“看完我只想問一句，朱先生在被囚禁的這一天里面可以犯罪嗎？可以的話，天天推倒小姐姐啊，每天換著推御姐、推蘿莉，簡(jiǎn)直是男人的天堂啊！！！”
得益于全球微電影大賽的熱度，以及整個(gè)網(wǎng)站的全站推廣，《一日囚》才剛剛上傳到Uvideo網(wǎng)站上沒多久，下面就有了許多評(píng)論。
而沈宇也注意到，有一條不那么和諧的評(píng)論竟然被頂?shù)梅浅８摺?br />
唉！小伙子還是太年輕啊！
要是影片中的朱先生真像他說的那么搞，怕是活不到十年就掛了……
沈宇滾動(dòng)鼠標(biāo)，繼續(xù)看著網(wǎng)友的評(píng)論。
一位網(wǎng)友在那條充滿向往的評(píng)論下面開噴：“所以說有些人一到了網(wǎng)上就原形畢露！人家朱先生的遺言里面寫得清清楚楚，他曾經(jīng)想過帶上幾個(gè)走到郊外去，等時(shí)鐘越過晚上12點(diǎn)看看會(huì)出現(xiàn)什么情景，但他擔(dān)心可能會(huì)傷害別人，于是放棄了，只能用自己作實(shí)驗(yàn)品，給世界找一點(diǎn)小小的麻煩。”
然后有人又再次回復(fù)說，影片中有這段嗎？
當(dāng)然是有的，《一日囚》的原著里面就有，沈宇也把它寫到了墻壁上。
不過只是作為補(bǔ)充，作為背景，因?yàn)槲㈦娪暗臅r(shí)間和節(jié)奏的關(guān)系，沒有讓旁白念出來。
但如果有細(xì)心一點(diǎn)的觀眾仔細(xì)看的話，或者是將畫面暫停去看墻壁上的文字，都還是能夠看到的。
那些寫在墻壁上，但是又沒讓旁白念出來的內(nèi)容，其實(shí)沈宇都是有所考慮，有所取舍的。
就比如這一段，當(dāng)觀眾注意到之后，朱先生就又多了一個(gè)特質(zhì)，不愿意無端傷害別人，或者說，善良。
這樣一來，朱先生的人物形象就變得更加豐滿了一些。
相比于這個(gè)不太和諧的腦洞帶歪的樓層，其它評(píng)論就顯得要正常得多了。
有人發(fā)起討論：“又是一個(gè)開放式的結(jié)局，大家來討論下，晚上十二點(diǎn)之后，朱先生還會(huì)不會(huì)回來？”
立刻就有人回復(fù)：“肯定不會(huì)回來了，影片的主視角是那個(gè)叫做麗麗的前臺(tái)小姐吧？
過了夜里十二點(diǎn)，她就會(huì)進(jìn)入到19號(hào)去，而朱先生只會(huì)停留在18號(hào)，無論他是否回來。
就算朱先生死而復(fù)活，在十二點(diǎn)之后又回來了，他回的也是18號(hào)，到時(shí)候所看到的麗麗，也是18號(hào)的麗麗，19號(hào)的麗麗已經(jīng)看不到活著的朱先生了。
可以說，當(dāng)18號(hào)的夜里十二點(diǎn)一過，他們就處于不同的平行世界了...”
不得不說，雖然同樣都充滿了懸念，而且都是開放式的結(jié)局，但《一日囚》的觀眾評(píng)論，風(fēng)格跟《調(diào)音師》那邊完全不同。
《一日囚》的觀眾評(píng)論顯得比較宏大，什么平行世界、量子態(tài)之類讓人不明覺厲的名次時(shí)不時(shí)就會(huì)出現(xiàn)在評(píng)論區(qū)。
而《調(diào)音師》的觀眾評(píng)論則非常細(xì)致精巧，從細(xì)微處見真章，很多觀眾就差一幀一幀的播放來尋找線索了。
“雖然時(shí)間在不斷的重啟，但是朱先生的身體狀況卻隨著時(shí)間而一起流逝，朱先生本身依舊遵循著生老病死的自然規(guī)律，他并不能像《土撥鼠之日》中的主角那樣體驗(yàn)各種死亡，然后再?gòu)?fù)活。朱先生最后死了，就是真的死了。”
很快，評(píng)論區(qū)里面就有人就提到了另一部有著相似設(shè)定的電影，《土撥鼠之日》。
其中有一些人說影片抄襲，但那只是極少數(shù)，明眼人都能看得出來，除了都應(yīng)用了“困在同一天”這樣一個(gè)概念以外，兩部作品從設(shè)定到內(nèi)核，都有很大的不同之處。
“其實(shí)你要是仔細(xì)思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)《一日囚》和《土撥鼠之日》有根本上的不同，《土撥鼠之日》中的菲爾每次醒來之后我們都可以認(rèn)為他是進(jìn)入了另一個(gè)平行世界，那個(gè)世界里的一天，所有的人都不記得前一天發(fā)生的事情，只有菲爾保留了所有的循環(huán)里的記憶。
而《一日囚》中，作為正常人的旁觀者麗麗，她記得所有循環(huán)里的朱先生，也就是說朱先生的循環(huán)重疊在同一個(gè)世界的一天里。
朱先生留在墻上的遺言里也有‘大概，在旁觀者眼中，我在若干次循環(huán)中的行為，像立體空間的物體在平面上的投影一樣，被疊加于一天里面’這樣的話，我覺得可以簡(jiǎn)單理解為朱先生和除了他以外的世界已經(jīng)被分割開來，他在所經(jīng)歷的一個(gè)又一個(gè)8月18日中的所有行為都被壓縮成了一天。
這兩種設(shè)定所引發(fā)的效果是完全不同的，按照《土撥鼠之日》里的設(shè)定其實(shí)非常好理解，也不會(huì)存在邏輯上的悖論，因此我們看到電影被拍成了典型的好萊塢式的講述一個(gè)人自我救贖和成長(zhǎng)過程的電影，結(jié)局也是皆大歡喜。
而《一日囚》所采用的設(shè)定細(xì)推下去會(huì)有很多值得思考的地方，沿著朱先生遺言中的幾種思路，可以推導(dǎo)出眾多的可能性，也許還存在邏輯上無法自圓其說之處，但思想意義上比《土撥鼠之日》深刻得多。
當(dāng)然，對(duì)于《一日囚》沒有明言的結(jié)局，我更傾向于是個(gè)悲劇。”
這就對(duì)了嘛！
雖然我擺明了就是要用這么個(gè)在歐美有一定觀眾基礎(chǔ)的概念來吸引當(dāng)?shù)氐目苹脨酆谜摺㈦娪皭酆谜撸f我抄襲，說《一日囚》原著抄襲，那就太過份了！
如果用了被困在同一段時(shí)間里這樣的概念就算抄襲，那我后面的《源代碼》怎么拍？《明日邊緣》的漫畫和電影還怎么搞？
就喜歡這種理性的觀眾！
“很喜歡《一日囚》，《土撥鼠之日》的結(jié)局過于美好了，而《一日囚》除卻科幻的色彩，那種孤獨(dú)的感覺也很鮮活。
雖然沒有困在同一天里出不來，但仔細(xì)想想，我們?cè)S多大人小孩的生活其實(shí)也是在不停循環(huán)的。
大人每天大多是上班下班開車看書讀報(bào)上網(wǎng)看電視吃飯聊天洗澡睡覺，而小孩子呢，其實(shí)也差不多，上學(xué)放學(xué)坐車做作業(yè)吃飯看書洗澡睡覺。
我們過的生活和朱先生唯一的一點(diǎn)不同，可能就是每天的工作內(nèi)容不同，翻開的課本頁碼不同。
我們每天都會(huì)面對(duì)這個(gè)世界，像是昨天的重復(fù)，卻又有那么一絲改變。
朱先生無論做多少努力，想盡一切辦法去嘗試著打破時(shí)間的牢籠，但最后終究回到了前一天的零點(diǎn)。
但我們和朱先生不同，我們做的事會(huì)對(duì)未來產(chǎn)生影響。
看完這部《一日囚》，我不禁在想，如果有機(jī)會(huì)的話，我希望能夠給在重復(fù)、枯燥的工作和學(xué)習(xí)之外，擠出時(shí)間，為自己的生活添加各種色彩，不再是那么的千篇一律。”
剛剛話沒說完……
這種感性的觀眾我也很愛！
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