隨著時間的增長卡梅隆在電影圈子里也開始小有名氣了，隨之就導演了第一部長片《食人魚2：繁殖》，可是電影剛拍到了一般，卡梅隆就被制片人趕走了，但實際卡梅隆并沒有放棄，為了不讓自己的心血付之東流，一到晚上他就用卡片把機房的門撬開，然后進去剪片子，一直到天亮才離開，最后他竟然把一部電影都剪完了，由此可見卡梅隆種的成功并不是偶然。

    卡梅隆以善于拍攝大投資的電影著稱，許多人津津樂道的《泰坦尼克號》，投資兩億美元，已經是九十年代讓人咋舌的恐怖規模了。直到今天，華國也沒有如此高成本的電影出現。

    但其實很多人不知道，卡梅隆的前兩部作品《魔鬼終結者續集》和《真實的謊言》也都不便宜，投資成本全都是超過一億美元的大手筆。

    在拍攝《泰坦尼克號》時，卡梅隆追求完美的個性得到了極致體現。

    他曾在工作室奪過特效師的筆，親自繪制道具手稿；他曾威脅制片人，要是不讓他按他的預算和想法拍某場戲就立即自殺。

    預算的嚴重超支、投資方的冷言冷語、手下的怨聲載道、酷寒的海水，再加上難以想象的困難，這一切使卡梅隆幾乎到了崩潰的邊緣，但他仍然堅持著，并喊出了近乎悲壯的豪言壯語：“泰坦尼克號可沉，《泰坦尼克號》不可沉！”

    在上映之前，泰坦尼克號就成為了全好萊塢的笑柄。因為當初卡梅隆導演不斷逼投資人加錢，超支又超支，成本一下變成了2億。

    要知道，20年前的2億美元，就相當于現在的二十多億美元。要按實際購買力算，一部《泰坦尼克號》的拍攝成本，足夠拍攝最少二十部以上《流浪地球》這樣的電影。

    可以想象，當年投資商被卡梅隆幾乎逼到破產的邊緣。

    當然，最終《泰坦尼克號》在全球獲得約18億美元票房，在奧斯卡上也獲得無數大獎，卡梅隆的聲望一時無兩。

    但他卻蟄伏起來，開始了《阿凡達》的拍攝。因為當時的技術水平無法表達出他的想象力，卡梅隆就自己開發拍攝所需的3D技術。

    為此，福克斯公司干脆拿出一份預算控制協議，稱如果制作成本超過3億，卡梅隆就必須讓出自己的一部分贏利分成，這是赤裸裸的威脅。

    事前無數人不看好他，然而卡梅隆絲毫不以為然：“一個電影人最大的風險，是不愿意冒險去拍一部和別人不同的電影。”

    這就是卡梅隆的性格。

    因此，這次卡梅隆不請自來，到華國參加金龍國際電影節的目的，就很容易猜出來了。

    估計又是給自己下一部電影的投資拉一點“贊助”來了。

    面對卡梅隆孜孜不倦的“推銷”，有記者終于忍不住了，有點不禮貌的打斷：“卡梅隆先生，您是一位非常成功的導演，我們的電影產業正在進入一個飛速發展的階段，您對華國電影有哪些建議呢？”

    白胡子沙啞地笑了笑，道：“我不認為華國電影有什么缺憾，表演、導演、服裝、設計都是一流，只是尖端的技術方面有些缺乏，比如《阿凡達》中的全虛擬布景，可能華國還做不到。我們希望更多的華國電影人可以在特效上與好萊塢進行合作。凡是華國電影，我都會全力支持。”

    得！又特么繞回來了！

    在座的全聽明白了，這位就是來賣貨的，壓根就沒誠意。這也是官方和行業最擔憂的：好萊塢只惦記華國市場，根本不想合作共進。

    而更可悲的是，在論壇結束后，記者采訪到一位國內的制片人。

    這家伙還信誓旦旦的表示：“我們完全能做出同樣的效果，找卡梅隆團隊純屬冤大頭，他們價格至少高4倍，不是貴在技術好，而是貴在員工工資上。”

    如果看這兩年國內部分特效公司的作品成果，這個制片人說的確實不錯。

    但問題是，為什么國內的特效公司給國外電影公司制作的特效都很不錯，一到了給國內劇組制作特效的時候，就變成了五毛特效。

    原因就是在這種“花小錢、辦大事”的腦殘想法上。

    華國人自古就知道“一分價錢，一分貨”的道理。如果華國影視行業永遠都停留在“花小錢，辦大事”的水平上，那從導演到制片人一輩子也無法制作出特效頂級的電影出來。

    即便彭毅誠是一個喜劇電影演員和導演，他同樣希望華國的科幻電影和奇幻電影能夠沖出華國走向世界。

    這也是他之所以愿意頂著壓力，投資《戰狼2》，投資《流浪地球》的原因。

    ……

    京城，王府井盛達影城。

    這家是盛達院線的龍頭之一，也是本屆參展影片的主要放映地。院方辟開了一個600多人的廳，專供展映和交流。

    下午亮相的作品是部紀錄片，叫《臉龐，村莊》。導演是法蘭西新浪潮碩果僅存的女導演阿涅斯·瓦爾達，她帶著團隊走進影廳，又看了眼觀眾席，不禁略微失望。

    如果說文藝片是小眾，那紀錄片就是小眾中的小眾電影。以國內觀眾的觀影趣味，能保持四成的上座率已算非常給面子了。

    “嘩嘩嘩！”

    雖然不認識，大家禮貌地給予掌聲，可隨后，卻沒有開始的跡象。正疑惑間，忽見入口處又進來一人。

    “哇哦！”

    妥妥的大驚喜，氣氛驟然熱烈。

    “大家好，我是彭毅誠！”

    他穿著非正式的休閑裝，站在臺子右側，道：“在正式放映前，我先介紹一下這部電影的主創人員。導演阿涅斯·瓦爾達女士！從她1956年指導第一部電影《短角情事》開始，至今已經指導過58部電影了。她是歐洲新浪潮電影的一面旗幟，也是人類電影史上永遠無法繞過去的豐碑。直至今日，瓦爾達女士依然在用自己的雙手，創造著令人驚艷的影像作品，來影像和改變著這個世界。

    如果你看過這部《臉龐，村莊》，你就會驚訝地發現，雖然新浪潮已經過去了六七十年，但瓦爾達給人帶來的新鮮與感動卻依舊如故。

    至少在電影節過去的半個月時間里，這部作品絕對是給我帶來最大震撼依的電影之一。

    而且有趣的是，我們越是思考這部影片看似質樸和隨意的手法，越能發現其中蘊含的深意。

    大概一部可以稱為“佳作”的電影，莫過于此。

    禮貌地和瓦爾達女士擁抱并行貼面禮之后，彭毅誠又道：“今年參展的紀錄片有42部，這是我最想給大家推薦的，就是這樣一部偉大的紀錄片。我也已經向金龍國際電影節組委會申請，將這部電影放入了本屆電影節主競賽單元的紀錄片候選名單。”

    ……

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