)的原因。這一部分是整個(gè)愛情悲劇的基礎(chǔ)，是‘長(zhǎng)恨’的內(nèi)因之所在。”

    “詩人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，漢皇的迷色誤國(guó)，就是這一悲劇的根源。”

    另一人等前面的人說完，也立即分析道：“在這出愛情悲劇中，楊妃子的死是個(gè)關(guān)鍵情節(jié)。詩人具體的描述了叛亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景第二部分，特別是在這一動(dòng)亂中漢皇和楊妃子愛情的毀滅。這正是楊妃子致死的原因所在。”

    “我們可以想象，六軍不發(fā)，眾將士要求漢皇處死楊妃子，說明漢皇對(duì)楊妃子的寵愛、迷戀已經(jīng)引起公憤。這里，詩人用六句話對(duì)二人的生離死別進(jìn)行了描寫：‘六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。’悲傷之情溢于言表。”

    “特別是‘君王掩面救不得，回看血淚相和流’，詩人用細(xì)膩的筆觸，把漢皇那種極不忍割愛但又欲救不能的內(nèi)心矛盾和痛苦心情形象的表現(xiàn)出來。”

    領(lǐng)導(dǎo)們很蛋疼，智囊團(tuán)們說得頭頭是道，但總讓人覺得不是表面這么簡(jiǎn)單。

    “繼續(xù)！”領(lǐng)導(dǎo)們發(fā)話。

    立刻，又有人說道：“楊妃子死后漢皇的相思之苦，詩人并未直接描寫，而是抓住人物精神世界里揪心的‘恨’，來抒發(fā)婉轉(zhuǎn)凄涼的相思之情。從‘君臣相顧盡沾衣’至‘魂魄不曾來人夢(mèng)’：寫漢皇在時(shí)局穩(wěn)定后從蜀地回京城，路經(jīng)馬嵬坡勾引傷心事。”

    “返都以后，更是觸景傷情，無法排遣朝思暮想的感傷情懷。回宮以后物是人非，白天睹物傷情，夜晚‘孤燈挑盡’不‘成眠’，日思夜想都不能了卻纏綿悱惻的相思，寄希望于夢(mèng)境，一生一死分別了多少月：‘魂魄不曾來人夢(mèng)’。‘長(zhǎng)恨’之‘恨’，動(dòng)人心魄。”

    “繼續(xù)分析，先把表象解讀完畢。”領(lǐng)導(dǎo)一籌莫展，里面需要?jiǎng)兘z抽繭的地方好像挺多的。

    又一老者娓娓分析道來：“從‘臨邛道士鴻都客’至詩的末尾，寫道士幫助漢皇尋找楊妃子。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而人地，‘上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見’。”

    “后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊妃子，讓她以‘玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨’的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)漢皇對(duì)她的思念，進(jìn)一步深化、渲染‘長(zhǎng)恨’的主題。”

    “詩歌的末尾，用‘天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期’結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到‘清音有馀’，給讀者以聯(lián)想、回味的余地。”

    “《長(zhǎng)恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌‘長(zhǎng)恨’，但詩人卻從‘重色’說起，并且予以極力鋪寫和渲染。‘日高起’、‘不早朝’、‘夜專夜’、‘看不足’等等，看來是樂到了極點(diǎn)，像是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。漢皇的荒淫誤國(guó)，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊妃子的愛情悲劇。”

    “悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要‘長(zhǎng)恨’的原因。”

    領(lǐng)導(dǎo)們發(fā)愁，漢皇，楊妃子，馬嵬坡，蜀地，仙山……隱藏什么奧秘嗎？

    智囊團(tuán)繼續(xù)分析：“《長(zhǎng)恨歌》可能有諷喻的意味。馬嵬坡楊妃子之死一場(chǎng)，詩人刻畫極其細(xì)膩，把漢皇那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這‘血淚相和流’的死別，才會(huì)有那沒完沒了的恨。”

    “隨后，詩人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染漢皇對(duì)楊妃子的思念。但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。”

    “漢皇奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢(mèng)境，卻又是‘悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來人夢(mèng)’。”

    “詩至此，已經(jīng)把‘長(zhǎng)恨’之‘恨’寫得十分動(dòng)人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向**，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。”

    大佬們頭發(fā)沒掉光的，此刻也快掉光了。

    揣摩上面的意思好痛苦啊。

    也不指明方向，給點(diǎn)提示。

    這比讓他們掃黃打非要痛苦一萬倍，我們不讀書已經(jīng)很久了。

    下面的人，依舊在曬研究成果：

    “漢皇逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情。”

    “蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的漢皇眼中，那山的青，水的碧，也都惹人傷心。大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。”

    “行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。”

    “回長(zhǎng)安后，‘歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂’。白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的美蓉花和未央宮的乖柳仿佛看到了楊妃子的容貔。展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。‘夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。’從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能人睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，‘秋雨梧桐葉落時(shí)’也是這樣。及至看到當(dāng)年的‘梨園弟子’、‘阿監(jiān)青娥’都已白發(fā)衰顏，更勾引起對(duì)往日歡娛的思念，自是黯然神傷。”

    “從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮雨到奏凱回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找；夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了**。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌肌理細(xì)膩，更富有藝術(shù)的感染力。”

    又有人分析道：“這篇詩是王子安目前最杰出的作品之一，也是祖國(guó)古典詩歌中抒情詩與敘事詩密切結(jié)合的典范之一。”

    “詩篇一開頭，對(duì)男女主人公是有所譴責(zé)的，但發(fā)展下去，詩人卻用自己的感情、想象豐富了這個(gè)故事，賦予了這個(gè)愛情悲劇以更普遍的意義，使得作者自己和廣大讀者都對(duì)之產(chǎn)生了高度的同情。”

    “人的悲劇性命運(yùn)及以莊禪思想為依托對(duì)這種命運(yùn)的超越，對(duì)精神的自由和心靈的愉悅的追求。人物形象生動(dòng)，語言和聲調(diào)優(yōu)美，抒情寫景和敘事的水乳交融，也是《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)特色。”

    有人突然說道：“你們說，會(huì)不會(huì)上面不是讓我們學(xué)習(xí)《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)價(jià)值，也不是讓我們挖掘其中隱藏的故事，而是讓我們?nèi)リP(guān)注作者本人？”

    此話一出，一個(gè)個(gè)面面相覷。

    還真有可能啊。

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