張晨他們回到了杭城，劉立桿和老譚他們聽說張晨買畫回來了，都跑過來張晨辦公室看，老譚看著這一堆東西說，這畫畫我可不懂，不過我看著怎么好像都畫得亂七八糟的，這桌子都擺不平的，這房子都是歪的，還沒有我們那些效果圖畫得好？

    劉立桿笑道，老譚你這就是看懂了，他們就是要畫得亂七八糟，不亂七八糟，他們就不是畫家了。

    老譚搖了搖頭，他說，不管怎么說，別說讓我拿一百八十萬，就是一千八百塊，我也不會去買這些東西。

    張晨笑道，大哥你不知道，有了這批東西，我那個美術館的底就有了。

    老譚說，畫我不懂，不過，既然是一百八十萬，你放在那房子里可不行，人家賊要惦記你這東西，一榔頭的事。

    老譚這話，倒是提醒了張晨，確實，要是把這些畫，放在那玻璃房子里，這就是引誘別人去砸玻璃。

    “老譚這話沒錯，你就是二十四小時派保安，一個人都不夠。”劉立桿說，“這既然要改成美術館，那地方還是要進行改建，一是玻璃要換，更厚更結實，二是，你特別好的寶貝，也不要天天掛那里，每年定期搞一次珍品展就可以，天天掛那里，就不稀奇了。”

    張晨想想他們的話有道理，至少在安全來說，建筑的本身要加固，還要有保安二十四小時值班，另外還要加裝監控系統，除此之外，張晨想起來了，把賀紅梅原來住的房間，改成一個防潮和恒溫的保險庫，就像在海城望海商城樓，海霸天的那個一樣。

    這樣一想，張晨就覺得，這美術館，還真不是自己當初想象得那么簡單，以為放兩個人，就可以解決問題的。

    眼下他們馬要做的是，這批作品，沒有畫框的要給它配畫框，即使原來有畫框的，也沒有外面的邊框，這些都要給它配起來，還有就是，這些畫畢竟年代久遠，有些是受當時的條件限制，和所用材料的限制，有些是后面保存的原因。

    幸好那去世的老邱老師，本身就是畫家，他對這些畫，在保存的過程中，對它們用光油過光，畫面那鮮艷的色彩還保留著，但有一些，受他居住條件的限制，也還是有些龜裂，這些，都要做表面的清理，還要用膠加以修補和固化。

    “這個我可以做，老板，也知道怎么做，只是需要時間，我明天就開始做。”姚芬和張晨說，張晨說好。

    “雨果！”

    劉立桿看到了二貨捧到張晨辦公室里來的，那座熊秉明的雕塑，叫了起來。

    再看到那只豹子，劉立桿好奇地拿了起來，他看到底座的名字，那字跡很潦草，看不清楚，問張晨這是誰的，張晨和他說是李金發。

    “我操！李金發還能做雕塑？還是個多面手！”劉立桿叫道。

    張晨問他：“李金發是誰？”

    “你知不知道徐志摩？”劉立桿反問張晨。

    張晨說知道啊。

    “這李金發，當年可是和徐志摩齊名的詩人，只是現在的人，只知道徐志摩，很少知道李金發了。”

    劉立桿一邊說著，一邊還是盯著那尊豹子的雕塑看，看到后來，他笑了起來，說：“張晨，我知道這雕的是誰了？”

    “誰？”

    “里爾克。”劉立桿說，“你知不知道里爾克？里爾克當過羅丹的秘書，還寫過一本《羅丹論》。”

    張晨覺得有點靠譜了，去過法國的雕塑家，都崇拜羅丹，不過，“你怎么確定這是里爾克？”

    劉立桿笑道：“里爾克寫過一首詩，名字叫‘豹——在巴黎動物園’：它的目光被那走不完的鐵欄\/纏得這般疲倦，什么也不能收\/它好像只有千條的鐵欄桿\/千條的鐵欄后便沒有宇宙\/強韌的腳步邁著柔軟的步容\/步容在這極小的圈中旋轉……”

    劉立桿看了看張晨，繼續背下去：

    “仿佛力之舞圍繞著一個中心\/在中心一個偉大的意志昏眩\/只有時眼簾無聲地撩起\/——于是有一幅圖像浸入\/通過四肢緊張的靜寂——\/在心中化為烏有。”

    張晨聽劉立桿背著這首詩，再看那雕塑，他也覺得沒錯了，這雕塑肯定就是里爾克，這也符合李金發既是詩人，又是雕塑家的身份。

    張晨和姚芬說：“你接下來的工作，在那邊美術館還沒有改建好之前，就在這里，負責修補這些畫，再給它們光，還有就是，我會讓譚大哥派一個木匠過來，你指導他，把這里的畫，里外的畫框都配起來，另外，有時間去去杭城圖書館和浙美。

    “這批畫的作者，大多和國立藝專有關系，國立藝專的資料，應該是浙美那里最齊全，你去把每位作者的基礎資料都找出來，接著再去找這些畫的背景資料，我們的每一幅畫，要是都能像劉總前面說的這座雕塑這么具體，就有意思了。

    “這也是以后你們在美術館，可以和人交流的資本。”

    姚芬說好，張晨指了指辦公室里的那張會議桌，和她說，清理和修復，就在這里進行好了，我有時間，也可以幫幫忙，另外，還能每天欣賞欣賞。

    姚芬說好。

    張晨再和老譚說：“大哥，美術館邊，原來賀紅梅住的那個房間，我想把它改成保險庫，還有，那房子怎么加固，你幫我找人，讓他們先出方案，最好是原來有博物館建設經驗的人，請他們來做。”

    老譚說好，“對了，‘錦繡江南’一樓，那做原來老房子外面玻璃房的那批人，他們就是干這個的，我讓他們出個方案。”

    張晨笑道，對對，我怎么把他們給忘掉了。

    ……

    從海買回來的這批畫的裝框和修補、光工作，馬就鋪開了，不僅張晨，葛玲和設計中心的設計師們，每天也過來幫忙，他們說，正好借此換換腦子。

    這些人原來自己就會畫畫，雖然不是學油畫的，但也知道一二，姚芬一指點，他們馬就知道該怎么做了。

    二貨幫著木工在配框，二貨說，逼養的，這活我能干，主要不就是對角嗎，我大理石和瓷磚對角都對得嚴絲合縫，這木頭和石膏，我還不能干？

    張晨說對對，我把你的老本行給忘了。

    配好了框，修補好的畫，外面再用報紙包好，一幅幅立在張晨辦公室的墻腳，占了老大一片地方，張晨看著它們，心里卻是欣喜的。

    自己小時候學畫，這些人的名字，對自己是如雷貫耳，自己最多也只能有幸，從《美術》雜志等面，見過他們的畫，沒想到自己今天居然擁有了它們。

    姚芬的資料收集工作，也進行得很順利，張晨看到了李金發的資料，嚇了一跳，這一號人，經歷堪稱傳奇，自己原來居然從來也沒有聽說過。

    劉立桿說的沒錯，這個李金發，就是那個民國時期，和徐志摩齊名的詩人李金發，但他可不僅是詩人，如果從學業來說，他比徐志摩那個半吊子的劍橋生可高一大截。

    李金發是和林風眠、李立三、徐特立、***搭同一班船到的法國馬賽，在法國，他讀的是法國最高藝術學府——巴黎帝國美術學院，和徐悲鴻是校友，李金發在法國，有兩件雕塑作品入選巴黎春季美展，這是中國人的作品，第一次入選巴黎美展。

    從法國回來后，李金發擔任了國立藝專雕刻系的教授，后來是接受孫科的邀請，離開國立藝專，去廣州擔任廣州美術學院的院長。

    張晨知道為什么李金發后來，幾乎在大陸銷聲匿跡，很少被提及，名氣遠不如徐志摩，徐志摩是四九年之前就死了，而李金發，因為他后來擔任了國民政府駐伊朗的大使，四九年之前，退出政壇，去了美國。

    姚芬去浙美，不僅找到了很多國立藝專的資料，還引來了幾位還健在的，老國立藝專的學生，現在都在浙美當教授，他們聽說張晨這里有這么一批畫，都特意趕過來看。

    他們建議，等張晨他們的美術館建成以后，可以和浙美的美術館，搞個聯展，主題就是紀念國立藝專的，張總，你這里的藏品，夠分量了，很多我們記憶里有印象，但以為這輩子都見不到的作品，都在你這里，真讓人欣慰。

    張晨對他們的建議很感興趣，馬就同意了。

    這些教授，知道張晨有心收藏國內的油畫作品后，很感慨，他們說，可惜國內像你這樣的企業家太少了，根本沒人對油畫有興趣，覺得我們國內的油畫，起步晚，大大落后于國外，其實未必，朱德群、趙無極現在蜚聲世界，他們還不是國內打的基礎？

    當年在藝專，他們還不算是最拔尖的。有教授說。

    還有教授，向張晨介紹了誰的手里，還有哪些人的作品，和張晨說，你有興趣，可以去把它們收過來，不然都被那些香港人、臺灣人收走了，也是可惜，我們那個老校長林風眠的好作品，有一大半，就被香港一個叫張五常的收走了，也是可惜。

    他們還親自給張晨寫了推介信，信里說了張晨現在在做的這件事，功德無量，望老朋友老同學支持之類。

    張晨對他們謝了又謝，讓姚芬拿著這些信，馬出發，張晨和姚芬說，原來我覺得只是收藏，聽了這些老人的話，我覺得我們現在在進行的，是搶救性收藏，不然還真是的，這些好東西都要流到海外去了。

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