熟知新星導(dǎo)計劃的實力的李贊，雖然不說如臨大敵，但是卻也把新星導(dǎo)計劃的這部新電影當(dāng)成了主要對手。
然后，被寄以厚望的上了個寂寞！
總票房居然不到三千萬，直接砸了。
對于阿貍傳媒來說，這段時間，國內(nèi)方面的成績相當(dāng)?shù)脑阈摹?br />
早前阿貍傳媒因為被幾大巨頭針對，有一兩部還不錯的電影，結(jié)果排片不給力。
但是大多數(shù)阿貍傳媒的項目，都沒有拿到什么好成績。
可以說讓幾大巨頭都看了笑話。
這也是正常的事情，或者說這是題中應(yīng)有之意。
阿貍傳媒為了挖人，可以說對這些個導(dǎo)演，都是開出了很好的條件。
而那些項目，大多都是這些導(dǎo)演自帶的項目。
沒有經(jīng)過調(diào)查，沒經(jīng)過統(tǒng)籌等等，這樣的項目，大多最終都是不靠譜的。
所以像李贊這種情況，其實并不少見。
新星導(dǎo)計劃，為什么能一直成功，主要在于，新星導(dǎo)計劃的項目，不是這些導(dǎo)演提供的，一開始是王逸凡拿出創(chuàng)意，然后給編劇組填充。
后來，王逸凡漸漸地放手，但是公司卻形成了自己的一套流程。
新星導(dǎo)計劃，不搞大制作，基本上都是小成本電影，但是這些小成本電影，卻一直都是以故事為主。
而新星導(dǎo)計劃招募的導(dǎo)演，大多都是可以說直接按照劇本去拍。
結(jié)果，很少失手。
其實國內(nèi)之所以爛片頻出，主要還是在于，大多數(shù)項目，其實都是導(dǎo)演自帶的項目。
在好萊塢，其實每家公司的劇本庫里面都躺著一大堆的劇本，其中不乏有好劇本，但是卻往往被束之高閣，因為風(fēng)險！
創(chuàng)新就意味著風(fēng)險。
而在好萊塢通常一個項目的發(fā)起人是制作人，當(dāng)然也有導(dǎo)演，或者編劇，但是更多的還是制作人。
而制作人發(fā)起的項目，通常更容易通過審核，不是說制作人發(fā)起的項目就一定更好，而是因為出發(fā)點不同。
對于電影的制作人而言，他們不是導(dǎo)演，他們對電影通常來說，都是打著商業(yè)的目的。
這一點很重要，制作人看的是市場，他們會因為市場反響而更改劇本，剪輯方面，也是會根據(jù)商業(yè)電影側(cè)去剪輯。
但是導(dǎo)演不同，導(dǎo)演是藝術(shù)創(chuàng)作者，他們很多出發(fā)點其實并不是市場，所以，他們很多時候，都會對自己的作品，夾帶私貨。
這也是為什么，通常獨立電影，會讓人云里霧里，通常獨立電影更容易拿獎。
就是因為，獨立電影導(dǎo)演，大多時候，是擁有剪輯權(quán)的，而導(dǎo)演自己剪輯的話，利弊參半。
因為導(dǎo)演的出發(fā)點并不是觀眾，不是市場，他們不會因為觀眾愛看什么，就保留什么鏡頭，而是會以自己的想法為中心。
所以獨立電影通常更多的展現(xiàn)出來的是導(dǎo)演的個人風(fēng)格很明顯的電影。
而大公司的大制作，通常會給人感覺，是工業(yè)流水線上的產(chǎn)品，但是卻商業(yè)元素十足。
這就是最大的區(qū)別所在。
反過來，華國這邊，大多數(shù)時候，都是以導(dǎo)演為主。
可以說，在華國導(dǎo)演的功力能力，決定著電影的上限和下限。
而國內(nèi)這邊，早期為什么爛片頻出？
因為早前的電影，項目幾乎都是導(dǎo)演自帶的，一個導(dǎo)演，對某個故事感興趣，然后有了想法，找編劇做出劇本來。
接著找投資，而投資方看的大多時候，也不會是劇本好不會之類的，而是先看這個導(dǎo)演以往有什么作品，是不是拿過獎，是不是票房不錯等等。
然后，電影根本沒有經(jīng)過市場調(diào)查，到底是不是現(xiàn)階段的觀眾喜歡的，是不是迎合市場的，這些都不得而知。
其實這也是因為，早期華國的觀眾，其實沒有什么太多的選擇。
早些年，文藝電影也好，商業(yè)電影也罷，其實根本差別不大。
因為市場電影少，觀眾想看電影，不是觀眾選擇電影，而是大多數(shù)時候，電影院放什么電影觀眾就看什么電影。
然后爛片賣座的事情就不稀奇了。
所以，就形成了惡性循環(huán)。
當(dāng)商業(yè)電影大規(guī)模來襲的時候，國內(nèi)的商業(yè)電影導(dǎo)演卻是稀缺的很。
而市場擴(kuò)大以后，資本更加饑渴，然后，我，導(dǎo)演，藝術(shù)家，打錢。
可以說饑不擇食，結(jié)果被坑的多了，自然而然地就開始有經(jīng)驗了。
照理說，阿貍傳媒可是有著大數(shù)據(jù)這個大殺器的。
雖然說大數(shù)據(jù)主導(dǎo)電影的戰(zhàn)略失敗了，但是實際上，大數(shù)據(jù)還是很有作用的。
至少對于電影項目的評估方面還是可以做到一些東西出來的，比如市場調(diào)查之類的。
可是因為阿貍那個時候，只想著挖人，只想著做大，做全，所以，直接挖那些有過成功的案例的導(dǎo)演。
成功者恒能成功嘛。
阿貍傳媒當(dāng)不是傻子，他們難道不知道風(fēng)險嗎？
但是他們別無選擇，只能選擇，風(fēng)險相對低一些的操作。
比如一個導(dǎo)演，你前面一部電影，拍的不錯，票房不錯，那么下一部電影，肯定成功率也更高。
但是可惜的是，新星導(dǎo)計劃出來的導(dǎo)演，往往會給人產(chǎn)生一種錯覺，那就是，他們都是成功者。
可是實際上，其他幾家巨頭大多都知道，新星導(dǎo)計劃能夠成功的因素，其實并不在于這些新人導(dǎo)演有多強。
而是在于，這些項目，本身，投入低，那么自然而然地回本的壓力也就低。
其次新星導(dǎo)計劃的導(dǎo)演，其實在在劇組的權(quán)利是有限度的。
不是你想怎么拍就怎么拍的，而是要嚴(yán)格按照劇本走向來做電影。
結(jié)果，成功率是提升了，但是實際上，這些導(dǎo)演的能力，不能說沒有展現(xiàn)出來，但是至少，在很大程度上來說，導(dǎo)演展現(xiàn)出來的只不過是基本功罷了。
而李贊的失敗，其實是可以預(yù)見的。
因為之前李贊拍的電影，是小成本電影，幾百萬的成本，票房能有上千萬就足夠回本了。
再加上故事比較完整，導(dǎo)演又沒有權(quán)力瞎雞兒亂夾帶私貨，所以，電影通常至少也是及格線之上的。
但是這個項目，從幾百萬一下子跨越到了上億。
李贊是很努力，但是文娛產(chǎn)業(yè)，從來不是說什么努力就一定能成功的。
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