再比如戲服，龍?zhí)椎膽蚍惯�好，雖然量挺大，但是制作工藝比較簡單，用料也很普通，而且最重要的是可以重復(fù)利用，相對(duì)來說還算實(shí)惠。
可是幾位主角的戲服，因?yàn)槠渖虾玫牟馁|(zhì)，用心的設(shè)計(jì)，以及跟主角深度綁定的關(guān)系，辨識(shí)度那是相當(dāng)?shù)母撸蛴羁刹桓蚁馮VB那樣在一部又一部的劇集當(dāng)中反復(fù)的使用，太容易穿幫了。
說到穿幫，這一點(diǎn)在古裝劇的拍攝過程中也常常出現(xiàn)，尤其需要注意。
最簡單的一個(gè)，不光是古裝劇，很多影視作品在拍攝的時(shí)候都是打亂了順序，按照?qǐng)鼍皝砼牡摹?br />
這個(gè)時(shí)候，演員的衣服、妝容之類的就特別要注意在實(shí)際播出的順序中有沒有前后矛盾的地方，不能上一個(gè)畫面還在戰(zhàn)場廝殺得滿身血汗，下一秒回到中軍大帳身上、臉上就干干凈凈的，跟戰(zhàn)前差不多。
而在古裝劇里面，最容易穿幫的鏡頭，就是各種不經(jīng)意間被鏡頭記錄下來的與時(shí)代不符合的物品。
這里面的坑其實(shí)挺多的，首先就是場景里面本來就該有的一些小道具不合適，比如吃面的碗里挑起來的是彎彎曲曲的那種。
觀眾一看，我勒個(gè)去，怎么是方便面？就是不知道是統(tǒng)一還是康師傅。
有的時(shí)候，出現(xiàn)的道具、場景與現(xiàn)代的無關(guān)，但也與戲里的年代不符，這種是最容易忽略的，比如辣椒、玉米、紅薯之類明清時(shí)期才傳入中國的作物，出現(xiàn)在了之前朝代的戲里面。
這種穿幫鏡頭一般來說觀眾少有及時(shí)注意到的，不過一旦被媒體拿出來帶節(jié)奏，作品的口碑就會(huì)直線下降。
另外一種穿幫相對(duì)比較少一點(diǎn)，是那種臺(tái)詞對(duì)道具的描述跟實(shí)際出現(xiàn)的不符，比如某個(gè)反派掏出一個(gè)瓶子說里面是無色無味的毒藥，絕對(duì)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，然后實(shí)際倒出來的液體卻是綠油油的。
觀眾在看到這里的時(shí)候，再稍一回想之前的描述，有種莫名的喜感，但也會(huì)吐槽道具組太不用心。
其它一些比較常見的穿幫鏡頭，就是演員自己的貼身飾品、貼身衣物，都有可能在拍戲時(shí)因?yàn)槟承┰蚵冻鰜怼?br />
比如原本被古裝戲服的下擺遮住的運(yùn)動(dòng)鞋，可能稍微一動(dòng)就伸出來了，藏在寬袍大袖里面的手表也是同理。
還有一種羞羞的穿幫鏡頭，就是女演員的內(nèi)衣，如果是非肉色的，本來在厚重的戲服里面是不可見的，但是如果因?yàn)閯∏樾枰獡Q了一身古代那種白色小衣，有一點(diǎn)點(diǎn)透的那種，在高清鏡頭里面，那個(gè)內(nèi)衣就比較清晰了。
羞羞的穿幫里面，還有女演員穿著比較清涼的時(shí)候，內(nèi)衣的透明肩帶跟附近的道具、紡織物的顏色形成對(duì)比，也會(huì)比較明顯，最好是提前換成束胸。
說起來，貌似在穿幫這一塊，女演員掉坑里的幾率也比男演員要高，沈宇對(duì)她們抱以十二萬分的同情。
還有就是拍攝場景的問題，演員、表演現(xiàn)場都沒問題，但是鏡頭的遠(yuǎn)處卻可能有自行車、汽車之類的停在那里，甚至一個(gè)仰拍鏡頭，卻突然又飛機(jī)亂入都有可能。
幸好，《金枝欲孽》劇組所在的南海影視城本來就沒有橫店影視城名氣大、劇組多，現(xiàn)在又過了旅游旺季，整個(gè)影視城都比較冷清，其他無關(guān)人員或游客亂入的情況還沒有遇到過。
即使這樣，沈宇每天還是能聽到李惠珠導(dǎo)演在片場不時(shí)響起的嘶吼，許多都是表演之外的各種狀況。
“停，后面的反光板再往左邊挪一點(diǎn)……”
“卡，那個(gè)保潔的三輪車入境了，來個(gè)人把它搬走……”
“重來，胡戨你的腳上，不是鞋子，是襪子，有個(gè)耐克的標(biāo)志……”
除了與古裝劇有關(guān)的種種新知識(shí)外，沈宇還第一次接觸到將劇組分為A、B兩組同時(shí)拍攝，這種能夠提高效率、節(jié)省檔期的拍攝模式。
在之前拍攝《老爸老媽的浪漫史》的時(shí)候，因?yàn)榻巧伲瑘鼍皢我唬约词购髞碛欣罨葜閷?dǎo)演的加入，兩人也只是輪流上陣，并沒有同時(shí)拍攝的情況。
至于《貧民窟的百萬富翁》，沈宇仔也就是派了一個(gè)攝影師去特效公司那邊，配合他們弄出特效鏡頭和畫面，其它所有拍攝內(nèi)容，全都是沈宇一個(gè)人完成的。
一是沈宇對(duì)《貧民窟的百萬富翁》的期待比較高，交給別人他不放心，二來，則是沈宇這個(gè)小萌新壓根就沒想起來可以分成A、B組來拍攝。
所以直到這次《金枝欲孽》的拍攝，在李惠珠導(dǎo)演的建議下，沈宇才第一次采用了這種分組拍攝的模式。
A組導(dǎo)演李惠珠，沈宇給她打下手，拍攝主要演員的戲份。
B組則是另外一位沈宇從亞視接收過來的副導(dǎo)演在負(fù)責(zé)，利用同期租賃的場地和閑置的演員，根據(jù)李惠珠的安排，拍攝次要場面、補(bǔ)空鏡、部分動(dòng)作戲以及部分大場面。
李惠珠導(dǎo)演對(duì)于B組拍攝任務(wù)的安排，兩個(gè)組的調(diào)度，以及B組導(dǎo)演那邊的拍攝過程，都有許多值得沈宇去學(xué)習(xí)的內(nèi)容。
等到九月底李惠珠導(dǎo)演離開之后，A組的拍攝工作，B組的任務(wù)安排，就都需要沈宇自己來把控了。
其實(shí)按照經(jīng)驗(yàn)和資歷，李惠珠導(dǎo)演走了以后，應(yīng)該讓那位B組導(dǎo)演來接受她的工作，讓沈宇去負(fù)責(zé)B組的拍攝任務(wù)的。
之所以這樣安排，倒不是沈宇用老板的身份搶這么一個(gè)位置，作為老板，還他更希望有人能夠分擔(dān)自己的工作呢。
誰叫沈宇有外掛，看過無數(shù)次原版的他，對(duì)于最終想要達(dá)到的效果比那位B組導(dǎo)演更加心中有數(shù)，所以只能讓他趕鴨子硬上了。
盡管《金枝欲孽》開機(jī)拍攝才短短幾天，但沈宇已經(jīng)學(xué)到了不少以前不太了解的知識(shí)，在自己隨身攜帶的小本本上記了好幾頁。
同時(shí)沈宇在每天晚上，跟剪輯師一起粗剪拍攝素材的時(shí)候，也進(jìn)行過一些思考，有沒有什么辦法，可以降低拍攝當(dāng)中出錯(cuò)的幾率，在保證質(zhì)量的前提下，進(jìn)一步提高拍攝的效率。
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