1986年2月23日，是個(gè)神奇的日子，在這一天，國(guó)家氣功科學(xué)研究會(huì)正式成立。
說(shuō)起這股熱潮，還是源自70年代的美蘇爭(zhēng)霸。當(dāng)時(shí)倆家都在熱火朝天的研究人體特異功能。后來(lái)國(guó)內(nèi)獲取了一個(gè)情報(bào)，據(jù)說(shuō)兩家已經(jīng)研究到“意念可以發(fā)射導(dǎo)彈且無(wú)法攔截”的程度，由此引發(fā)國(guó)人的奮起追趕。
很快，巴蜀便出了個(gè)少年唐雨，能用耳朵認(rèn)字。瞬間轟動(dòng)全國(guó)，大家驚呼：老祖宗原來(lái)給我們留下了科學(xué)的捷徑！
隨后巴蜀醫(yī)學(xué)院派出調(diào)查組，在一周內(nèi)對(duì)唐雨進(jìn)行了25次測(cè)試。唐雨19次采用了換紙條、偷拆等作弊方式，被抓現(xiàn)行6次因?yàn)橥悼次闯桑芙^測(cè)試，場(chǎng)面一度十分尷尬。
但甭管怎么說(shuō)，熱潮帶動(dòng)起來(lái)了。那年頭發(fā)掘特異功能人士，就像后來(lái)發(fā)掘奧數(shù)天才一樣，京、湘、鄂、冀等地又相繼推薦了能用耳、鼻、手、腳、胃認(rèn)字的青少年。
再后來(lái)，國(guó)家禁止特異功能這個(gè)說(shuō)法，于是特異功能就變成了氣功
許非非常非常好奇，特想窺探一二，可惜總沒(méi)機(jī)會(huì)，也沒(méi)平臺(tái)，于是又心心念著自己的雜志計(jì)劃，大清早推車出門(mén)。
京城冬日未盡，人們度過(guò)了節(jié)日倦怠，早已重新進(jìn)入工作狀態(tài)。
這兩年來(lái)，自行車已不比之前金貴，變得較為普遍。尤其是京城，人多，每天上下班一水的自行車大軍。
私家車依舊稀少，摩托車倒興起了。穿著皮夾克，牛仔褲，戴著蛤蟆鏡，載著姑娘絕塵而去是近年小伙子最憧憬的尿性。
許非從百花胡同往東走，到棉花胡同再往東，就到了后海，從煙袋斜街鉆過(guò)去一直往東，便到了南鑼鼓巷。
南鑼鼓巷這會(huì)還沒(méi)有商業(yè)化，都是老宅子。他繼續(xù)往北走，就看見(jiàn)一座占地不大的校園，正是兩大山脈之一的中戲。
中戲門(mén)臉出了名的小，產(chǎn)品出了名的優(yōu)質(zhì)，當(dāng)然幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨，也免不了出幾個(gè)中戲之恥。
它的歷史可以溯源至1938年的延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，其間歷經(jīng)華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院、華北大學(xué)第三部，后有金陵國(guó)立戲劇專科學(xué)校并入。
1949年，中央戲劇學(xué)院正式開(kāi)辦，毛爺爺親筆寫(xiě)的校名。最是根正苗紅，具有革命傳統(tǒng)，特瞧不上那個(gè)同城死敵。
“同志，你有事兒么，我們上課時(shí)間”
“公事！”
許非一晃手里的工作證，明晃晃的藝術(shù)中心幾個(gè)大字。
他越過(guò)門(mén)衛(wèi)，進(jìn)到校園，跟后世區(qū)別蠻大，樓都很破，宿舍墻壁上也沒(méi)長(zhǎng)滿著名的爬山虎。
正想找人問(wèn)問(wèn)，忽聽(tīng)叮鈴鈴下課鈴響，各教室一陣涌動(dòng)，學(xué)生三三兩兩的走了出來(lái)。這畫(huà)風(fēng)就跟外面不一樣了，男的帥氣，女的漂亮，那叫一青春逼人。
“許老師？”
他到處轉(zhuǎn)悠著，一個(gè)聲音忽從背后傳來(lái)。
“哎呀，真是許老師！”
金莉莉抱著書(shū)本跑過(guò)來(lái)，滿面驚喜，“你怎么來(lái)了？”
跟著又招手，“快過(guò)來(lái)，我給你們介紹介紹！”
幾個(gè)女孩子湊到近前，一個(gè)濃眉大眼，身材高挑一個(gè)五官突出，嘴唇很厚。第三個(gè)，嗯，鞏皇！
“這是伍玉娟，這是史可，這是鞏麗。這就是我跟你們說(shuō)的許老師。”金莉莉道。
“哦，原來(lái)就是你呀！難怪莉莉總提，長(zhǎng)的比我們班男生還好看。”鞏麗大大咧咧的德性，笑起來(lái)一口白牙，像個(gè)男孩子。
“聽(tīng)說(shuō)你可厲害了，什么都會(huì)，戲演的也好。”史可道。
“”
伍玉娟倒是沒(méi)多說(shuō)話，只歪頭打量幾眼。
“都是她夸張，我可沒(méi)那么厲害。哎，我今天來(lái)是有個(gè)戲，想讓你去鏡。”
“戲？”金莉莉疑惑。
“我調(diào)到京城電視藝術(shù)中心了，正好有部電視劇要拍。”
“哦，那恭喜呀！”
幾個(gè)妹子雖然驚訝，卻沒(méi)有大的波動(dòng)，這是中戲啊！成天被灌輸?shù)氖桥碾娪埃娪安沤兄粮咚囆g(shù)，拍謝晉的戲，拍謝鐵驪的戲，一個(gè)電視劇不算什么。
“你們干嘛呢？”
一個(gè)男生忽地跑過(guò)來(lái)，手往伍玉娟肩膀上一搭，又被妹子撥拉開(kāi)。這人很瘦，眉眼帥氣，頭發(fā)挺長(zhǎng)，整體透著一股桀驁不馴。。
“莉莉來(lái)了個(gè)朋友這是賈宏聲，我們同學(xué)。”
“你好！”
許非伸出手，我看過(guò)你的蘇州河。
賈宏聲瞧了瞧他，沒(méi)搭理，又對(duì)伍玉娟道：“晚上找你啊，先走了。”
“”
氣氛瞬間很尷尬，金莉莉打圓場(chǎng)，“他性格就這樣，你別介意。”
“沒(méi)事兒，你一會(huì)有空么，我跟你說(shuō)說(shuō)這事。”
“我們還有一節(jié)課就午休了，你在對(duì)面飯館等我吧。”
“那你們一起來(lái)吧，遇到就是緣分，大家當(dāng)交個(gè)朋友。”他發(fā)出邀請(qǐng)。
妹子們本來(lái)猶豫，但一想也是文藝界混的，多個(gè)朋友多條路，吃頓飯也不算什么。
許非出了校園，到對(duì)面的一家小飯館，要了壺茶水，邊喝邊等。
五朵金花見(jiàn)了四個(gè)，陳煒不知道在哪兒，不過(guò)也無(wú)所謂，中戲幾乎每屆都弄個(gè)金花，有成就的也沒(méi)幾個(gè)。
鞏皇現(xiàn)在青澀的很，十足的柴火妞，史可沒(méi)啥印象，伍玉娟么，倒是很可惜的一個(gè)演員。
演技好，有靈性，成名也早，雪山飛狐里的袁紫衣是多少人的念想。
畢業(yè)后跟賈宏聲結(jié)婚，賈宏聲吸毒，陪在身邊好久，后來(lái)才離婚，事業(yè)也一落千丈。
選角不是許非的事，但鄭小龍?zhí)栒偃翰呷毫Γ簿筒豢蜌饬恕６际羌夹g(shù)活，為了增加存在感，當(dāng)你在一個(gè)團(tuán)隊(duì)中越來(lái)越重要，自然會(huì)擁有話語(yǔ)權(quán)。
等了一會(huì)，四人都來(lái)了。
“幾位妹妹賞臉，來(lái)來(lái)，坐！”他起身招呼。
“我可不是妹妹，比你大一歲呢。”史可笑道。
“凈扯謊，一看就比我小。”
他遞過(guò)菜譜，“看看吃點(diǎn)什么？”
“你點(diǎn)吧，你來(lái)看我，自然我招待你。”金莉莉推過(guò)去。
“什么招待不招待的，你們點(diǎn)。”
“你點(diǎn)，不點(diǎn)我走了。”
行吧。
許非只好接過(guò)菜譜翻了翻，菜式還挺多，道：“來(lái)個(gè)燒羊肉，酸菜白肉，剪刀魚(yú)”
嘁！
鞏麗聽(tīng)了心中鄙夷，生的好看，居然這么愛(ài)占小便宜。金莉莉也吞了口口水，偷摸捏捏自己的錢(qián)包。
“再來(lái)五瓶汽水，行了，先這么多。”
都是葷的，窮學(xué)生平時(shí)吃食堂，饞的不行才攢點(diǎn)錢(qián)下館子。許非點(diǎn)完菜，隨口問(wèn)：“你也上半年學(xué)了，感覺(jué)怎么樣？”
“感覺(jué)就是沒(méi)后悔，不上學(xué)真不知道自己有多無(wú)知，也接觸不到那些表演精華。”金莉莉嘆道。
“那你們現(xiàn)在學(xué)啥呢，解放天性了么？”
“那是什么？”
四個(gè)妹子疑惑。
“就是讓你們學(xué)動(dòng)物，在地上爬啊，學(xué)狗叫啊”
“那叫動(dòng)物模擬和靜物模擬，什么解放天性！”
“反正都一樣，都是三大表演體系么。”
“噗！”
四人都樂(lè)了，鞏麗更顯鄙視，金莉莉笑道：“許老師呀許老師，你總算錯(cuò)了一次。”
“我哪里錯(cuò)了？”許非納悶。
“從來(lái)就沒(méi)有三大表演體系的說(shuō)法，你怎么跟那些不入流的專家一樣，急忙忙為假學(xué)術(shù)站臺(tái)呢？”
此事說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)。
1962年，那是一個(gè)春天。“北有焦菊隱，南有黃佐臨”的黃佐臨先生，在羊城的一次座談會(huì)上，發(fā)表一篇叫漫談戲劇觀的講話。
黃佐臨搬出了斯坦尼、布萊希特和梅蘭芳，比較了這三位大師的戲劇觀異同。
他從頭到尾都沒(méi)說(shuō)過(guò)“布萊希特體系”或者“梅蘭芳體系”，僅有斯坦尼，是稱“體系”的。
后來(lái)時(shí)局突變，這一議題由于眾所周知的原因被擱置。
直到1981年，黃佐臨又撿起這個(gè)題目，在人民日?qǐng)?bào)上發(fā)表梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特戲劇觀比較，談的仍是“戲劇觀”。
結(jié)果在1982年，上戲的孫惠柱教授寫(xiě)了一篇三大戲劇體系審美理想新探真、善、美的統(tǒng)一的論文。
其中引用了黃佐臨的觀點(diǎn)，但是理解錯(cuò)誤。
開(kāi)篇第一句就是：“斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳三大戲劇體系在二十世紀(jì)劇壇產(chǎn)生了巨大的、超越國(guó)界的影響，得到了東西方廣大觀眾的喜愛(ài)。”
這篇論文影響極大，被不少高校收入，三大這個(gè)稱呼也流傳開(kāi)來(lái)。
由于年代較近，黃佐臨先生在世，這說(shuō)法一直受到辨析和批評(píng)。可惜到了后來(lái)，三大體系反倒成了真理，戲劇人理直氣壯，并以“世界公認(rèn)”自居。
提起來(lái)就是，世界公認(rèn)的三大表演體系，牛逼的不得了！
唯有誰(shuí)提出異議呢？在德國(guó)學(xué)格洛托夫斯基流派的馮遠(yuǎn)征一直在解釋、否定。
而且他始終認(rèn)為，到新世紀(jì)之后，藝術(shù)院校的課程已經(jīng)非常僵化，不放眼看世界，教的都是過(guò)時(shí)的東西。
當(dāng)然沒(méi)幾個(gè)人重視就是了。
許非被這么一說(shuō)，哎喲，鬧了個(gè)紅臉，“是我淺薄了，我承認(rèn)錯(cuò)誤。”
“沒(méi)事沒(méi)事，知錯(cuò)就改還是好同志。”史可笑道。
“口頭說(shuō)可不算，自罰三杯吧。”金莉莉道。
“應(yīng)該的應(yīng)該的。”
許非倒了三杯汽水，咣咣咣都干了，經(jīng)此一鬧，氣氛倒歡快不少，不像之前那般客氣。
腰疼
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