畢加索博物館在世界上有三座，一座在巴黎，一座在巴塞羅那舊市區蒙卡答路，另外一座在馬拉加。

    在這里收集了許多畢加索的畫作及雕刻作品，館中藏有畢加索的數千幅作品，從油畫到素描、版畫、陶塑，種類非常繁多。

    還有畢加索的親筆原稿，以及編有他的插圖的書籍，另外，還有一部分是大師生平所收藏的帕爾哥、盧梭、米羅、及雷諾瓦等人的畫作。

    曲麗華和孟文杰能看到這些繪畫大師的作品，真是感到很高興。

    他們之前對于歐洲的油畫只有一些淺薄的了解，并沒有深入的研究，夏羽翔團長和艾布納教授帶著大家來參觀畢加索博物館，大家非常開心。

    孟文杰說：“對于畢加索這位繪畫大師，我早有所耳聞，但是對于他的生平和他的繪畫卻知之甚少，能否請艾布納教授給我們講解一下？”

    “可以啊，艾布納教授可是專家，他什么都懂！”夏羽翔團長說。

    艾布納教授笑了，“夏團長既然發話了，我就為大家介紹一下畢加索吧，只有先了解了這位畫家的生平，他是如何成長的，他遇到了什么人，經歷了什么事，只有梳理清楚了，我們才能明白為什么他能創造出這些驚世之作！”

    “畢加索是西班牙畫家、雕塑家，是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表，畢加索是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家，是20世紀最偉大的藝術天才�！�

    “畢加索的藝術生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，后人用‘畢加索永遠是年輕的’的說法形容畢加索多變的藝術形式。”

    “畢加索是位多產畫家，據統計，他的作品總計近37000件，包括油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅�！�

    “如果說起這位偉大畫家的生平，就要從他的出生開始，1881年，畢加索生于西班牙安達魯西亞自治區的馬拉加市，畢加索從小就很有藝術天賦，他會做惟妙惟肖的剪紙，還創作了許多驚人的繪畫作品，左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才�！�

    “然而，這個天才卻不是一個優秀的學生，上課對他來說簡直就是折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒，畢加索成了同學們捉弄的對象�！�

    “作為壞學生，在學校關禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興，因為他可以帶上一疊紙，在那里自由地繪畫，有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地里找到了快樂。”

    曲麗華得到了啟發，她問：“這樣看來畢加索從小就很有繪畫的天賦，他很擅長幻想，沉浸在繪畫世界中，和其他的孩子從小就很不一樣，我們的老師是不是因為對孩子因材施教，而不是用刻板的眼光來要求孩子們都一樣？”

    艾布納教授點頭，“是的，每一個孩子都不一樣，就像世界上沒有完全一樣的兩個樹葉，道理大家都懂，但是老師們并不是每一個都是孩子的伯樂，都能發現他們是千里馬！”

    “這位優秀的有繪畫天賦的少年，后來很快就以他的作品獲獎，名震一時，當然了，和很多藝術家一樣，畢加索的人生也有低潮，這個時期作品背景藍，人物藍，頭發、眉毛、眼睛皆藍，藍色主宰了他一切作品，背景簡化，避開光感和深度的感覺，把人物結合成一種簡單的圖樣，其中沉重，強烈而流動的線條，給人以不真實的、虛擬世界的印象�！�

    “這種線條具有情感的重量，畫家后來的作品大多具有這種富于表現力的線條的特點，這些特點是從觀察人的動作和姿勢中得到的�！�

    “這一時期也是畢加索對現實生活關注的時期，他還沒有脫離普通群眾太遠去追求某些哲理性強于藝術性的表現，那時候的藍色，是貧窮和世紀末的象征，于是作品多表現一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。”

    “畢加索之所以偏愛藍色是因為它代表著憂郁，也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路�！�

    “后來畢加索獲得了愛情，那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色，青春和愛情活生生地出現在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人�！�

    “玫瑰紅時期就這樣開始了，畢加索的油畫進入了完全新的世界，畢加索進入了他的第一個古典主義時期，他預示著畢加索藝術思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧，粗大的造型如同雕像一樣簡練，造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結構，不再用什么玫瑰色和淡藍色，而是用簡樸的褐黃色，與此同時，又有力圖強調和保持畫面的平衡感�！�

    “1906年，畢加索結識了馬蒂斯，他從這位野獸派泰斗那里發現了黑人雕刻，從此迷上了黑人雕刻，并吸收其藝術精華融入自己的作品中去。”

    “在1907年，畢加索從事一件有重大意義的作品的創作，這件作品是他的經驗總結，并且標志著他未來的活動朝現代派方向發展的開端，這部作品就是《亞威農的少女》。”

    “這位西班牙畫家的著眼點，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結構隨心所欲地組合起來，這些平面甚至發展到超越單個的物象，囊括周圍的全部空間�！�

    “不久之后，畢加索創立了立體主義，畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結構，但與傳統的古典主義繪畫相比，其韻味迥異其趣，那巨大的結構和人體造型等無不表現畫家對其中線、面與體積的相互關系，以及其形成的空間的關注�！�

    “很快，畢加索步入了他生命中最神秘的‘超現實主義’探索，他開始以放蕩不羈的個人形象展現在公眾面前，女人們在這個狂暴、貪婪的男人身上渴望著分享他的藝術靈感與名氣，但她們得到的卻只是虛無而殘酷的現實。”

    “畢加索一生中畫法和風格幾經變化，也許是對人世無常的敏感與早熟，加上家境不佳，畢加索早期的作品風格充滿了早熟的憂郁，他的創作和他的人生經歷密切相關，他遇到什么人，經歷了這么多事，這么多滄桑以后，這些人和事影響了他�！�

    “正如他自己所說的那樣，‘我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義’，全世界前十名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據四幅�！�

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