這就是第三部的開端，在丁誠看來比起前兩部，主角面對(duì)著重重危機(jī)，又被高額通緝的威克，必須展現(xiàn)更全面的殺手技巧。
從近戰(zhàn)搏擊格斗，冷兵器的使用，到精準(zhǔn)的射擊技術(shù)，快速換彈槍槍爆頭……
各種技巧讓殺人的過程變得充滿美學(xué)，善加利用周邊可以找到的一切物品，成為手中的武器，一場(chǎng)場(chǎng)刺激的追殺過程中，讓觀眾真正體會(huì)到了殺人的最終目的就是置于死地。
最有意思的是身為一部血漿動(dòng)作片，居然也有導(dǎo)演對(duì)于哲學(xué)的探討。
像是貫穿始終提到的沒有規(guī)則，我們與動(dòng)物到底有何不同，還有為逃出紐約時(shí)，主角與自己導(dǎo)師提到的兩只狼的故事……
所有人仿佛都存在著黑暗與光明，在前往光明的過程中，也必定經(jīng)歷過黑暗，因?yàn)楣饷骶驮诤诎抵小?br />
他不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的好人，甚至算是個(gè)不折不扣的壞人，會(huì)為殺手世界的規(guī)則，隨意殺人，沒有感情。
然而因?yàn)樽约旱乃鶒郏|犯規(guī)則，同時(shí)努力的想要活下去，為了記住自己所愛。這里有看似么那么高尚，卻足夠有利，比起許多其他的主人公無所畏懼，展現(xiàn)著自己的能力，大殺四方，他每次動(dòng)手仿佛都在告訴觀眾一個(gè)最簡單的道理：
我只是想活下去，
為此要?dú)⒌羲械臄橙恕?br />
僅此而已！
就是因?yàn)檫@份如同野獸般的原始，
才能激發(fā)觀眾最深層次的刺激。
仿佛籠中困獸，
看如何能活到最后？
出道這么多年，動(dòng)作不用說，飆車特技也玩的飛起，反而是槍械方面，一直感覺還有潛力可挖。
國內(nèi)不用說，一把五四已經(jīng)到頭。
韓國雖然好一些，但也是中看不中用。
終于來到好萊塢，連著兩部都是超級(jí)英雄，槍算個(gè)屁。
好容易遇見一部能好好玩玩槍的作品，尤其還有槍械專家加盟，這才是丁誠十分期待的原因。
印象最深是第二部中段夜總會(huì)屠殺一場(chǎng)戲，盡管在絕大部分里都握著手槍，卻并沒有躲在掩蔽物后面遠(yuǎn)距離對(duì)射。導(dǎo)演采取最缺乏實(shí)戰(zhàn)效率的一種對(duì)決方式：貼近對(duì)方以肢體互博，最后用手槍來補(bǔ)刀。
槍，這種可以讓人擺脫肢體暴力對(duì)撞接觸的現(xiàn)代武器，在這個(gè)系列反而被取消威力，變成一種有效攻擊距離極為有限的冷兵器？
打斗中子彈近距離爆頭的奇觀刷新刀砍槍刺劍劈的鐵器對(duì)戰(zhàn)舊有效果，能看出導(dǎo)演想以此為主軸重新組織動(dòng)作套路的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的巨大野心。
創(chuàng)造出一種嶄新的肢體對(duì)戰(zhàn)視覺效果：動(dòng)作幅度不大，但迅速利落，仍然可以血漿爆濺，快速運(yùn)動(dòng)中的節(jié)奏甚至能以換彈夾為節(jié)點(diǎn)進(jìn)行有趣的變換。
伴隨著自己對(duì)于鏡頭語言的更深理解，發(fā)現(xiàn)動(dòng)作片不僅僅是動(dòng)作本身，還包含空間設(shè)計(jì)、道具使用、場(chǎng)面調(diào)度和剪輯思路等各方面的配套。
比如賦予槍械冷兵器式近戰(zhàn)以合理性，這個(gè)系列明顯汲取華夏傳統(tǒng)功夫武俠片的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)觀念：把絕大部分的打斗射擊場(chǎng)面都設(shè)置在狹窄的建筑物內(nèi)部，舞廳、走廊、地下通道、盥洗室，甚至是游泳池的水面底下。
內(nèi)部空間的限制有效壓縮人和人之間的戰(zhàn)斗距離，讓射擊加肢體對(duì)撞的組合變得清晰合理，節(jié)奏更緊張，讓觀眾更刺激。
因?yàn)槲鋫b片和功夫片都非常注重對(duì)新奇道具的發(fā)明和使用，比如李小龍首先使用的雙截棍，或者張徹獨(dú)家發(fā)明的金刀鎖，都曾在銀幕上讓人印象深刻久久難忘。
所以查得不但使用常規(guī)冷兵器如刀、劍、斧、匕首等，連碎玻璃碴、腰帶、鋼筆甚至牙簽都被當(dāng)成殺人利器，馬蹄都被主角利用來擊敗對(duì)手。
從對(duì)五花八門道具的攻擊性使用，也能看出他深得功夫片的真?zhèn)鳎m然是白人，可能比很多國內(nèi)導(dǎo)演都有想法。
甚至很多鏡頭調(diào)度完整復(fù)原了黃金年代港式動(dòng)作片分段連續(xù)拍攝的精華思路，將打斗場(chǎng)景切分成數(shù)個(gè)連續(xù)的部分，采用不同的機(jī)位、景別和角度分別拍攝每一段，最后在剪輯中將它串聯(lián)成一場(chǎng)完整的打斗。
現(xiàn)在各種好萊塢動(dòng)作奇幻大片曾過分頻繁地使用構(gòu)建剪接來組合一段動(dòng)作場(chǎng)面，省略動(dòng)作的絕大部分內(nèi)容，而以數(shù)個(gè)動(dòng)作節(jié)點(diǎn)畫面鏈接而成打斗場(chǎng)面，這樣既可以在觀眾的頭腦想象中創(chuàng)造出帶著玄幻色彩的奇觀式動(dòng)作，又可以掩藏演員們肢體能力不足的笨拙。
導(dǎo)演對(duì)這樣的偷懶耍滑顯然表現(xiàn)出不屑，有意識(shí)抹去了構(gòu)建剪接所帶來的真實(shí)感缺乏。寧肯保留演員們動(dòng)作稍顯笨重遲緩缺乏靈巧的一面，而堅(jiān)持用分段連續(xù)拍攝來呈現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面的真實(shí)力量感。
再配合著槍械的冷兵器式使用，反而帶來全新的視覺感官感受。
真實(shí)！
丁誠突然想起程龍大哥去年的一段采訪，被記者問到為什么好萊塢不再請(qǐng)港島武術(shù)指導(dǎo)拍片？
因?yàn)槲覀儼l(fā)明的那些方法他們都學(xué)會(huì)了，甚至比我們做的更好，現(xiàn)在咱們要反過來請(qǐng)教人家了！
當(dāng)然之所以選擇這種風(fēng)格，本身也是對(duì)演員的巨大挑戰(zhàn)，里維斯本身就是功夫迷，從拍黑客帝國時(shí)候開始。
馬上五十還能保持體力，本身就值得尊敬，毫不夸張的說如果不是自己橫空出世，估計(jì)大叔硬著頭皮最少還要拍兩部續(xù)集。
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