丁誠很享受好劇本帶來的頭腦風暴，雖然身為男主角，但真跳出角色以外，還是有很多細節(jié)值得推敲。
導演提出一個絕對科學性的前瞻設想，源代碼系統(tǒng)，整個劇本便圍繞著這個疑問而不斷的把對觀眾的懸念越置越高，開始干脆以主角的視角讓觀眾體驗一次8分鐘的時空穿梭之旅。
所處的太空艙，其實本身也只是大腦創(chuàng)作出來的一個容器而已。這個容器隨著不斷進入死者肖恩的8分鐘世界，而逐漸的變大。
這個變大的太空艙，在導演的設定下，是一個代表子宮的意象。每一次從這個子宮中去往8分鐘世界，都創(chuàng)造出無數(shù)個平行的時空。
按照平行時空的理論，你在任何一個時空中所做的任何事，都會創(chuàng)造出多個平行發(fā)展的時空。這類似于蝴蝶效應的時空變化，頗具趣味的同時，也產(chǎn)生無窮的創(chuàng)意靈感。
縱觀世界影壇的題材種類，時空穿越題材的電影并不少見。《回到未來》、《蝴蝶效應》這樣的時空穿越電影雖驗證此類題材的火爆程度，但同時也表明在這個題材上拍出新意很難。
導演對此的解決方式是在艱深酸刻的前沿科學理念上，安插進一個足夠吸引人的懸念故事，而且這個懸念故事中的懸念是多重的。
其中既包括爆炸案能不能被阻止的懸念，也包括主角能不能存活下去的懸念。多重的懸疑元素被捏合在平行空間的科學知識里，便成為一部足夠吸引人、足夠好看的商業(yè)電影。
在拍攝技巧上反而用最簡單、直接的方式講述著故事。沒有炫技的沖動，平鋪直敘的鏡頭語言，緩解觀眾在理解劇情上的困難感受。
開端節(jié)奏明快，在這快速的節(jié)奏下，情節(jié)展開的速度以8分鐘的時空穿越作為節(jié)點，每一次的穿越都在劇情上推進一步，也更進一步的刻畫出人物和整個電影的世界觀架構。這樣的情節(jié)點設計巧妙，并且很好平衡電影中科學元素與故事元素的天平。
到底有多少個平行時空？
丁誠估計這是連導演都無法正確回答的問題！
因為次數(shù)并不能成為他創(chuàng)造平行時空數(shù)量的根據(jù)，時空的維度和空間按照不斷運動的事物，會增殖出無限數(shù)量的時空。
沒有一個時空是連續(xù)的，看起來是在8分鐘記憶和太空艙中反復出入，但其實進入的每一個8分鐘記憶都是另外一個大腦所創(chuàng)造的時空。
因為太空艙中的時空在不斷根據(jù)8分鐘記憶時空的變化而變化，反之亦然。
以8分鐘的記憶世界為軸心，不斷隨著每一次進入8分鐘世界的出格行為而進行著推進與擴展。火車車廂這個簡單場景，變成世界的主要舞臺。
每一個坐在火車里的乘客，都是記憶中的人物但同時又是真實存在的。導演讓自己參與到一次調(diào)查誰是爆炸嫌疑犯的案件審查工作中，這個設計可以借助主角視角，來逐一介紹火車中的乘客，混淆觀眾對這個8分鐘世界不真實的判斷。
火車車廂也可以分成幾個部分，除了火車車廂之外，火車內(nèi)的衛(wèi)生間也是一個重要的場所。在這個衛(wèi)生間里，第一次發(fā)現(xiàn)自己變成肖恩，也是在這個衛(wèi)生間里發(fā)現(xiàn)藏在天花板通風口的炸彈。
電影中平行世界理念交織的聚點也處于這個衛(wèi)生間中，曾錯誤的以為自己解除掉火車內(nèi)的炸彈，便能解救在現(xiàn)實世界中可能會死去的人們。
結果犯了一個嚴重的平行空間悖論：在A時空中解除炸彈，解救的只是A時空中的乘客；而作為B時空的現(xiàn)實中的乘客，是無法因為A時空的變化而受到影響的。
所以現(xiàn)實作品里也是一個模糊的概念。
每次從8分鐘世界返回到所謂的現(xiàn)實中時，所處的太空艙都會和上一次的太空艙不同。雖然太空艙屏幕內(nèi)的女軍人看起來似乎相同，但她每一次的行為表現(xiàn)都呈現(xiàn)出自相矛盾的狀態(tài)。
這表明太空艙所代表的現(xiàn)實世界其實也是在不斷變化的，只是因為太空艙空間封閉而光線陰暗，而無法形成變化的具體印象。火車車廂到太空艙的時空變化，簡單的兩個場景卻創(chuàng)造出深淵一般的科學黑洞。
導演的才華毋庸置疑！
走出火車車廂之前的穿越之旅中也發(fā)生過，這讓他發(fā)現(xiàn)8分鐘世界不僅只有短暫的8分鐘。在電影結尾也直白的告訴觀眾，主角所處的世界早就已經(jīng)不是那個8分鐘就會結束的記憶世界，他正身處一個真正的平行時空里。
當站在廣場上的雕塑前時，看到自己的臉已經(jīng)不是肖恩，真真正正替代平行世界中的肖恩。
這是一次新生。
丁誠甚至專門研究過導演的處女作《月球》，把克隆人的故事和月球的幽閉空間站作為故事舞臺，同樣精彩。
而在《源代碼》里，同樣是一個類似克隆人的前沿科學理念，這次發(fā)生在地球的火車車廂和太空艙里，能用看似重復的電影結構，為觀眾描繪著獨特的電影平行時空。
這次合作，無論劇本還是演技，都滿載而歸。
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