與傳統(tǒng)戲曲不同，根植于歐洲文化土壤上的話劇無(wú)論是透視社會(huì)人生的角度，還是具體的舞臺(tái)場(chǎng)景，都呈現(xiàn)出鮮明的寫實(shí)主義風(fēng)格。同樣表現(xiàn)行船，斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演的名劇《奧賽羅》對(duì)威尼斯小船的處理可謂極盡逼真之能事:十二個(gè)人推動(dòng)巨大的船身，以風(fēng)扇吹動(dòng)麻布口袋，模擬浪花的聲音。寫實(shí)的話劇雖然能讓觀眾產(chǎn)生“走進(jìn)故事”的心理反應(yīng)，但過(guò)度的堆砌使有限的舞臺(tái)空間缺少了靈動(dòng)飄逸之美，話劇導(dǎo)演逐漸認(rèn)識(shí)到，寫實(shí)與寫意不應(yīng)是涇渭分明的兩極。

    從西方紳士到謙謙君子，話劇以兼容并蓄的胸懷從傳統(tǒng)戲曲中吸取養(yǎng)分。焦菊隱先生說(shuō):“以話劇之形，傳戲曲之神。”話劇向戲曲借鑒不僅是摹仿其外在的形式，更重要的是“化”其內(nèi)在神韻。《茶館》中舞臺(tái)調(diào)度的曲線美、念白抑揚(yáng)頓挫的韻律美以及人物身姿臺(tái)步的造型美，都是戲曲手法的集中體現(xiàn)。此外，徐曉鐘導(dǎo)演在《桑樹坪紀(jì)事》中以歌隊(duì)、舞隊(duì)的表演展現(xiàn)勞作情景，增強(qiáng)了戲劇的寫意性；話劇《萬(wàn)家燈火》“停電”一場(chǎng)巧妙運(yùn)用京劇“夜深沉”的曲牌烘托氣氛；林兆華導(dǎo)演在《白鹿原》中以陜西秦腔為背景音樂(lè)貫穿始終，實(shí)現(xiàn)了地方戲與話劇的完美融合。

    戲劇理論家馬少波說(shuō)：“實(shí)而不虛，必濁；虛而不實(shí)，必浮。”相信話劇與戲曲的虛實(shí)互補(bǔ)、詩(shī)化“聯(lián)姻”必將為百年話劇撐起一片朗朗晴天。

    聽話劇社社長(zhǎng)說(shuō)，軍師對(duì)話劇很有感覺，他的舞臺(tái)表現(xiàn)力非常棒，而且很多建議都很給力。可是卡哇咿在有些親昵的細(xì)節(jié)上總很不配合，這也是很奇怪的事，明明他們是男女朋友，可是卡哇咿卻很抗拒這些細(xì)節(jié)，沒(méi)辦法，學(xué)姐這個(gè)舞臺(tái)導(dǎo)演只能調(diào)整細(xì)節(jié)，還有一點(diǎn)更難解決的是去那里找個(gè)和小幽一樣的小女孩。

    青春痘在旁邊打趣著說(shuō)：“可以叫小幽過(guò)來(lái)啊！”

    學(xué)姐如夢(mèng)初醒般拍了青春痘，“對(duì)啊，這是好主意，部長(zhǎng)這就要看你的了。”

    我不由得頭痛起來(lái)，要如何帶小幽他們過(guò)來(lái)，好多人，“老方，這個(gè)好解決，我們就帶十個(gè)人過(guò)來(lái)，他們可以客串表演，外加可以在這邊玩玩。”胖子說(shuō)。

    “可這住宿問(wèn)題，還有....”我沉思這些問(wèn)題。

    “車沒(méi)問(wèn)題的，我去搞一輛。”眼鏡說(shuō)。

    “住宿其實(shí)很簡(jiǎn)單啊，女生宿舍空了兩間，我們可以申請(qǐng)下，學(xué)校如果知道的話，一定會(huì)大力支持的。”胖子說(shuō)。

    “那宿舍申請(qǐng)就交給胖子解決，沒(méi)問(wèn)題吧。”學(xué)姐說(shuō)。

    “小意思，我這副主席搞得定。”胖子說(shuō)。

    “老方，他們過(guò)來(lái)的話，我們要不要準(zhǔn)備點(diǎn)什么？像被褥這些東西，還有平常的吃住，帶他們城里逛逛。”

    “交給胖子，對(duì)吃他在行。”青春痘說(shuō)。

    “被褥這些我們女生來(lái)解決。”小迪說(shuō)。

    “還有什么要準(zhǔn)備的，大家再想想。”我說(shuō)。

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