彭毅誠看到餐桌上的5個人，全都要把紅包退給自己，這下徹底急了。
他站起身，對王天明說道：“王導，雖然這個劇團是我組建起來的，但如果沒有你們，就不會有劇團今天的成功。我給大家的紅包，并不是認為你們圖我的錢。而是我想把成功和你們一起分享，我想讓你們都能生活的更寬裕、舒服一點。這是我作為你們的朋友的心愿。你們難道連我的這么點心愿，都不愿意幫我實現嗎？”
王天明看彭毅誠說的非常誠懇，猶豫了一下，但依然不愿意接受。
他想了想，說道：“我知道你的心意。我們團里，這幾個年輕人也確實不容易。這樣吧，我每個月的退休工資足足夠用，平時用不了什么錢。這個紅包里的錢，就留給劇團，當做公共基金，幫助以后進入劇團的年輕演員解決他們生活上的困難吧！”
溫子婷這時也說道：“我的紅包也捐出來，放入劇團的公共基金。”
徐婉柔剛剛想跟著把紅包捐出來，溫子婷卻攔住了她。
“婉柔妹妹，你家里的情況我們大家都知道。這十萬塊對我和王導演可能只是錦上添花，但對你、對金利杰和李國袖，你們三個人來說，就是真正的‘雪中送炭’了。所以你們不用和我們一樣。這十萬塊是誠子對大家的一片心意。你們三個如果都把紅包捐出來，那就真傷他的心了。”
徐婉柔和金利杰想了想，最終還是把紅包收下了。
李國袖長出了一口氣，但一想到自己這個主演，竟然和徐婉柔、金利杰這樣的“小配角”拿的紅包是一樣的，心里又感覺一陣憋屈。
更何況，這十萬塊對現在的他來說，依然只是杯水車薪而已。
無論怎樣，徐婉柔、金利杰、李國袖三個人，最終還是把紅包收下了。
彭毅誠這才松了一口氣。
劇團里經濟條件最差的，就是他們三個人，他們拿上這十萬塊錢，加上以后每月劇團發的2萬多塊工資和獎金，他們的生活應該能夠寬裕很多。
紅包發完之后，聚餐的氣氛重新火熱起來了。
金利杰和徐婉柔最高興，有了十萬塊錢，他們不但能解決家里的困難，自己的日子也能過的舒服很多。
今晚這次聚餐，大家都吃的非常盡興，一直吃到了半夜11點，才徹底結束了。
整晚餐桌上，都充滿了歡聲笑語。
大家散場之后，彭毅誠分別送走了溫子婷和徐婉柔，才返回到了小劇場。
一年來，第一次躺在舒適的大床上，透過窗戶看著外面的霓虹燈和月亮，彭毅誠想到了聚餐時，李國袖、徐婉柔、金利杰手下紅包時，臉上下意識露出的放松和微笑，心里就感覺一陣幸福和開心。
他終于能夠幫助自己的團員們，解決他們生活上的實際困難了。
這種成就感，讓他感覺十分幸福和滿足。
帶著這種滿足，也帶著對美好未來的期待，彭毅誠一個月來，第一次沒有任何壓力和雜念地甜甜睡去了！
……
第二天一大早，彭毅誠被一道陽光驚醒。
他下意識看看四周，才反應過來自己現在已經不是睡在“暗無天日”的儲物間里了。
他從床上坐起來，舒服地伸了個懶腰，每天早上沐浴著陽光醒來的感覺，真是好舒服啊！
看看窗戶外面，剛剛升起來的太陽，彭毅誠決定起來給自己做一頓早餐。
簡單洗漱了一下，彭毅誠就開始給自己準備早餐了。
吃著自己煎的雞蛋，喝著自己熬的稀飯，彭毅誠無比滿足的嘆了一口氣，感覺生活原來是如此容易滿足。
吃完飯之后，彭毅誠現實打開了劇團的官微，照例和關注官微的粉絲、網友們互動交流了一番。
隨后，他又打開了劇團掏寶網店，不出他意料的是，今天6場演出的門票，早就已經銷售一空了。
看來即便劇團休息了一天時間，觀眾們的對《人間喜劇》的熱情依然沒有消退。
彭毅誠心滿意足地放下了自己的手機，看看時間，現在才剛剛早上11點多，離中午第一場演出還有2個小時。
他一看時間還很充裕，干脆進了“喜劇大世界”，準備把《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》，這三個陳佩斯的小品，全都好好體驗一下。
因為有了充足的歡笑值，彭毅誠這次也是下了血本。
他在進入喜劇大世界之后，分別在把《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》這三個小品體驗了30遍。
整整耗費了3000多分鐘時間，消耗了3000多點歡笑值。
最終，直到他對《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》的熟練度，全部都達到了100%，他才罷休。
等他從喜劇大世界里出來的時候，幾乎累癱在了床上。
但從這幾部作品里，他說獲得地滿足和愉悅，卻比前天知道自己賺了200多萬的時候，感受還要強烈。
《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》這三部作品，雖然是陳佩斯最早期創作出來的三部小品，也是地球上中國最早出現的三部小品，可以說是小品界的開山之作。
但這三部作品的完成度、搞笑程度、創新程度都非常地高。
陳佩斯借住自己長期從事舞臺劇、電影等藝術表演的經驗，將自己對小人物命運的關注，以及對喜劇理論的最初感悟，全都融入到了這三部作品之中。
可以說，除了警察系列三部小品之外，《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》這三部作品，就是陳佩斯一生作品之中，搞笑程度最高的三部小品了。
人往往就是這樣，越是一開始，什么都不懂的狀態下，搞出來的東西，反而越是純粹和優秀。
陳佩斯后期的作品，往往為了照顧春晚和各界人士對他的要求，加入了很多現實意義和諷刺的內容，反而沒有《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》這三部小品那么搞笑了。
所以，彭毅誠在這三部小品里面，對搞笑和喜劇的本質，反而有了更加深刻的領悟和感受。
就拿陳佩斯創作的第一部小品《吃面條》來說吧！
這部小品其實陳佩斯在舞臺劇《考演員》的基礎上，將整部長篇舞臺劇，拆卸成各種“零件”，最終才改為了小品《吃面條》。
陳佩斯一開始為了寫這部小品的時候，曾經三次想退出春晚，不演這個小品了，但最終還是在當時春晚導演的堅持下，將這個小品搬上了舞臺。
小品的故事非常簡單：就是陳佩斯扮演的陳小二，想要進入朱時茂扮演的導演的劇組里，擔任一個跑龍套的小演員，表演一段吃面條的鏡頭。
但正是因為故事非常簡單，但陳佩斯和朱時茂兩個人，塑造的兩種完全不同人物之間的理解錯位和滑稽、搞笑的肢體動作和對話，才更容易讓觀眾代入和發笑。
首先從穿著打扮上來看，陳佩斯扮演的陳小二，穿著工人經常會穿勞動服和勞動褲，頭上戴一頂線帽，戴的還有點偏，觀眾一樣就能看出是一個剛剛進城打工的民工形象。
而朱時茂扮演的導演，則是穿著筆挺的西裝，帶著領帶，穿著油亮的皮鞋，一本正經拿著一個劇本，非常標準學院派導演形象。
這兩個人，一個長相普通，甚至帶著些猥瑣；一個濃眉大眼，看上去就顯得特別正派。從外表和長相上，就形成了非常鮮明的對比和反差。
可以說，從人物身份和人物外貌上，陳佩斯和朱時茂先天就建立起了一種對立和反差極大的人物關系。
在這種人物關系之下，想要創造笑料和包袱，就會非常容易。
果不其然，在小品一開始，當朱時茂給陳佩斯講戲的時候，告訴陳佩斯要表演的是“吃面條”。
陳佩斯滿臉的喜悅就溢于言表了，作為一個生活在低沉的人，能夠演戲拿錢，還能免費吃面條，當然是非常令人高興的事情了。
所以，他才會在朱時茂看不見的時候，不斷地偷偷吃面條。
這是非常符合人物心理和劇情內在邏輯的。
但由陳佩斯表演出來，他那個偷偷摸摸吃面條的樣子，以及那種生怕朱時茂發現的膽小樣子，就成為了天然逗樂觀眾的笑料。
小人物的辛酸，和面對朱時茂這樣的社會精英時的無奈，被陳佩斯的表演消解和重構了。
這就是陳佩斯早期小品搞笑的秘訣所在。
用小人物的視角和智慧，去嘲笑、調戲、甚至戲弄大人物，當然最終小人物也因為自己的小聰明，被整個社會和規則反過來愚弄、制裁和戲弄。
幾乎是所有喜劇大師，剛剛開始進入喜劇表演領域時，他們的作品幾乎都會用這種方式，去逗樂觀眾。
這可以說是喜劇演員，最基本的喜劇表演方式和訣竅了。
彭毅誠通過對《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》三部小品的反復體驗和感悟，終于將這個喜劇表演原理，掌握的融會貫通、得心應手！
他從床上跳了起來，激動的在休息室里，左右踱步，不斷揮舞著自己的拳頭。
那種經過長期的努力，終于完全掌握了一種表演技能的感覺，讓他渾身上下每一個細胞，都感覺舒爽無比，讓他興奮地差點大叫出來。
彭毅誠趁著這股興奮勁，感覺找出了紙筆，把自己的感悟和剛剛體驗過、已經印在腦子里的《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》三部小品，全都記錄了下來。
很快，不到1個小時時間，《吃貨三部曲》的劇本就寫好了。
與此同時，彭毅誠還將自己剛剛領悟的心得體會，全都記錄了下來。
就在這時，“喜劇大世界”也非常應景地彈出了一道光幕：
【恭喜宿主初步領悟了喜劇表演的部分理論，特獎勵“喜劇理論菜鳥禮包”一個！】
彭毅誠興奮的點開了這個禮包，里面躺著一本書。
【喜劇理論研究（上）：本書中記錄著喜劇表演的初級理論知識！】
……
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