這個(gè)世上有很多值得敬重的東西，比如奉獻(xiàn)，比如敬業(yè)，比如藝德。
春晚自1983年開(kāi)始舉辦到今年，已經(jīng)15屆了，每年的春晚都會(huì)給我們帶來(lái)印象深刻的節(jié)目，那些曾經(jīng)為春晚留下光輝的老藝術(shù)家們用自己的一言一行傳遞著讓人敬重的光彩。
1998年1月28日，春晚正式直播，許多老藝術(shù)家在今晚留下了濃重的一筆。
宋丹丹老師和黃宏老師的小品《回家》是一部緊緊圍繞時(shí)代脈搏的作品，當(dāng)年看的是熱鬧，二十年后再看，看的就是歷史。這部作品里面的時(shí)代印記很多。
其一，磚塊大哥大，通話、防身雙作用，一機(jī)兩用不吃虧。
1998年，大哥大已經(jīng)普及，在三四線城市，依然還是身份的象征。在人群中拿出大哥大，拉出長(zhǎng)長(zhǎng)的天線，花上一分鐘一塊錢(qián)的話費(fèi)，大聲說(shuō)一句“喂！喂！聽(tīng)不清，你再說(shuō)一遍！”回頭率絕對(duì)夠爆。
“人家新買(mǎi)了個(gè)翻蓋兒的，因此淘汰了磚塊兒的”。
小品緊跟時(shí)代脈搏，講述了那個(gè)時(shí)期手機(jī)更新?lián)Q代的歷史。
如果說(shuō)大哥大是商界大佬標(biāo)配，那么翻蓋手機(jī)就是時(shí)髦新女性的代表。翻蓋手機(jī)取代大哥大的歷史，也正是諾基亞取代摩托羅拉的歷史。
以前一萬(wàn)多元一部的大哥大，到了1998年，已經(jīng)貶值到2000元就能拿下了。如果換算成勞動(dòng)量的話，也就是20輛的洗車費(fèi)，真的便宜了好多。
那個(gè)年代，大哥大的信號(hào)基站、通訊服務(wù)正在被諾基亞都新型手機(jī)全面超越。
“喂！喂！聽(tīng)不清，你再說(shuō)一遍！”
“移動(dòng)電話，你就得移動(dòng)著接啊。”
雖然是搞笑，但也說(shuō)明那個(gè)年代，大哥大信號(hào)，是真的很差！
摩托羅拉作為2G時(shí)代的王者，最終還是走下了王座。不進(jìn)步就淘汰，科技更新?lián)Q代迅速的世紀(jì)之交，這點(diǎn)表現(xiàn)的尤其明顯。
其二，九十年代末是個(gè)全民出書(shū)的年代。
寫(xiě)作出書(shū)不再是獨(dú)屬于文人作家的領(lǐng)域，只要你有想法，只要你有文筆，就可以按照自己的心意，寫(xiě)出屬于自己的作品。
連白云大媽都能寫(xiě)上一本《月子》，黑土大叔都能寫(xiě)上一本《伺候月子》嘛。
“名人出書(shū)，一塌糊涂。”
但也不能以偏概全，應(yīng)該說(shuō)，滄海拾遺珠，人人當(dāng)如龍，基數(shù)上去了，總會(huì)出精品。
在缺少網(wǎng)絡(luò)的年代，依然無(wú)法阻止人們著書(shū)立傳的熱情。
其三，克隆技術(shù)突破性進(jìn)展。
“克隆綿羊，沒(méi)爹沒(méi)娘。”
其實(shí)恰相反，它沒(méi)有爹，但有倆娘。
1996年克隆綿羊多莉出生，她是用一只雌性綿羊身上的體細(xì)胞培養(yǎng)之后，再由另外一只雌性綿羊孕育而生的。她沒(méi)有父系細(xì)胞，但是生命來(lái)自兩只母系綿羊的孕育。
西方認(rèn)為，創(chuàng)造生命是上帝的權(quán)柄，人類染指這個(gè)領(lǐng)域，會(huì)開(kāi)啟地獄的大門(mén)，引起人類道德的淪喪。大量文學(xué)、電影作品出現(xiàn)講述這個(gè)故事。比如施瓦辛格主演的《第六日》、伊萬(wàn)·麥克戈雷格和斯嘉麗·約翰遜主演的《逃出克隆島》、山姆·洛克威爾主演的《月球》。
當(dāng)生命可以被復(fù)制，你還是不是你？我還是不是我？一個(gè)和你基因相同的人站在面前，誰(shuí)才是生命的延續(xù)？
其四，中國(guó)足球何日出頭？
這個(gè)問(wèn)題1998年問(wèn)過(guò)，二十年后我們依然在問(wèn)。
“大過(guò)年的，還把足球整出來(lái)，這不是給咱們添堵嗎？這一年，看完甲B看甲A，最可氣的世界杯，天天喊著能出線，到后來(lái)，狗帶嚼子瞎胡勒。”
但估計(jì)當(dāng)時(shí)的人沒(méi)有想到的是，他們認(rèn)為恥辱之時(shí)，二十年后反而被譽(yù)為了黃金年代。當(dāng)時(shí)認(rèn)為是不能再壞的低谷，二十年后卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是無(wú)法逾越的巔峰。
這找誰(shuí)說(shuō)理去，白斬雞么。
最后，便是打工群體年關(guān)返鄉(xiāng)的焦慮。
在回家過(guò)年與加班掙錢(qián)之間搖擺不定，這是很多打工一族的焦慮所在。回家過(guò)年是傳統(tǒng)，是孝道。但加班掙錢(qián)是現(xiàn)實(shí)，是生活。20年前如此，20年后依然這樣。
看到黃宏老師朝著大哥大磕頭拜年，人們想到的是什么？搞笑么？也許笑中還帶著淚吧。
《回家》結(jié)束之后，是《拜年》。
這是本山大叔、秀敏大姐、范偉老哥三人首度合作，此后更是開(kāi)創(chuàng)了鐵三角組合。
小品《拜年》反映了鄉(xiāng)長(zhǎng)的小舅子仗勢(shì)欺人，小老百姓又解決問(wèn)題無(wú)門(mén)，只好裝倆王八給鄉(xiāng)長(zhǎng)去溝通感情。
本山大叔的小品以精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞為核心，抖包袱那是一個(gè)接著一個(gè)。
“大馬猴穿旗袍，根本看不出美。你讓潘長(zhǎng)江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴。”
那個(gè)年代，藝人之間互相調(diào)侃是常事兒，但也要事先征求對(duì)方的同意。這是一種藝人之間的互相尊重。
末將于謙，已經(jīng)不知道為老郭家抽煙、喝酒、燙頭多少次了，也沒(méi)見(jiàn)人家生氣，這都是事先溝通好的，營(yíng)造一種舞臺(tái)氛圍。
如果不事先溝通，鬧出“我為火丁擦背”這樣的誤會(huì)，那就太尷尬了。
“你現(xiàn)在就算是給我們喝云南白藥，也無(wú)法彌補(bǔ)我們心靈上的創(chuàng)傷。”
“耗子給貓當(dāng)三陪，你掙錢(qián)不要命！”
“你小舅子說(shuō)他在俄羅斯談判，要買(mǎi)航空母艦，讓我們騰出魚(yú)塘，好趕緊展開(kāi)訓(xùn)練。”
在各種抖包袱中，最后還是由已經(jīng)升成縣長(zhǎng)的“鄉(xiāng)長(zhǎng)三胖子”一身正氣替他們解決了后顧之憂，讓觀眾鼓掌叫好。
《拜年》結(jié)束之后是《王爺與郵差》。
不同于本山大叔的語(yǔ)言抖包袱，陳佩斯老師和朱時(shí)茂老師的小品則注重搞笑夸張的肢體動(dòng)作。
1984年那次《吃面條》，陳佩斯老師面對(duì)空碗吃面的無(wú)實(shí)物表演，簡(jiǎn)直到了以假亂真的程度。此后兩人11次合作登上春晚舞臺(tái)，給觀眾帶去無(wú)數(shù)的歡樂(lè)。
這次的《王爺與郵差》也是以動(dòng)作為主，輔以語(yǔ)言搞笑，將一個(gè)為國(guó)爭(zhēng)光的郵差和懼怕洋人的王爺表現(xiàn)的淋漓盡致。
王爺：咱們于什么來(lái)了？
郵差：這不跟洋人比賽跑腿嗎？
王爺：錯(cuò)了，咱們奉太后老佛爺?shù)闹家獾竭@兒玩玩！
郵差：玩玩？咱是公費(fèi)旅游來(lái)了！
王爺：咱們是跟洋人玩玩。
郵差：跟洋人玩玩？誰(shuí)玩誰(shuí)呀？是洋人玩我，還是我玩洋人啊？
王爺：這不廢話嗎，你玩得了洋人嗎？
郵差：您的意思讓洋人玩我呀，姥姥！
..................
王爺：你拽我的辮子干嗎？
郵差：你不是說(shuō)要陪洋人玩好嗎？
王爺：痛死我了！
郵差：這八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)北京的時(shí)候沒(méi)少玩咱老百姓的辮子。你給洋大人笑一個(gè)啊！
王爺：哎喲！
郵差：笑一個(gè)啊！比哭還難看啊，這臉。
原本以為這只是一部諷刺歷史劇，誰(shuí)知道竟然是一部科幻預(yù)言劇，21年后的11月14日，真的就上演了這一幕。只是從單純跑步，變成了帶球跑步而已。我們?yōu)槭澜珞w壇的和諧操碎了心啊。
其實(shí)，從這部作品中，也可以看出陳佩斯老師憤世嫉俗的心情，但沒(méi)有辦法，當(dāng)年那個(gè)時(shí)代，他一個(gè)人的抗?fàn)幱惺裁从媚兀?br />
他在之后再也沒(méi)能登上春晚舞臺(tái)，而之后的皇帝、格格、宮女、阿哥、御醫(yī)、廚子各種劇集鋪天蓋地而來(lái)，全部美化了一遍，就差一個(gè)太監(jiān)題材沒(méi)人拍了。但也有不少太監(jiān)專業(yè)戶被尊稱為“第一太監(jiān)”。
所以，他用自己退出舞臺(tái)來(lái)抗議的行為，贏了嗎？
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