箱子里全是亮閃閃的珠寶首飾，珠寶在手電筒的照射下，光芒更加耀眼奪目。
里面有近現(xiàn)代風(fēng)格的首飾，也有明清時(shí)期的風(fēng)格老舊的頭面，但無一例外地是，都鑲嵌著各式各樣的珠寶。
紅寶藍(lán)寶祖母綠，珍珠翡翠瑪瑙石，水晶琥珀和鉆石。
而且這些寶石的成色都不錯(cuò)，鑲嵌工藝也很精細(xì)，并不是那種金店隨便就能買到的大路貨色。
不過這些首飾，明顯沒有進(jìn)行整理分類，亂糟糟地推在箱子里。
項(xiàng)鏈?zhǔn)骤C攪成一團(tuán)，長耳環(huán)又纏著項(xiàng)圈，耳釘戒指也是一串串的。
盡歡看了幾眼之后，就把箱子放到一邊，繼續(xù)看別的箱子。
接下來的好幾個(gè)箱子，都跟第一個(gè)箱子大同小異。
大都是些珠寶首飾和零散的金條金表，東西的成色卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上打開的第一個(gè)箱子。
成色不好又沒有研究價(jià)值的首飾，盡歡是看不上眼的，瞧了兩眼之后，就把箱子收進(jìn)了空間。
沒想到后面的箱子才是重頭戲，盡歡打開了一個(gè)大箱子，箱子里裝的全是各種包裝用的錦盒。
把這些錦盒一一打開，發(fā)現(xiàn)除了少量的花瓶和香爐，大部分是以茶具為主的小型瓷器，而且還基本都是宋朝時(shí)期的茶具。
五大名窯自是不用說，五大窯的瓷器，每一樣都是可不可言。
但其中最多的卻是龍泉窯青瓷和越窯青瓷，究其原因，還是因?yàn)槿諊藢?duì)青瓷格外推崇。
日國多地博物館，甚至把青瓷定為鎮(zhèn)館之寶。
這跟日國的特殊歷史，和日國人獨(dú)特的審美情趣有很大的關(guān)系。
日國茶道興盛于十六世紀(jì)的戰(zhàn)亂年代，日國武士希望在茶道中尋得一方寧靜，所以曾經(jīng)留存在日國的龍泉青瓷，便成為這些武士眼中的靜謐之物。
不得不說，日國的審美情趣很矛盾很極端，如果說青瓷是靜謐之美的話，那箱子里存放的各種窯變斑紋的建盞，美感卻是璀璨耀眼的。
幾十年后，存世的宋朝古董建盞，基本都是日國，足以見得日國人對(duì)建盞的追捧。
拍賣價(jià)格動(dòng)輒幾百上千萬，卻仍舊是一盞難求的建盞，盒子里居然就有八只，也不知道是怎么搜刮到一起的？
八只建盞的斑紋不一，器型也有所區(qū)別。
油滴束口盞數(shù)量就占一半，四只建盞是一樣的束口器型，油滴的斑紋樣式和顏色卻不一樣，各有各的美感。
一只鷓鴣敞口盞，器型類似斗笠杯，斑紋圓圓的，像一顆顆珠字，立體感十足。
兔毫斂口盞有兩只，一只是金兔毫，一只是銀兔毫，兔毫疏密有致、邊界清晰，層次分明。
最后一只是曜變撇口盞，里面的斑紋是影影綽綽的光暈狀，盞內(nèi)捉摸不透的光彩，有深不可測的神秘感。
建盞里面光暈斑痕，就像是浩瀚燦爛的星河宇宙，日國把曜變建盞形容成“碗中宇宙”，也是十分恰當(dāng)?shù)摹?br />
這只曜變建盞，用“極品”來形容都是辱沒，曜變建盞不管是古代還是現(xiàn)代，都是不世出的寶貝。
據(jù)《君臺(tái)觀左右?guī)び洝防镉涊d：曜變斑建盞乃無上神品，值萬匹絹；油滴斑建盞是第二重寶，值五千匹絹；兔毫盞值三千匹絹。
《君臺(tái)觀左右?guī)び洝烦蓵谑兰o(jì)前期，足以見得曜變建盞在當(dāng)時(shí)已經(jīng)被封神。
明朝的開國皇帝朱元璋出身貧苦，對(duì)權(quán)貴的浮華生活看不慣，而權(quán)貴的浮華中有一樣事物特別顯眼，那就是茶道。
于是朱元璋一道命令下來，也就是三禁止：“禁止大盞、大壺喝茶，禁止使用茶餅，禁止喝抹茶”。
朱元璋是出了名的嚴(yán)苛皇帝，專制鐵血的政策一頒布，上到官僚，下到百姓，都必須遵守這個(gè)規(guī)矩。
不能再喝抹茶，不能再用大碗大壺，建盞的市場需求迅速下降。
短短幾十年時(shí)間內(nèi)，全民追捧的建盞，就好像在我國的歷史上消失無蹤了。
這就樣，建盞以其特殊的稀缺性，在收藏界掀起建盞大熱。
油滴建盞和兔毫建盞已經(jīng)足夠珍貴，在拍賣會(huì)上動(dòng)輒幾百萬的拍賣價(jià)格，讓很多家資豐厚的收藏家，都會(huì)望而卻步。
曜變建盞這種珍品中神品，更是不世出的寶貝，有幾個(gè)被世人所知的建盞，都被妥帖收藏在博物館內(nèi)，根本沒在拍賣會(huì)上現(xiàn)過身，
私人收藏，誰要有幸獲得一件曜變建盞，也會(huì)死死捂在手里，輕易不會(huì)示于人前。
其實(shí)在改革開放后的幾十年，國內(nèi)的陶瓷工藝，在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，也得到了迅猛告訴的發(fā)展。
現(xiàn)代陶藝大師，復(fù)原了建盞的配方和工藝，能燒制出品相美好的兔毫油滴，但仍舊燒制不出傳神的曜變建盞。
盡歡把這盒建盞，珍之重之地放進(jìn)了空間的書桌上，準(zhǔn)備有空的時(shí)候慢慢賞玩養(yǎng)護(hù)。
有了曜變建盞這樣的神品級(jí)別的東西打底，盡歡對(duì)后面的箱子更加期待起來。
接下來的箱子沒讓盡歡失望，都是古董書畫作品，保存措施也做的非常好。
不管是盒子里的書畫卷軸還是作為外包裝的錦盒，都用油紙層層包著。
這樣既能隔絕空氣的氧化，又能防潮防蛀。
盡歡隨便拆開一個(gè)長條形的錦盒，看卷軸應(yīng)該是篇幅不小的書畫。
慢慢展開了卷軸，里面果然是一副花鳥長圖卷。
盡歡覺得這幅畫有些眼熟，但一時(shí)半會(huì)兒又想不起具體的來歷。
畫眉、山喜鵲、戴勝、麻雀、白頭、斑鳩、太平雀等12種不同種類的珍禽，依次躍然眼前。
畫作非常逼真，畫里的鳥兒都栩栩如生、惟妙惟肖的。鳥兒呈現(xiàn)出百變的姿態(tài)，每個(gè)鳥兒都極為生動(dòng)，每一只鳥的情態(tài)都不一樣。
鳥兒的羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾。
羽梢等部位，層迭描繪，反映鳥羽松軟的質(zhì)感，豐富的厚度以及斑斕的色彩。
枝葉花草的畫法也是類似，具有微風(fēng)拂過的動(dòng)態(tài)感。
這副畫卷既有中國國畫的寫意，給足人的想象空間，但是同時(shí)也有寫實(shí)的功夫，不但形似而且形似。
這樣寫意又寫實(shí)的國畫，縱觀整個(gè)歷史的書畫，都是難能可貴的。
再看落款，是“御筆”兒子和“天下一人”的花押。
書畫界敢自稱“天下一人”，還具有超高畫藝的畫家，非宋徽宗趙佶莫屬。
誰讓人家是皇帝里面畫技最好的，也是書畫家里面官位最高的。
藝術(shù)水平和身份地位，都是一等一的厲害，自稱“天下一人”，好像也沒什么不妥。
這幅花鳥卷軸，盡歡現(xiàn)在知道她之前會(huì)覺得熟悉了，這幅畫原來就是大名鼎鼎的“寫生珍禽圖”。
而且這幅畫還是正經(jīng)八百的真品，上面除了宋徽宗的落款，還有乾隆、嘉慶賞鑒留下的衿印。
嘉慶皇帝還知道點(diǎn)到即止，他爹乾小四卻是個(gè)蓋章狂魔。
在這幅畫上面，乾隆足足摁了28個(gè)印章。
而且盡歡記得這幅畫曾流落日國，千禧年后才回流，時(shí)間點(diǎn)也算是能對(duì)上。
宋徽宗的作品，大多典藏在各大博物館，流傳民間的非常少。
偶爾一兩件上拍賣臺(tái)現(xiàn)世，勢必會(huì)讓收藏家們趨之若鶩地爭奪。
宋徽宗的書畫這么受歡迎，而且拍賣價(jià)格居高不下。
究其原因，除了宋徽宗的作品藝術(shù)價(jià)值高之外，跟宋徽宗本人生平的爆點(diǎn)和噱頭也有關(guān)系。
風(fēng)華絕代驚才絕艷的宋徽宗，要是當(dāng)個(gè)文藝青年，那妥妥是個(gè)引領(lǐng)風(fēng)尚的頂級(jí)網(wǎng)紅。
奈何入錯(cuò)行當(dāng)了皇帝，不思治國反而沉迷于藝術(shù)，把文化藝術(shù)推向高峰的同時(shí)，也葬送了自己的萬里江山。
盡歡小心翼翼把畫卷起來放進(jìn)錦盒，也沒再繼續(xù)一一翻看后面的盒子的東西。
順手開一個(gè)盒子就是宋徽宗的作品，箱子里剩下的書畫肯定也差不了。
盡歡把裝書畫的幾個(gè)箱子，全都收進(jìn)了空間的倉庫。
主要是古董書畫實(shí)在太脆弱了，對(duì)溫度、濕度和光源都很敏感，一不小心就會(huì)損毀書畫。
盡歡先把這些書畫到空間里，準(zhǔn)備等她空閑下來的時(shí)候，再慢慢進(jìn)行整理。
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